5月9日，一年一度的大道文化“優青年計劃”新聞發佈會在大道戲劇谷舉行，發佈會上，主辦方表示第九期大道文化喜劇創演訓練營招生將在7月份正式開放報名通道。

大道文化近年來製作和演出的話劇作品幾乎場場火爆，也贏得了良好的口碑。爲了挖掘更多的喜劇人才，大道文化簽約了不少從大道文化喜劇創演訓練營畢業的青年演員，以陳大愚爲代表的大道文化簽約演員大多都是“九零後”，可以說是由陳佩斯“親手”帶出來的徒弟。

在大道文化喜劇創演訓練營裏，身爲老師的陳佩斯平日裏對學生非常嚴格，他對於徒弟們的表演給予了肯定，並表示自己從最開始的挑毛病到現在會投入欣賞並且“跟着一塊兒樂”。

發佈會現場

陳佩斯：我一直在舞臺上

作爲全國最受歡迎的喜劇演員之一，現在的陳佩斯很少出現熒幕上，每隔一段時間，就會有觀衆詢問：“陳佩斯在做什麼？”“他爲什麼不演小品了？”。

“其實我一直都在舞臺上！”陳佩斯在現場笑着回答了這樣的問題。2001年，陳佩斯的個人首部話劇《托兒》在北京上演，從那個時候開始，陳佩斯一直在話劇的舞臺上辛勤耕耘，持續產出原創喜劇作品。

對於原創喜劇的打磨，陳佩斯在持續創作的同時也堅持高標準的產出，他談到自己剛剛否掉了陳大愚寫了大半年的喜劇劇本，“我覺得還要再等等，還不夠好。好的喜劇劇本對全世界都是難題，比鑽石還珍貴。”大道喜劇的成功是來自於主創團隊們點滴的努力，陳佩斯認爲每一場演出都是對自我的檢驗，堅決不能砸自己的牌子。

陳佩斯現場即興表演

由陳佩斯訓練出來的喜劇人才

除了製作和演出喜劇，陳佩斯的另一項主要工作就是培養年輕的喜劇人才。大道文化喜劇創演訓練營的導師陣容豪華：陳佩斯、楊立新、麻淑雲、李立山、帥小軍、楊旭。每年的學生不超過20人，更有利於學生的學習。

談到創辦大道文化喜劇創演訓練營的初衷，陳佩斯談到，“我們做喜劇創作的時候，總是會苦於沒有合適的喜劇演員。因爲很多演員都是從正規院校出來的，他們對喜劇有隔閡或者不理解，在溝通上會有很多問題，最後喜劇呈現出來的效果會打折扣。所以我們就覺得，應該從頭開始培養自己的喜劇人才，也是爲了讓工作進行得更加順暢。”

陳佩斯回想自己剛剛學表演的經歷，表示自己當時很自卑。他在1973年考入八一電影製片廠演員劇團，單位裏全是優秀的表演藝術家，這讓他感到很大的壓力，但是從前輩的身上他也獲益良多。大道文化喜劇創演訓練營在招收學員的時候並沒有專業限制，只要是對喜劇感興趣的人都可以報名。此前都是非專業的學生報名，從第5期開始，大道文化喜劇創演訓練營也迎來了專業表演學院畢業的學生。

陳大愚現場即興表演

什麼是的好的喜劇

大道文化創演訓練營裏的學習內容包含了喜劇的創作和喜劇表演。陳佩斯談到，“在普遍的社會實踐中，人們發現幾乎所有成功的喜劇人，都必然要參與到創作當中，這是一個規律。我認爲好的喜劇一定要結構好。”陳佩斯表示自己現在也在持續地進行喜劇的創作。

目前大道文化喜劇創演訓練營已經走到了第九期，喜劇人才的培養對陳佩斯而言不是一件曇花一現的事情，而是做一項研究。相比於電視臺的喜劇人才選拔節目的熱鬧，陳佩斯更注重的是這項工作的長遠發展。

在大道文化裏，每期學員學習的時間一共是兩個月，每隔十幾天就會有一次工作總結，呈現的方式爲一個小作品的排演。學生畢業以後，大道文化不會給學生強制定任何方向，每個人都會走進自己感興趣的演出領域。

大道文化喜劇創演訓練營喜劇排練實踐

作爲大道文化喜劇創演訓練營的第一期畢業學員，陳大愚表示，大家都是來這裏學習得到知識，這是一個強化自己的過程。由陳大愚擔綱主演的喜劇《陽臺》《托兒》已經演出了100到200多場。陳大愚表示參與演出的青年演員都不是“新演員”了，“戲都是磨出來的，大家可以信任我們。”據悉，話劇《陽臺》《托兒》將在本年度陸續和大家見面。

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