曹壹霖油画作品赏析

曹壹霖简介

曹壹霖在绘画创作上，以西方现代绘画的形式和油画的色彩技巧，借用中国理念和东方美学传统文化艺术的意蕴，创造了富有韵律感和新古典元素的作品，作品曾在世界各地多次参加画展并被著名企业，博物馆收藏。

参展情况：

2002年《上海画廊展》上海美术馆，上海市，中国

2003年《上海青年美术大展》刘海粟美术馆，上海市，中国

2003年《法国巴黎当代艺术作品展》巴黎，法国

2004年《空洞宣言》上海多伦现代美术馆，上海，中国

2006年《中国加拿大交流展》加拿大纳奈莫市美术馆展览，加拿大

2008 年《曹壹霖中国元素个人展览》三尚画廊，上海市，中国

2008年 -2011年《当东方遇到西方》作品海洋系列画展荷兰鹿特丹美术馆、霍恩艺术博物馆、阿姆斯特丹画廊、海牙美术馆、阿姆斯特丹的公园画廊、西弗里斯兰艺术馆、西弗里斯兰博物馆巡回展，荷兰

2012年《看时光的痕迹--曹壹霖个人作品展》在外滩浦发银行贵宾厅浦发银行，上海，中国

2015年《中国戏曲人物画名家邀请展》上海图书馆，上海市，中国

2015年《回到过去--曹壹霖个人作品展》首尔麦粒美术馆，首尔市，韩国

2016年《中日韩交流展》大邱市博物馆，韩国

2016年《戏曲人物画展》朱屺瞻艺术馆，上海市，中国

2017年11月“ Deep soul 梦”个展，上海依恋画廊，中国

2018年《第35届韩国国际美术展》韩国首尔市九里艺术馆，韩国

作品收藏单位：朱屺瞻艺术馆、首尔麦粒美术馆、荷兰海事艺术基金会、上海西班牙银行、上海海伦宾馆、上海美丽心灵基金会等

狮子是古代某个时期由域外传入中国的形象。根据历史记述，相传东汉章帝刘炟时期，西域大月氏曾将一头狮子作为礼物晋献给了皇帝。再后来，随着佛教传入，狮子在中国文化中逐渐变成了一种灵兽。久而久之，在皇权和宗教作用下狮子的形象逐渐演化成为一种图腾符号留存了下来。既然是图腾符号，就总是和现实形象拉开了距离。所以，看今天中国门前的石狮子，总是和亚述文明雕刻的《受伤的母狮》之类的狮子形象差别巨大。

《狮子系列NO.1》规格：30X40cm

《狮子系列NO.2》规格：30X40cm

这种中西形象的差别绝非美学的创作手法的差异，到了近代也不曾修正。假设在今天来做一头具象的狮子雕塑，在中国人顽固文化记忆作用下，反而显得格外奇怪。这些狮子或威严端立，或作戏耍妆。

《狮子系列NO.3》规格：30X40cm

《狮子系列NO.4》规格：50X60cm

曹壹霖近作便以狮子为主题，并拼贴有粮票、美元等货币符号。她的这批作品，无疑注意到了狮子这种图腾视觉符号在古代和今天的内涵差异。的确，在今天看来，狮子作为图腾的意义也正发生改变——以往作为权利、宗教的威严象征，狮子的图腾如今更多成为了消费社会的庇护图腾。在今天中国，狮子使用最多还是一些商铺和企业门前。而狮子的形象也变得不再具有警戒性，反而有的时候具有了一丝亲和力。而这，正是商业社会对传统文化带来的变革与影响。

《狮子系列NO.5》规格：50X60cm

《狮子系列NO.6》规格：26X34cm

此外，曹壹霖将粮票、钱币作为拼贴和现成品实物放置于绘画之中，这样的目的，其实便是将货币作为了当代社会的“图腾”。从西方马克思理论的观点来看，商品社会的“商品拜物教”构成这个时代最重要的组成部分。除了在商业本身，它也直接渗透进入到文化“生产”领域，是促成今天传统发生意义转变的最大推动力。由此，作为货币符号的钱币和作为传统宗教、皇权的狮子形象自然便在今天汇聚到了一处。物质、精神二者的联通，其背后连接的无形推手无疑便是今天无处不在的商业消费力量。而它们，也在物质、精神领域时刻搅动人们的“神经”。

《狮子系列NO.7》直径:25cm

《狮子系列NO.8》直径:25cm

《狮子系列NO.9》直径25cmX2

回到画面，再谈作为绘画的基底部分，曹壹霖有意识地选择地以报纸作为基底并非随意为之。作为文化信息的负载，在今天信息的传播无所不在，但观其内容，无论政治、文化还是其它，根本上也多是以经济作为主导内容。于是，报纸便构成了作品的“基底”。曹壹霖作品的结构关系，对应的便是这种哲学关联。就像马克思理论所讲经济基础和上层建筑的作用关系，曹壹霖自然而然地让钱币和作为图腾的石狮浮现出来，这种古今的对立，在层层叠加之间，作品所指涉的文化意图已变得十分明确。

作品赏析