抗战时期卡帕拍摄的中国军队

世界上最危险的职业是什么，山西黑砖窑奴工？小煤矿矿工？泰国渔业奴工？非洲童子军？这些职业虽然危险，但是只是历史某一阶段的产物，并没有长期延续性。相比之下，战地记者这一职业已经发展了一百六十多年，堪称世界上最危险、最具生命力的职业。

抗战时期卡帕拍摄的中国军队

“照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展”，说这句话的人是我们今天故事的主人公罗伯特·卡帕（1913－1954）。在二战期间的各个战区（西班牙内战、日本侵华、北亚战争、意大利战争、诺曼第登陆战、法国解放战）都有他活跃的身影，人们称他为用生命在摄影的战地记者。

两位手握步枪的士兵面对举起双手迎面走来的陌生人，背景是经被炮火洗礼过的断壁残垣， 卡帕巧妙地将三个人安排在一个三角形的三个角的位置，将视点集中在远处的人身上，取得 视觉的平衡效果。

罗伯特·卡帕出生在匈牙利布达佩斯，是一名犹太人，原名安德鲁·弗里德曼。他年轻的时候就是一个思维非常活跃的年轻人，中学时期热衷政治，参加过共产党组织的秘密活动，曾一度萌生加入共产党的念头，但最终放弃。但是这样的经历给他惹下了麻烦，被警察当如列入通缉的黑名单。

罗伯特·卡帕在迫不得已的情况下，不得不逃亡德国讨生活。在德国，卡帕过着半工半读的生活，他一边读书一边在一家摄影馆当助手，这样的生活持续了3年，卡帕在摄影领域已经积蓄了熟练的技巧。然后他去了艺术之都巴黎，打算在这里用摄影闯出一片天地。

卡帕不愧为犹太人，年纪轻轻的他已经深谙商业摄影之道，懂得如何包装和运作自己，以获取商业利益的最大化。他与自己的西班牙女友塔罗将自己包装为一位身家富裕、充满品味的高端摄影师，这位视钱财如粪土的摄影师照相的价格是当时市面价格的三倍。卡帕的女友塔罗开始向市场推销他，塔罗不愧为忽悠能手，在她口吐莲花的攻势下，两人获得了意想不到的成功，巴黎很多富商和中产阶级以及新闻媒体纷纷请卡帕照相，一时间他们的照相馆门庭若市。就这样卡帕一步步走向了摄影记者的道路。

1936年，西班牙发生内战，独裁的弗朗哥在德国的支持下对西班牙左翼人民阵线进行了残忍的屠杀，双方爆发激烈战争，很多国际志愿者出于同情和理想，纷纷加入人民阵线。卡帕的女友塔罗加入了左翼人民阵线，在战争中死于塔克的履带之下，这件事情令卡帕十分悲伤和痛苦。1936年6月5日，他化悲愤为力量，在战场上拍摄了一张享誉世界的照片《倒下的士兵》。1936年9月23日，这张作品刊登最先被在法国杂志《视》上，后来传遍了全世界。

《倒下的士兵》

这幅作品让他的名字响遍世 界，并奠定了他在战地报道摄影上的崇高地位，图片上是一位士兵头部中弹倒地的瞬间画 面，在随时可能被子弹击中的站壕里抓拍到这样准确的瞬间画面几乎是不可想象的事。

1937年，日本开始全面对华侵略战争，为了揭露日军在战争中的暴行，1938年卡帕与斯诺一同来到中国。他在日军占领的上海拍摄了许多反映日军罪恶的新闻照片，在西方引起了很大反响。当时他是抗日战争中唯一能在中国战区采访的盟军战地记者，他本来还打算去延安，但是由于国民党西安驻军的反对未能成行。

诺曼底登陆

尽管有点模糊不清，但并不影响对事件的描述， 虚化的影像反而突出战时的紧张局面，仿佛依稀还能听到当时的炮火声。卡帕的作品不 是靠良好的影像质量，而是用生命和勇气为筹码换取图片的精彩，焦距、快门、光圈对 他来说都是没用的名词。

1943年，卡帕去往阿尔及尔，报道盟军在北非战场的状况，那些伤兵、战场废墟。1944年6月，他随盟军部队拍摄了联军在诺曼底登陆的激烈战况。以后他又拍摄到巴黎，柏林，拍摄了极为精彩的报道照片。一个正在用机枪射击的年轻班长，站了起来，象是要确认自己是否能成为照片的主角。他看了卡帕一眼，无言的倒下了。鲜血从两眼之间涌了出来。死亡与生存间就是这么简单。

法国光复后，照片中这位抱小孩的光头姑娘因为“曾与敌军同居” 而被当地人游街示众。这幅照片的感染力在于它的模棱两可性：被驱逐的姑娘或许确实有罪，但是周围群情激昂的当地民众看起来像是在欺负弱者。

1946年，卡帕与波兰籍的西摩和法国籍的布勒松在纽约相聚。他们创办了有史以来最具影响力的摄影组织“马格南”摄影通讯社，在巴黎和纽约设办事机构。后来陆续加入一些其它著名摄影家，如美国的罗嘉，瑞士的比索夫等。在“马格南图片社”成立后的三十年中西方世界任何一个角落发生大事，都有他们的摄影记者在场。他们以忘我的热情，甚至不惜以鲜血和生命深入到第一线去拍摄，为新闻摄影的形式和内容树立了新的典范。

卡帕是1944年6月6日与作战人员一起登陆诺曼底的盟军随军记者。这幅照片拍摄于盟军首次登陆后的那个清晨。

1954年，卡帕不顾亲友的劝阻，来到越南战场，1954年5月25日，他的记者们听到一声爆炸后，以为卡帕捕捉到了精彩的镜头，当他们去寻找时，发现卡帕不幸误踏地雷身亡，年仅四十一岁。

前景中的越南妇女怀抱小孩在亲人坟前痛哭不已，悲痛而无助的表情是对那该 死战争的控诉，画面远处密密麻麻的十字架告诉世人这场战争的残酷与代价， 卡帕以真实的画面再现了战争的恐怖、荒谬与愚蠢。画面在构图上采取了接近 “Z”字型的方法，由近而远达到很好的效果。

1954年6月25日，美国各晚报都登出卡帕的死讯。第二天《每日新闻》用大标题报道“关于卡帕之死”，纽约各地电视台，电台和时报也以极大篇幅刊登报道，一致赞扬他是一个最勇敢的战地摄影家。为了纪念他，世界上曾举办十三次卡帕个人作品展览，许多有世界影响的摄影书刊都介绍过他。卡帕的作品在美国，英国，法国出版过专集。1955年，美国《生活》杂志和“海外记者俱乐部”设立了“罗伯特·卡帕金质奖”，用以鼓励在新闻摄影上有成就的摄影记者。

“如果你照片拍得不够好，那是因为离炮火还不够近” ，卡帕的这句名言不仅体现出他视摄影为生命的执着追求，也体现了战地记者这一职业的危险性。