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梧桐月 張維良 - 中國壎蕭名曲大全(上)

本素材摘錄自《北派名家山水畫樹法》，張葵編繪 ，天津楊柳青畫社出版，節選網絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。

畫樹起手法

樹幹雙勾，四面出枝，出枝左右顧盼，注意有繁有簡，疏密變化。此圖爲松樹幹。↓↓↓

黃山松寫生

松樹幹盤曲如虯，出枝如蛟龍騰空飛舞，松針茂密，層層疊疊，鬱鬱蔥蔥。↓↓↓

桃樹畫法

此圖選自仇英《桃李園圖》，兩株桃樹樹身多節疤，略呈橫紋，用淡墨輕染，樹枝細勁有力，千姿百態。↓↓↓

榕樹寫生

此圖主要爲樹根、樹身的畫法，要畫出榕樹樹根纏身、線條縱橫交錯的特徵。↓↓↓

柳樹寫生

柳樹特徵爲樹身蒼硬多節疤，主幹向上，柳條細長，柳葉用比較寫實的點葉寫出，用筆流暢，各枝條不可平行，應參差自然，點葉幹後染汁綠。↓↓↓

柏樹寫生

畫柏樹用線皴畫出盤曲的樹身以及根部的疤瘤，柏葉點即用小圓點點簇而成，也可以用散鋒點葉，樹葉染汁綠。↓↓↓

秋樹寫生

秋樹在畫出樹幹、樹枝後點葉，爲描繪秋天景色，點葉可用赭石、墨綠、朱磦等顏色。↓↓↓

椰子樹寫生

椰子樹樹身較高並挺拔，樹皮可用橫紋皴擦，每片樹葉中間有莖，莖兩側不規則排列衆多箭狀葉子，樹葉重疊版主染淡墨，樹葉染汁綠。↓↓↓

北派名家畫樹技法

范寬夾葉樹畫法

圖爲宋代畫家范寬《溪山行旅圖》局部。↓↓↓

先用中鋒重筆雙勾樹幹及小枝，畫出樹身上的節疤，淡墨皴染樹身，再勾勒夾葉，夾葉爲菊花形和具有裝飾性的槐樹葉形。↓↓↓

郭熙松樹畫法

圖爲宋代畫家郭熙所作《早春圖》局部。↓↓↓

兩株古松挺拔勁秀，針葉稀疏，松針時長時短，靈活多姿，近景枯樹樹身彎曲，造型攲側，小枝彎曲有力。↓↓↓

郭熙蟹爪樹畫法

圖爲郭熙所作《幽谷圖》局部。↓↓↓

郭熙畫樹斜攲古拙，根蟠石岸，取勢獨特，幾株身上生長的枯樹竟穿插着一株橫勢下撲的虯枝老樹，形態生動，小枝向下彎曲，筆力遒勁。↓↓↓

郭熙雜樹畫法

圖爲郭熙《窠石平遠圖》局部，兩株較直的雜樹中穿插着幾株彎曲的枯樹，樹枝多呈蟹爪狀；有的小枝向下彎曲，有些小枝向上彎曲，姿態各異。帶葉樹或用小圓圈勾葉，或用大片溼墨鋪就樹葉，與枯樹形成對比。↓↓↓

李唐松樹畫法

圖爲宋代畫家李唐《萬壑松風圖》局部。↓↓↓

雙勾五株松樹，線條堅實，松枝盤曲，松針類似馬尾松針，中間有主針，主針兩邊排列松針。松樹皮用大小不等的圓圈寫出，注意大小疏密的變化。松針染汁綠，松幹染赭石。↓↓↓

馬遠松樹畫法

圖爲宋代畫家馬遠所作《山水人物圖卷》局部。↓↓↓

馬遠畫松特徵第一是瘦硬如鐵，用筆剛勁，第二是“拖枝”——畫松樹枝或往平處或往下伸展，小枝狀如利箭，由於拖枝，松樹姿態如舞蹈般優美。↓↓↓

馬遠竹子畫法

圖爲馬遠所作《踏歌圖》局部。↓↓↓

馬遠畫竹用雙勾法，用筆如折鐵，筆筆剛勁古拙。其畫竹竿，拙撲沉穩，畫竹葉，更是用稍加變形的手法，竹葉呈長三角形，並略帶愣角。畫竹葉第一筆稍頓筆由外向內畫，筆畫稍長。第二筆再勾出竹葉形狀，筆畫稍短，使每片竹葉都帶尖。↓↓↓

李唐柳樹畫法

圖爲李唐所作《村醫圖》局部。↓↓↓

圖中柳幹蒼老多節疤，用筆粗重拙樸，樹幹向上生長，但枝條往橫處隨風飄逸。枝第用筆輕盈柔韌，柳葉採用點葉法，細細點出，點葉時注意風勢，可用汁綠染柳葉。↓↓↓

范寬鹿角樹畫法

此圖爲范寬《雪景寒林圖》局部，坡岸上數株枯樹，樹幹粗壯古拙，小枝繁密，形如鹿角，向上生髮，樹幹用筆堅若屈鐵，樹枝用筆柔中帶拙。↓↓↓

馬麟柳樹畫法

此圖爲馬麟《雪峯寒艇圖》局部。近前一株古柳，柳條要畫出柔勁之姿，體現寒風勁吹的意境。↓↓↓

馬麟蟹爪樹畫法

此圖爲馬麟《寒江獨釣圖》局部，典型的蟹爪樹法。雪後，坡岸大樹上披着白雪，一釣者仍蹲在草棚中等着魚上網。近前一株枯樹，樹枝全用蟹爪法寫出。用筆拙而有力，小枝的方向朝下。↓↓↓

李迪柳樹畫法

此圖爲宋代畫家李迪《風雨歸牧圖》，風雨中柳樹迎風沐雨，姿態動人，一牧童草帽被吹落，生活趣味渾厚。此圖柳葉繁密，用點葉法寫出，風吹葉動，柳葉翻飛，柳葉都呈頂風狀，更增加了畫面的動感。↓↓↓

劉松年柳樹畫法

此圖爲宋代畫家劉松年《四景山水圖》局部，劉松年畫柳主幹粗壯，節疤較多。柳葉採用點葉法，細細點出，繁茂密集，點一遍柳葉待幹後，局部再用濃墨再點一遍，加強層次感。柳葉染花青或汁綠，柳幹染赭石。↓↓↓

唐寅松樹畫法

此圖爲明代畫家唐寅《葑田行犢圖》局部。唐寅此圖松樹爲馬尾松，松幹如飛龍蟠曲，藤蔓纏身。馬尾松松針最大特點每束松針中間有一主針，其它格魯吉亞分佈於主針兩側，都從主針處生髮，每束松針偏長呈長圓形。↓↓↓

周臣松樹畫法

此圖爲明代畫家周臣《亭林消夏圖》局部。兩株松樹，一株直立，一株攲側，兩株夾葉樹中一株爲三角形樹葉，一株樹葉類似垂菊葉，右側兩株點葉樹，一株爲仰頭點，另一株類似梅花點。↓↓↓

蔣嵩闊葉樹法

此圖爲明代畫家蔣嵩《漁舟讀書圖》局部。圖中巨石聳立，溪流中一葉小船，舟中高士讀書，小童持槳，意境清幽。巨石邊，樹木樹杈或直立，或懸掛，樹葉寬大肥厚。畫時，筆中水分充足，側筆點出，濃淡深淺，一氣呵成。↓↓↓

周臣松樹畫法

圖爲明代畫家周臣《白潭圖》局部。↓↓↓

周臣畫松樹剛柔相濟，雖小枝筆道勁利有楞角，但樹幹及大枝用線較圓曲，筆法已變宋人的凝重剛猛爲松爽暢利。松樹皮用小點和圓圈參差畫出，松針畫法在金錢松的基礎上略帶彎曲。松幹染赭石，松葉 染汁綠或花青。↓↓↓

仇英梧桐樹畫法

圖爲明代畫家仇英所作《桐陰書靜圖》局部。↓↓↓

梧桐樹葉畫法可分勾葉和點葉兩種，左圖爲勾葉法，左圖爲點葉法。梧桐樹幹粗直，樹皮用淡墨臥筆橫皴，樹葉較寬呈掌狀，出四五個小杈葉，點葉時要注意水墨飽滿。↓↓↓

袁耀桃樹畫法

圖爲清代畫家袁耀《桃園圖屏》局部。↓↓↓

柳樹幹粗壯，樹皮呈橫紋，從靠近根部就可出枝，樹枝前後穿插，小枝密集。畫完小枝後，在小枝處，用淡墨鋪底渲染，待幹，再用粉紅色染，然後，再點白花。↓↓↓

陳少梅梅樹畫法

圖爲現代畫家陳少梅《梅花書屋》。↓↓↓

梅樹樹幹多彎曲節疤，小枝較長，剛健猶如利箭，小枝出枝應注意穿插，疏密有致，樹梢處切忌枝條繁多，另出枝要長短結合，全圖染完後點白花。↓↓↓

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