釉裏紅瓷器

釉裏紅瓷創燒於元代。釉裏紅的最大特點是燒製難度大，成品率極低。它是以銅爲着色劑，在白胎上直接繪製各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發出了紅色，所以名叫“釉裏紅”。銅離子對溫度極爲敏感，在窯爐中火候不到，呈現黑紅色或灰紅色；火候稍過，銅離子便揮發，從釉層中溢出，呈現特有的飛紅現象或乾脆褪色，紋飾不連貫。當時燒柴窯很難控制窯溫，只有憑把樁師父的經驗，無法大規模生產，所以釉裏紅產量一直很小。到了明洪武朝，釉裏紅瓷卻得到了極大的發展，從實物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武早期的製品多呈黑紅，不夠鮮豔，甚至有些燒成了“釉裏黑”也未被打碎埋掉。即便如此，此類品種貫穿洪武朝始終，堅持不懈。中、晚期多呈較純正紅色。風格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢奪人。

明洪武釉裏紅瓷器鑑定方法：

1.造型特徵洪武瓷的造型，多少具有元樞府窯古樸渾厚的遺風，尤其以民窯爲甚。民窯撇口盤、碗類，中腰以下胎體漸厚重，有的和元瓷一樣，或折腰，或器心留有疊燒的墊餅痕跡。官窯器則銳意創新，迅速擺脫元瓷厚重粗笨的風格，孕育着以造型秀美飄逸著稱與世的永樂瓷器型，從而展現了明瓷的新風貌。

2.胎體特徵胎土因淘煉粗細之差，胎質表現不一。以官窯器物而論，瓷化程度較高，因而堅質細白，稍有厚重感。民窯器物則因火力不足，有類似漿胎的現象，胎體斷面呈土黃色，但大多數仍爲略含雜質的淺灰白色。

3.釉面特徵釉面呈青白色，爲元、明兩代瓷的共同點，只是青白程度各朝略有差異。常見的洪武民窯瓷器，有的胎體淘煉不精，胎質呈白或灰白色，經厚潤的青白釉汁映襯，釉面顯示出較明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色；而官窯器釉面雖也爲青白色，卻較民窯器白潤肥厚，有的釉面伴有細碎無色的自然開片紋，玻璃化程度高，色澤清雅，柔和悅目。一般底足刷有白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白或青色，光澤感不強。有器足與器身釉面色調不一的怪現象，究其原因，或者是器足受火向背不同，熔融時產生變異，或者是底足塗了不同的釉料所致。

自從80年代中期至90年代以來，明代釉裏紅瓷品在世界拍賣商場上價位青雲直上。1986年，一件明洪武釉裏紅牡丹蓮斑紋大盤在香港以940萬港元爲日本人拍走，據專家估量，此品當今若再上市拍賣，價位當在2000萬港元以上！1989年，一件洪武釉裏紅牡丹菊花大碗更以2035萬港元的創世界紀錄價位在港拍賣成交。這一價位不僅是釉裏紅瓷品和明瓷拍賣之最，也是我國文物藝術品在世界拍賣商場上所創高價位紀錄之一。至今，明代釉裏紅瓷品在世界拍賣商場的高價位一向保持穩定狀態，簡直每件明釉裏紅瓷品，都能在拍賣商場上以不低於百萬港元的價位成交！

本次徵集範圍

名家字畫：中國古代及近現代名家書畫

精品陶瓷：古代各窯口到代官窯器,以宋五大名窯、元、明、清官窯瓷爲佳。

翡翠玉器：高古玉,明清和田玉，A級翡翠爲上，要求玉質佳、雕工精。

雜項清玩：古錢幣、竹木牙雕、文房四寶，田黃，雞血石，金銀器，青銅器等

全面 鑑定 展覽展銷 拍賣

不上門不收購，只做正規合法拍賣，非誠勿擾