鄭板橋甘願當他的走狗，齊白石推崇備至的一代寫意畫大師

西方表現主義繪畫與我國傳統的寫意畫是兩種相互聯繫又存在較大區別的繪畫藝術形態。我國傳統寫意畫更加重視逸緻與詩趣，強調朦朧感，即遊離於“似與不似之間”及主體精神。上世紀初，西方一改傳統的“肖似”之風，更加重視情感的抒發，其畫面傳神，感性。從某一方面來說這與我國繪畫具有異曲同工之妙，這樣就形成了兩種跨時空的藝術表現形式的趨同現象。

中國繪畫藝術經過數千年歲月的洗禮，其歷史悠久在發展中不斷傳承與創新，形成了具有獨特風格的的藝術表現形式，彰顯其獨特的繪畫語言體系，享譽世界。寫意畫，融詩、書、畫於一體，注重表達主觀精神，運用豪放而簡潔的筆墨描繪對象，多在生宣紙上作畫，縱筆揮灑，墨彩飛揚，較工筆畫更能表現描繪對象的神韻，也更能抒發作者的真情實感。

寫意畫在造型上具有極大的自由性，雖說各個時期都會有不同的藝術造型要求，但是並不束縛於物體的本性，力求追求超凡脫俗的最大自由度，“以形傳神，以寫抒意”是寫意畫的基本審美精神。歷史上寫意畫出現的時間最早，此種繪畫非常重視表達人的心境，形自由，但寫意畫的確立是在宋代文人蔘與繪畫之後，文人的地位與影響力促使了這種藝術形式的確立，也極大地推動了寫意畫的發展。

明徐渭擅長潑寫意水墨花鳥，最擅長使用波墨，其畫作不拘小節，氣勢奔放鎊礴，筆簡意賅，層次分明。水墨淋漓，兼收各家之長而不爲所限，大膽變革，極具創造力，推動了潑墨大寫意畫派的發展和盛行。《墨葡萄圖》純以水墨畫葡萄，隨意塗抹點染，倒掛枝頭，形象生動。畫藤條紛披錯落，向下低垂。以飽含水分的潑墨寫意法，點畫葡萄枝葉，水墨酣暢。

徐渭，浙江山陰人，字文長，號青藤老人，明代文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。徐渭在戲曲、字畫、詩文都頗有造詣，是歷史上難得的全才，與楊慎、解縉並稱“明代三才子”。他開創了潑墨大寫意畫派，同時是“青藤畫派”鼻祖，其藝術作品吸收了前人的精髓，求神似而非形似，山水、人物、竹石、花鳥無所不能。其中最擅長於花卉的創作，並形成了獨具一格的畫風。這也極大的影響了後期藝術家的發展，特別是石濤、八大山人、揚州八怪等均深受其影響。鄭燮對徐渭佩服得五體投地，曾刻一枚“青藤門下走狗”的印章鈐印於畫上。近現代繪畫大師齊白石對他推崇備至。

徐渭的一生坎坷多變，從出生一直到晚年，命運都在不停地捉弄他，如他《題墨葡萄詩》所言：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閒拋閒擲野藤中。”徐渭少時就顯露出才賦。四歲時，“十三嫂楊死，能迎送弔客”，六歲“入小學。書一授數百字，不再目，立誦師聽”。

徐渭是明代大寫意畫的先驅，他在作畫的時候重視對自身情感的表達，在用筆過程中也具有一定的創新意識。他的大寫意用筆方式可以充分表現出他出獄之後的思想與情感，當身處獄中之時，他經歷了勞苦而淒涼的一段生涯，這段生活讓他已然參悟了人生，他從此不再崇尚仕途，而只想在平淡與安穩中淡然度過餘生，爲了自己的情感可以得到全面的釋放，他開始了大量的作畫，在這一時期出了大量作品。

從徐渭的作品中，我們可以清晰地看到他對於書法草書的應用，他將草書的技法運用在了畫作之中，因此令看似雜亂無章的筆墨將自己的一腔熱血和滿懷愁緒淋漓盡致地在筆間泄出。因此，筆墨是徐渭繪畫藝術的一個核心體現語言，它不只是可以對物象進行勾勒，更是對情感的一種表達。

徐渭在作畫的時候善於將其作畫的要素充分利用起來，比如生宣紙的強烈吸水性，比如潑墨寫意的深邃情感，比如草書線條的情感表達，比如題詩的磅礴情感等。徐渭可以將這些元素進行完美的融合，從而構建出自己的畫風，徐渭正是將兩者進行了完美的融合，才達到這完美之境。

在生宣紙這種特殊的繪畫材料上，水墨自然地暈化開來，不刻意的暈化讓整個水墨更加細膩，同時，爲確保水在紙上的蔓延毫無章法，徐渭嘗試在水墨中也融入了少量的膠，從而形成膠墨。在水墨中融入膠，可以起到良好的定型、限形作用，同時也可以令整個畫面更加厚重，避免水墨過度暈化而導致的邊緣模糊。

徐渭的畫作開創了大寫意花鳥畫的奔騰之勢，實現了“氣勢十丈龍門如”的磅礴之氣，能達到這一境界並非僅僅是其對水墨的大膽運用產生的作用，同時還有草書筆法驅墨如雲的功效。草書書法本身便具有狂放不羈的情感元素，它的書寫往往融入大量情感，而徐渭在創作畫作時，將草書書法也融入至了繪畫之中。草書運筆快速，且線條十分動盪，整體意境灑脫，能夠達到於無法之處有法，筆力也以雄健爲主，不以輕飄之感而爲之。

草書入畫的的過程中，其線條更加具有節奏感，落筆不多卻可以實現形神兼備。草書的得名是因其草創之意、草率、急就等特徵，雖然從一開始草書的形態便具有較大的連帶隨意性，而且字形簡約，但是字仍然是其主要特徵，而藝術是賦予字的基礎之上所具備的一種特徵。

草書的字體結構對於草書線條的情感表達具有一定的限制性，徐渭單從草書藝術化的線條着手，將這些藝術化的線條進行入畫，並且在墨色的草書筆意繪畫中隱藏，從而形成了濃烈的情感，這也爲草書線條情感的表達提供了更大的視界。繪畫門類是屬於造型藝術的一種，繪畫會受到物象外形的限制，然而，中國繪畫長期以來所奉行的觀念是“不求形似”，中國繪畫所追求的是一種畫外之意。徐渭的繪畫是將自己的筆墨與情感兩者實現了完善的碰撞與交融。