Charles Maurin 《画家乔治·修拉》

印象主义是浪漫的，它解放了感觉。而“新印象主义”的代表修拉则相反，他理性而审慎，对理论的看重高于感觉和直觉，只承认基于数学和物理学规律的“科学的”方法。从这一点来看，新印象主义应该称为“反印象主义”。修拉与塞尚也有着某些相似之处：同受普桑的暗示，回归绘画的古典精神。这两个看似相悖的东西（科学与古典）被整合在一起，造就了修拉近乎强迫症式的均衡的几何式构成的画面，并被理性的他逐渐程式化，并总结出一套自己的美学理论（在最后部分）。试想，假若他没有那么早逝，是很有可能走向“冷抽”的。

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修拉曾受到法国艺术评论家查理·布朗所著的

《图画艺术法则》的影响，

强调艺术应回归17世纪的意大利理论所指示的方向。

“颜色在确定的尺度下是能如音乐般可传授的。”

修拉在这本书中找到了他创作的首条信念：

艺术要建立在客观的原则上。

他将安格尔的严谨线条

与德拉克罗瓦的炽热色彩相结合。

……

在色彩方面，

他又思索化学家尤金·谢弗勒尔提出的规律：

“当人们的眼睛同时看到带有不同颜色的物品时，

它们在物理构成和色调的亮度上

表现出来的变化现象

都统统包含在颜色的同时对比之中。”

在这些思索和勤奋绘画实验中，

修拉形成了自己的绘画方法论。

画家母亲 32.4x24cm 铅笔素描 1883

女人像 23.5x31.7cm 纸上铅笔

阿蒙·琼 62x47.5cm 铅笔素描 1883

西涅克画像 34.5x28cm 铅笔素描 1889-1890

阿尼埃的浴者习作 31.7x24.7cm 纸上木炭 1883-1884

坐在草地上的戴帽少年 24x30cm 纸上木炭 1883-1884

黑色弓形 31x23cm 纸上木炭 1882-1883

钓鱼的女人 30.8x23.8cm 布面油画 1884

24x32cm 纸上木炭 1883-1884

黄昏 23.4x31.7cm 纸上木炭 1883-1884

25x32cm 纸上木炭 1883-1884

碎石工人 30.7x37.5cm 铅笔素描 1883-1884

《马戏开场》草图30.7x37.5cm 铅笔素描 1887

《古伯瓦桥》研究图 30.5x24cm 铅笔素描 1886

港口 23.7x31.2cm 纸上木炭 1883-1884

我们在视网膜上接受光的印象持续现象时，

其结果就表现为综合。

表现方法是色调与色彩的视觉混合

（按照光的放置与对色彩的照明方法），

即遵循对比、减缩和辐照的规律，

光线及其反射(投影)的混合。

结构处于和谐之中，

与画面的调子、色彩和线条的结构相对。

……

我们用视觉的混合代替颜料的混合。

就是将一种色彩调子分解成它的组合成分（色点），

因为视觉混合要比颜料混合

能创造出更为强烈的发光度。

15.5x24.7cm 木板油彩 1883

15.7x25cm 木板油彩 1883

15x24.7cm 木板油彩 1883

布面油画 1883-1884

彩虹 15.5x24.5cm 木板油画 1883

15.3x24.2cm 纸上木炭 1883

水浴 15.7x24.7cm 木板油彩 1883

阿尼埃的浴者 201x300cm 布面油画 1883-1884

修拉为《大碗岛的星期天下午》事先做了

28张素描和34张油画草稿，

他细心研绘素描草图上的人、景，甚至动物，

每一处都十分精致动人。

人物、动物的位置安排经过深思熟虑，

采用中央焦点透视，

物象的位置、造型、线条、比例等都一一均衡对比。

把构图划分成规则的间隔，

以这些间隔来安排主要人物的位置。

布朗称之为“空间的音乐”。

画中的各种明暗、浓淡、分色等都经过精确研究。

这幅画充分利用了学者们的色彩理论

及自己在户外写生时对自然的观察所得。

大碗岛风景 64.7x81.2cm 布面油画 1884

《大碗岛的星期天下午》研究 15.6x24.1cm 布面油画 1884

《大碗岛的星期天下午》研究 布面油画 1884

《大碗岛的星期天下午》研究布面油画 1884

《大碗岛的星期天下午》研究布面油画 1884

《大碗岛的星期天下午》研究 15.5x24.8cm

布面油画 1884-1885

《大碗岛的星期天下午》研究 15.8x24.7cm

布面油画 1884-1885

《大碗岛的星期天下午》研究 15.2x24.7cm

布面油画 1884-1885

《大碗岛的星期天下午》研究 布面油画 1884-1885

《大碗岛的星期天下午》整体组合图70.5x104.1cm

布面油画 1884-1885

大碗岛的星期天下午 225x340cm 布面油画 1886

大碗岛的星期天下午 207.6x308cm 布面油画 1886

艺术家在自然界中

从来无法找到精确统一的布局，

大自然只能给他提供一些材料，

但他可以从中选择和创造。

庞多贝的小树丛 79.1x62.5cm 布面油画 1881

格兰德坎普的突岩 66x82.5cm 布面油画 1885

翁福乐的养老院和灯塔66.7x82cm布面油画1886

从杰克岛看塞纳河 15.7x25cm 木板油画 1888

库伯瓦桥 45.7x54.6cm 布面油画 1886

贝桑港海景 65.1x80.9cm 布面油画 1888

贝桑港前港涨潮 66x82cm 布面油画 1888

格兰德·加特 灰色的天 70.5x86.4cm 布面油画 1888

翁福乐·塞纳河出口的黄昏 65.4x81.1cm 布面油画 1886

翁福乐港 53x63.5cm 布面油画 1886

翁福乐港的帆船 54x65cm 布面油画 1886

贝桑港 65x84cm 布面油画 1888

星期天的贝桑港 65x82cm 布面油画 1888

贝桑港前港进口处 54.8x65.2cm 布面油画 1888

远眺克罗托伊 54.5x65.6cm 布面油画 1888

贝桑港桥和堤岸 64.7x82.5cm 布面油画 1888

格拉韦林航道·黄昏 65.2x81.9cm 布面油画 1890

格拉韦林航道 菲利普小堡垒 73.6x93cm 布面油画 1890

格拉韦林航道·菲利普要塞 65x81cm 布面油画 1890

作画技巧，我们（新印象主义者）认为是无关重要的，

至少是不太重要的。

我们的观点：艺术同它毫无关系。

艺术唯一的独创性是由

素描的风格与每位艺术家的特殊洞察力所构成。

《马戏》练习55x46cm 布面油画 1890-1891

马戏185x150cm 布面油画 1890-1891

《马戏开场》研究 16x26cm 布面油画 1887

马戏开场100x150cm 布面油画 1887-1888

《歌舞声喧》练习 布面油画 1889-1890

《歌舞声喧》练习 布面油画 1889-1890

歌舞声喧140x170cm 布面油画 1890

艺术就是和谐。

和谐即相对事物的类比、

相似事物的类比，

也就是调子、色彩和线条的类比。

与主从（优势）关系有关，

并受快乐、平和或忧愁等感觉的影响。

相对的事物包括:

对调子来说：即明-亮，昏-暗的对比。

对颜色来说：是互补色之对比，即红-绿，橙-蓝，黄-紫之对比。

对线条来说：是形成直角的两线（垂直与并行线）之对比。

快乐的调子：是明亮占优势，暖色占优势，高于水平线的线条占优势。

平和的调子：是明与暗均衡，冷热色均衡，线条是水平线。

忧愁的调子：是昏暗占优势，冷色占优势，下倾的线条占优势。

眼睛(视网膜)接受了光的印象的持续感觉，

所有的综合便成为结果。

表达的方法就是调子、颜色、线条之视觉混合。

即亮光及其反应(阴影)要依据放射程度的对比法则。

画框(与画幅)之和谐，

在于与画幅的调子、颜色和线条的对比。

扑粉的年轻女子 布面油画 1889

扑粉的年轻女子 94.2x79.5cm 布面油画 1889-1890

侧面坐姿-《摆姿势的女人》研究图 24.5x15.5cm

布面油画 1887

背面坐姿-《摆姿势的女人》研究图

24.4x15.7cm 布面油画 1887

正面站姿-《摆姿势的女人》研究图

26x17.2cm 布面油画 1887

摆姿势的女人（小） 39.4x48.7cm 布面油画 1888

摆姿势的女人 200x250cm 布面油画 1888

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乔治•修拉（Georges Seurat，1859年-1891年），出生于法国巴黎，法国画家，新印象派（点彩派）的创始人。他专心致力于自己感兴趣的东西而不受外界影响。修拉幼时开始学油画，后进入巴黎美院，成为安格尔弟子勒曼的学生。修拉不仅学习古典主义油画的绘画方法，还对古希腊雕塑、弗朗西斯卡、委罗内塞、荷尔拜因、普桑、伦勃朗、安格尔等古典油画大师的作品进行深入的分析。1891年，死于白喉，享年31岁，葬于法国巴黎。代表作品有《大碗岛的星期天下午》等。

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本文主要摘引自

《新印象主义大师：修拉 》

作者：陈英德

出版社： 河北教育出版社

ISBN：9787543456419

出版时间：2005

装帧：平装

开本：16开

页数：185

定价：58.00元

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编辑：昌旭正