野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。(《东城》)

清人沈宗骞说：画与诗，皆士人陶写性情之事；故凡可以入诗者，均可以入画，以上诗句色彩鲜明，意趣横生，皆可以作画本矣。赵孟頫的杰作《鹊华秋色图》又何尝不是一首绝妙的诗昵?图中平川洲渚，江树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。设色平和雅致，淡彩和水墨交互晕染，使之显得湿润融合，草木华滋，一如他的山水诗那样清新俊逸。画家将自己的诗情，完全融入了画的意境之中，诗情画意达到了高度一致。

其二是画上配有题画诗，诗与画直接搭配，二者相得益彰。题画诗分为两种。一种是根据画意题诗。画一般不是自己所为，写的诗也一般不题在面上。第二种画意诗本身就是作品的有机组成部分。把画作为题材、对象加以题咏，在六朝时就出现了，但不普遍。到了诗画都繁荣发达的唐代，题画诗才日益多了起来，数量甚为可观。然而唐以前传世的画迹不多，题画诗也鲜有出现在画面上。北宋中期后，文人画运动逐渐兴起，苏轼、文同、米芾等人，精于诗画，擅长书法，使诗书画进一步融合。但多数题画诗可能是题在画前或跋在画后，还没有成为画面的有机组成部分。清人沈颢在《落款》中说元以前多不用款，款或隐之石隙，恐书不精，有伤画局。后来书绘并工，附丽成观。也就是说，真正把诗书画融合成完整的艺术品的是在元代。赵孟頫作为元初诗书画坛上的巨匠，不但根据别人的画写了大量的题画诗，还推出了诗书画融为一体的综合艺术。

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