大羿！靚京城，會挽雕弓如滿月！帽哥出品

彎弓搭箭

2018秋季藝術盛典轟鳴而至，北京城的諸家大行，早已厲兵秣馬操練起來，衆多方陣隊列那叫一個威武雄壯，只待漸次亮相，接受業界“首長們”巨駕檢閱了！

據悉，行業中的許多體魄羸弱者，在家裏都已開始每日計數健步行，以期通過苦練提高耐力。

因爲，每年此時的大拍季都好似秋收農忙，汗水灑滿豐收田，拼眼力拼精力拼財力，沒有一個好身體都是白給，單是漫漫預展路就能把人累殘了。

朋友，曾記否，那個“會挽雕弓如滿月”的傳奇英雄？哈哈，您猜對了，大羿是也！

就是今歲春拍中那支一騎絕塵、孤軍突進的急先鋒，如果您的印象有些模糊了，不妨回顧一下帽哥上半年的推文：大羿！彎弓搭箭，一馬當先！

此次，這支皇牌新銳最大的變化就是，在大戰將至的時間選擇上，不再急兵突進，而是改變策略，選擇了太極神功的最高境界——借力打力：北京大羿將於11月18日啓幕預展，時間節點的把握恰到好處，緊隨王牌之師中國嘉德之後。

正所謂水無常形，兵無常勢。無論市場如何，能夠堅持不懈，並在前行中磨礪淬鍊，去蕪存菁，不斷完善超越自我，是爲人傑也。故此，北京大羿的未來必定精彩可期。

閒言少敘，咱們還是快馬加鞭奔赴前方，一覽北京大羿的嚴整軍容吧！

北京大羿2018年秋季拍賣會

預展時間：2018年11月18日-19日

預展地點：北京千禧大酒店

拍賣時間：2018年11月20日

拍賣地點：北京千禧大酒店A廳、B廳

中國骨董專場

《中國骨董》專場封面

今天的推介，帽哥不揣冒昧，在推薦大羿書畫之前，先來介紹幾件靚眼的器物臻品，此專場亦是他們的傳統強項，歷來被行業所廣爲矚目。

此《中國骨董》專場彙集歷代佳瓷美器、玉器珍玩、銅爐等板塊之精美嘉物270餘件。其中的諸多拍品來源清晰，傳承有序，可供藏家甄選之佳品頗多，值得強烈關注。

歷史上的帝王將相，對於藝術品味的追求多出現於盛世，而雍正皇帝正是其中的典範。他學養深厚，藝術造詣更是耀古爍今。當朝官窯瓷器的製作達到了前所未有的高度，器物畫面的文雅、規範展現出雍正事必親躬、力求完美的性格特點，後世對當朝作品素有“文雅精細”的褒讚，可謂 “參古今之式，匯以新意，備儲巧妙”。碗爲圓器，往往能以小見大，諸位可從中一窺雍正瓷器 “精緻文雅、玲瓏秀美”之特色。

此專場還特別甄選出幾件品質上好的明清玉器珍玩，從中可一窺古人文雅高古之審美趣味，雕飾精美，工藝嫺熟，觀之令人心生愉悅。諸位可自行關注。

更多精彩內容，敬請關注北京大羿拍賣資訊。

523 清雍正黃地綠彩福祿紋雞心碗

直徑：12cm

款識：“大清雍正年製”六字雙行楷書款

估價：RMB 1,600,000-1,800,000

參閱：1.《故宮博物院藏文物珍品大系——琺琅彩·粉彩》，上海科學技術出版社，2007年，頁95，圖83；

2.《清盛世瓷選萃》，紫禁城出版社，1994年，頁198，圖45；

3.《中國古代陶瓷藝術——明清彩瓷與顏色釉》，人民美術出版社，2008年，頁134-135，圖56 ；

4.《上海博物館藏品研究大系——清代雍正—宣統官窯瓷器》，上海人民出版社，2014年，頁43，圖3-16。

來源：美國緬因州遺產拍賣

Dorothy-Lee Jones家族舊藏

說明：此類黃地粉彩器爲雍正時期創新品種，雍正十三年督陶官唐英撰《陶成紀事》中提到“新試澆黃五彩器皿”，即指此類黃地粉彩器；《清宮內務府檔案》中也有“新試所得……淺黃五彩”的記載。此器正應爲雍正十三年督陶官唐英所監製的五彩新品，其輕巧俊秀，纖巧雋雅，胎質、釉料、繪畫、款式無一不精。拍品敞口，深腹，高足外撇，碗心內凹，呈雞心狀。全器施嫩雞油黃釉，碗內素黃無飾。外壁黃釉襯底，口沿暗刻二十八組如意紋、脛部暗刻十八組蕉葉紋、腹部暗刻六組如意雲紋均填染綠釉，腹部中部繪十二個姿態各異在雲中飛翔中的蝙蝠，下各懸藍帶系扎的綠彩葫蘆，組成一幅“福壽萬代”的吉祥圖案。本品用色豐富，以黃地綠彩爲主，乃雍正朝新創，此後歷朝皆無他例。此碗主調爲綠、黃，其蝙蝠及綵帶先留白，後施紅、藍彩，淺青葫蘆又添褐斑。

蝙蝠爲長壽之物，相傳服食之可延壽。《抱朴子》雲：「千歲蝙蝠，色如白雪，集則倒懸，腦重故也。此物得而陰乾末服之，令人壽萬歲。」又因爲「蝠」、「福」同音，蝙蝠遂成爲一種傳統的吉祥象徵物。蝙蝠紋樣的變化相當豐富，有單獨蝙蝠紋，也有蝙蝠組合圖案。據傳，蝙蝠因曾在戰鬥中救過清太祖努爾哈赤一命，故封爲清朝的第一吉祥物，永不傷害，凡此種種，蝙蝠在清代被廣爲運用在瓷器裝飾上，以紅彩繪畫，又諧音「洪福齊天」。而葫蘆又諧音「福祿」，同時象徵子孫萬代，故而蝙蝠與葫蘆，兆寓子孫萬代，福祿綿綿。

525 清乾隆青花海水雲龍紋案缸

直徑：21.5cm

款識：“大清乾隆年製”六字三行篆書款

估價：RMB 900,000-1,100,000

參閱：1.《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，頁274；

2.《清代瓷器賞鑑》，上海科學技術出版社，1994年，頁156，圖199。

來源：直接得自倫敦古董商S.Marchant&Son，並保存至今

說明：脣口，鼓腹，斂頸，平底微內凹，造型穩重規整。外壁以青花繪雲龍紋，雙龍前後呼應，身下海水洶湧，四周雲焰翻飛，矯健生動間氣勢十足。

其造型來源於嘉靖官窯龍缸。晚明以降，嘉靖官窯深得世人喜愛。清宮造辦處檔案的記錄亦比比皆是，如《乾隆三年內務府造辦處活計檔·江西》記載：“（乾隆三年）六月二十五日，七品首領薩木哈、催總白世秀來說太監高玉交……嘉窯青龍小缸一件……，交與燒造瓷器處唐英，俱照樣燒造送來。燒造完時再將原磁器繳回，仍交磁器庫。此磁器內有大器皿應畫樣帶去，其小磁器皿俱各帶。欽此。”由此可知，此式青花雲龍紋缸爲乾隆欽定仿燒，並於乾隆三年便已摹製出來。

534 汝窯花口盞

直徑：11.5cm

估價： RMB780,000-850,000

北宋汝窯存世之稀，寥如晨星，未及百件，統而歸之，計八十七件。汝瓷小巧樸雅，溫婉雋永，古今名藏均以其爲首，然珍稀無比，一器難求。

汝瓷爲立燒，置之匣鉢中，以三或五顆小支釘支撐全器，故燒造極爲困難，燒製成功者絕少。汝瓷多需二次入窯，先素燒，復釉燒。釉面開片紋乃出窯冷卻時，釉與胎身之收縮速度不同所致。釉色天青，一如宋畫山水雲氤，雨過天青。燒成晶亮冰裂釉色，乃天時地利，非人爲可控制。順應自然，樸實綺麗，深深應閤中國文人之德。汝窯青瓷以釉質取勝，不過分追求人工附加裝飾，頗能體現宋人崇尚的清淡含蓄之美；在北宋諸多青瓷中被選作宮廷用瓷，當與崇信道教的宋徽宗之審美趣味相關。

南宋葉寘的《坦齋筆衡》載：“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北唐、鄧、耀州悉有之，汝窯爲魁”。周輝的《清波雜誌》曰：“汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙末爲釉，唯供御揀退方許出賣，近尤難得”。王世懋的《窺天外乘》中亦有記：“宋時窯器以汝州爲第一，而京師自置官窯次之”。汝窯生產的高級御用汝瓷，後世流傳甚少，故而有“宮廷汝瓷用器，可與商彝周鼎比貴”的說法。

汝窯燒造時間短，產品要求嚴格，傳世極少，目前傳世品分別珍藏在北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館、天津博物館以及英國、美國、瑞典、日本等國家的大型博物館和香港私人收藏家手裏。

此件汝窯小盞，釉如凝脂，天青猶翠，冰裂瑩澈，器形作花口狀，巧致雅絕，底見三芝麻花細小支釘，當屬汝官瓷之範。天青釉色，釉面勻淨淡雅，晶瑩光潔，釉層光潤細膩。觀其釉色，猶如“雨過天晴雲破處”，“千峯碧波翠色來”之美妙，溫潤古樸。花口小盞器形古雅溫婉，釉色盈翠欲滴，彷佛夏日清晨荷塘上舒展的一片蓮葉。而那難以捕捉的曼妙釉光，正是葉面上輕快流轉的露珠。整器形制小巧可愛，盈手可握，堪可玩味。

551 元龍泉窯摩羯魚雙耳盤口瓶

高：27cm

估價：RMB800,000-850,000

展覽：昭和九年（1934年）二月十六、十七日大阪美術俱樂部展覽（附展覽出版）。

說明：龍泉窯始燒於北宋早期，但南宋龍泉窯的瓷質、工藝最好。南宋中期以後，完全形成自身的特點，以粉青和梅子青釉著稱於世，這兩種釉是在龍泉青瓷中最名貴的品種。其中粉青釉更少。從工藝學角度分析，粉青釉是一種“石灰鹼釉”，這種釉在高溫中黏度較大，流動性較小，適宜掛厚釉。有層中含有大量小氣泡和未完全融化的石英顆粒，當光線射入釉層時，釉面會使光線發生強烈的散射，呈現出一種柔和淡雅如冰似玉的美感。隨着時代的積累，此種梅子青釉摩羯耳瓶存世極少，爲一例不可多得的南宋龍泉窯極品，也代表了宋代龍泉青瓷發展的最高水平，亦可遐想品味宋代文人那份特有的風姿綽約芬芳清逸的儒雅。

本品瓶盤口，長頸，折肩，直筒腹，淺圈足。內外施梅子青釉，胎骨稍厚，頸部兩側置摩羯耳。足沿呈赭色，品相完好。此器形制因似造紙打漿所用槌具，亦稱紙槌瓶，爲宋代極爲高級之瓶形一類，而於瓶頸兩側附貼雙耳，則爲南宋龍泉窯所特有，普見鳳耳及魚耳兩種，摩羯耳造型於同類中極爲罕有。可資參考的同類實例不多，英國維多利亞及阿爾波特博物館藏一例，亦爲摩羯耳。另，除了清宮舊藏數例，此造型亦深受日本藏家所青睞。

大羿書畫專場

《大羿書畫》專場封面

此《大羿書畫》專場，集結呈獻了280件翰墨丹青，其中細分爲《自然天成——書法》、《神與古會——近現代》、《妙趣橫生——古代書畫》、《融合貫通——當代書苑畫》、《懷袖雅物——扇畫》五大專題。可謂佳作雲集，精彩紛呈。

接下來，還得老生常談：因篇幅所限，以下只能以己所好，擷選部分佳作與諸位看官交流。更多精彩內容，敬請點擊左下方“閱讀原文”鏈接盡覽。

此《自然天成——書法》專題，是大羿書畫專場中的前奏序曲，其中集萃推出古代、近現代書法作品63件。作者涵蓋歷代書法大師、帝王將相、政界名流等一時之俊彥。

其中包括：閆錫山、郭沫若、袁世凱、鄭孝胥、陳立夫、梁寒操、于右任、吳佩孚、鄧散木、陳寅恪、臧克家、啓功、孫家鼐、沈尹默、董壽平、徐邦達、弘一、劉炳森、錢振鍠、劉藝、陸維釗、王文治、李鴻章、康有爲、徐世昌、譚澤闓、陳寶琛、張祖翼、吳大澂、翁同龢、伊立勳、沈增植、張愛玲、陸紹景、肅親王、陳鴻壽、陳立夫、馬公愚、蘇適、歐陽中石、梁啓超、胡小石、蕭嫺、白蕉、錢陳羣、宣統帝、慈禧、成親王、乾隆帝、張祖翼、董其昌、徐郙。

因此專題中涉及名頭者衆，受平臺容量所限，帽哥於此不做具體列薦，諸位藏家自可點擊左下方“閱讀原文”鏈接，盡覽全部精彩內容。

此《神與古會——近現代》專題，共計97件近現代大師名家繪畫之作。可以說，近代從南到北，各門各派大中小名頭無所不包，盡在其中。

以下，因篇幅所限，帽哥僅據個人所好，擷選部分佳作與諸位同賞。更多精彩內容，敬請關注北京大羿拍賣資訊。

0865 錢松嵒《梅園香已透》

尺寸：66×42cm

估價：RMB120,000-200,000

鈐印：錢、松嵒、生命不息

釋文：梅園香已透，一笑九寰新。梅鬥銷冰雪，粲然早報春。仰瞻南京梅園新村，見紅梅初放有賦。錢松嵒拜錄稿。

出版：1、《錢松嵒花鳥作品選》P31頁，南京大學出版社，1998年12月版。

2、中國美術家作品叢書，錢松嵒P79頁，人民美術出版社2000年1月版。

0866 錢松嵒《太湖春漲》

尺寸：33×53cm

估價：RMB280,000-380,000

鈐印：松嵒

釋文：太湖春漲，錢松嵒。

出版：中國美術家作品叢書《錢松嵒》79頁，人民美術出版社2000年1月出版。

0873 亞明《虎溪三笑》

尺寸：137×68cm

鈐印：亞明畫印、近水山莊、居大冰湖

題跋：1.巨石急流滿紙聲音，此亞明先生七十三歲居洞庭東山所作，筆墨縱橫老辣，已入晚境矣！戈父蕭平識。

鈐印：蕭、平

2.先父亞明先生丙子年作《虎溪三笑圖》，用傳統之踏筆法寫其大勢，隨之再用大小碎筆寫其水勢，整體黑白對比強力，粗細對比，靜態與動態對比瀟灑自如而生動，實爲難得佳品真跡也，藏者惜之！辛卯年夏月鑑於金陵悟園新宅葉寧年方五十七。

鈐印：守園人、葉寧

釋文：虎溪三笑。丙子冬，近水山莊亞明作。

說明：蕭平先生、葉寧先生題跋。

0874 陳大羽《一唱雄雞天下白》

尺寸：216×61cm

估價：RMB1,600,000-1,800,000

鈐印：大羽、陳翱、東方欲曉

釋文：一九六四年春，大羽寫。

出版：《高度的集聚》第166頁，江蘇美術出版社，2013年6月第一版。

0875 陳大羽《大吉圖》

尺寸：69×45cm

鈐印：陳大羽、大年

釋文：庚春賢兄清賞，大羽八十一歲。

0877 林散之《青山綠水》

尺寸：33×20.5cm（下）；詩堂22.5×20.5cm

估價：RMB120,000-150,000

鈐印：林散之印

詩堂：先父林散之遺蹟真跡。丙戌初秋，林筱之題。

鈐印：林筱之印

0880 謝稚柳《梅花》

尺寸：85×42.5cm

鈐印：謝稚柳、壯暮堂

釋文：壬戌之夏，壯暮翁稚柳。

0881 黃均《觀梅圖》

尺寸：65.5×32cm

估價：RMB3,000-5,000

鈐印：黃均畫印

釋文：芃吉先生雅鑑，丙子春月黃均。

0884 程十發《焦葉嬉戲》

尺寸：130×66cm

鈐印：十發、程漳、山花爛漫

釋文：達爲仁兄屬制，丙寅初夏，程十發漫筆於芭登農舍。

上款人簡介：馬達爲，書畫篆刻家，著名學者，古文字學家馬國權之子。

出版：《中國曆代名家書畫選》第172頁，香港信諾設計/出版文化公司出版2002年11月第一版，第一次印刷。

0885 陸儼少《雁蕩泉石圖》

尺寸：70×69cm

估價：RMB1,200,000-1,600,000

鈐印：儼少、穆如館、宛若、山河壯麗

釋文：雁蕩饒泉石之勝，尤於雨後初晴，瀑流處處，衝擊石齒，縈迴礀石，既咽復暢，如奏琴瑟，故不必大小龍湫，已足睥睨春山。一九七八年四月於北京西郊寫，宛翁陸儼少並記。

出版：1、《陸儼少山水畫集》（中國美術學院出版社）

2、《神州國光集》（天津人民美術出版社）第3523頁。

3、《收藏投資導刊》2015.03。

0891 唐雲《紅梅大吉》

尺寸：105×45cm

估價：RMB20,000-40,000

鈐印：唐雲、寶朱堂

釋文：丁亥花朝，大石居士唐雲寫於尺庵。

0898 劉海粟《梅花》

尺寸：181.5×67cm

鈐印：劉海粟、曾經滄海

釋文：劉海粟，年方九三。

說明：此作刊登於《漫談我的父親劉海粟》中，作者：劉蟾。

0908 黃胄《山杏豐收》

尺寸：69×69cm

估價：RMB1,600,000-2,600,000

鈐印：梁、梁黃胄印

題跋：黃胄大師之作，多以新疆少數民族生活爲題材。此作即爲此類題材之佳作，又爲先生壯年。敬希藏者寶之，米景揚敬鑒。

鈐印：米景揚（半朱半白）辛卯（朱文）

籤條：黃胄大師作山杏豐收圖，米景揚敬題。

鈐印：米景揚（朱文）

釋文：山杏豐收，乙卯初春，黃胄寫。

0909 黃胄《駱駝》

尺寸：46×69cm

估價：RMB280,000-380,000

鈐印：黃胄寫意

釋文：黃胄寫。

0913 婁師白《世世太平》

尺寸：38×68cm

估價：RMB100,000-200,000

鈐印：師白、老安草堂

釋文：世世太平，婁師白作。

0914 吳冠中《園林》

尺寸：68×133.5cm

估價：RMB3,000,000-5,000,000

鈐印：八十年代、吳冠中印

釋文：荼。

出版：《翠苑》2017年第五期/總第262期，第117頁，江蘇省第一特刊。

0923 袁松年《村曉》

尺寸：29.5×36cm

估價：RMB18,000-20,000

鈐印：袁

釋文：村曉。壬辰歲暮。袁松年。

0938 顏伯龍《松鶴龜齡》

尺寸：132×57.5cm

估價：RMB380,000-580,000

鈐印：伯龍書畫、椿草堂主、法無定法、長壽、延年益壽

題跋：1.運交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。破帽遮過鬧市，漏船載酒泛中流。橫眉冷對千夫指，俯首甘爲孺子牛。躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋。新我左筆。

鈐印：吳興費新我章

2.觀伯龍松鶴圖真跡，政則題於霞湖。

鈐印：政則印信、霞湖老漁

釋文：1.三山凌若霧，千里激悲風。心危白露下，時轉入琴聲。羣鶴俱起時，徘徊滄海回。長弄若天漢，輕軀似雲懸。歲在甲申春二月，擬陸包山松鶴圖之意，長白布衣顏伯龍寫於椿草堂。

2.清音迎曉月，愁思立寒蒲。丹頂西施頰，霜毛四皓須。長白布衣顏伯龍又題。

此《妙趣橫生——古代書畫》專題，共計43件歷代古書畫作品，其中作者陣容赫赫，包括歷朝歷代藝術史上之巨匠名家，具體涵蓋：

顧澐、張宗蒼、李東園、高鳳翰、鄭板橋、張師、蔣廷錫、王翬、慈禧、呂維祚、鄧春澍、吳鎮、仇英、仇珠、乾隆帝、秦祖永、八大山人、戴熙、顧洛、文徵明、任伯年、高其佩、朱德潤、禹之鼎、空海法師、張即之、查士標（款）、徐諫、吳讓之、高邕、徐操、葉欣、楊晉、李秋君、金梁、張燕聊、張元驥以及佚名與唐人寫經等。

因平臺容量與帽哥專擅所限，以下着重介紹此專題中的一件重器，王翬《春陰清溪圖》，此作曾經清道光年間有“傳真畫師”之稱的張衡（字莘田）收藏，且先後經由徐邦達、蕭平師徒二人鑑定爲真跡並作長跋。諸位理應大加關注，仔細探究，以免錯失購藏良機！

0973 王翬《春陰清溪圖》

尺寸：144×68cm

估價：--

鈐印：王翬之印、烏目山人

鑑藏印：張莘田印，古西張

邊跋：1.石穀子畫山水大致分三期：四十以前從二王（煙客、湘碧）變出，又多仿學古人，刻意求工，尚未形成自己面目。中年融合各家，出入南北兩宗，蒼秀獨絕。而代人捉刀之作亦時見之，較難鑑別。然細審終非楊西亭、蔡天涯等所可企及。此圖作於清康熙二十七年（戊辰），年五十又七，筆墨精當，平穩正奇，中歲佳作無疑。及至晚，筆則僅存筋骨，更自具風標，覽者又應別眼賞之矣。一九九八年六月十七日，寓金陵客舍觀題。東海徐邦達時年八十有八歲。手腕滯鈍，書不成字，奈何奈何!

鑑藏印：徐邦達印、孚尹、徐邦達印

2.王翬，字石谷，清初六大家之一。江蘇常熟人。虞山畫派之開創者，是很早便顯現神悟力學的天才畫家。二十歲時被王鑑發現，又推薦給王時敏，於是拜在二王門下。時敏卻嘆曰：此煙客師也也師煙客也。四十歲後即集以大成，名驚海內古側。邦達師論其山水三階段，甚爲精闢。此圖爲石谷五十七歲筆，正其創作旺盛期，自題戲仿趙仲穆。仲穆名雍，趙子昂次子，山水承家法。石谷所謂戲仿，即爲取其大意，實所借境而已。圖用小青綠，工緻精當，而不失秀逸之氣，即有趙氏高古氣象，又具作者自我風神。真跡佳品無疑也。丁亥仲春，蕭平鑑識。鈐印：戈父、蕭平" 說明釋文：芙蓉天半冷春陰，溼翠橫空千樹林。過橋路向清溪轉，入此雲崖幾許深。戊辰二月上澣。山樓坐雨，戲仿趙仲穆筆意。石谷王翬。

說明：1.一九九八年六月十七日，經徐邦達先生簽定爲真跡。

2.二零一四年五月二十六日，經著名書畫簽定家蕭平先生簽定爲真跡。

藏者簡介：張衡，字莘田，生於道光二年（1822），世籍海門，在當時是著名傳真畫師。曾經給張謇的父母畫像、又畫過供奉在常樂張氏家廟中的“張氏吳氏四代支像”和爲張謇畫“重摹朱衣神像”。張謇稱他爲“海門上舍生張莘田衡”和“海門張莘田君衡”。此件王翬《春陰溼翠》採用平遠法構圖，畫面質樸、秀潤、飄逸、流動。作者配以小青綠設色，畫中樹石林立，村院若隱若現，觀之此畫可行、可居、可遊、可望實爲中國文人畫典型代表。此畫在清道光年間就已被當時舉人有“傳真畫師”之稱的張衡（字莘田）所收藏。1998年又經我國書畫鑑定界泰斗徐邦達先生客居南京時鑑定題跋“石穀子畫山水大致分三期：四十以前從二王（煙客、湘碧）變出，又多仿學古人，刻意求工，尚未形成自己面目。中年融合各家，出入南北兩宗，蒼秀獨絕。而代人捉刀之作亦時見之，較難鑑別。然細審終非楊西亭、蔡天涯等所可企及。此圖作於清康煕二十七年（戊辰），年五十又七，筆墨精當平穩正奇，中歲佳作無疑。及至晚筆，則僅存筋骨更自具風標，覽者又應別眼賞之矣。一九九八年六月十七日，寓金陵客舍觀題。東海徐邦達時年八十有八歲。手腕遲鈍書不成字，奈何奈何!”。後被著名鑑定家蕭平先生所見，先生欣然又題。“不失秀逸之氣，即有趙氏高古之氣象，又具作者自我風神。真跡佳品無疑也”。可見此畫不失爲一件流傳有序，備受推崇的國寶級作品。