50 年來都在記錄不同社會羣體的攝影師，拍下了什麼？

5 月 16 日，德意志交易所攝影基金獎公佈了最終獲獎人，由美國紀實攝影師 Susan Meiselas 獲得。Meiselas 因去年在巴黎 Jeu de Paume 畫廊的個人回顧展《調解》（Mediations）獲得該獎。

從 1996 年起，德意志交易所攝影基金獎頒給當年度通過展覽或出版物爲歐洲攝影做出巨大貢獻的在世藝術家。該獎項由倫敦攝影師畫廊舉辦，德意志交易所基金會從 2005 年起贊助 3 萬英鎊獎金。

Susan Meiselas 1948 年出生於美國巴爾的摩。從薩拉勞倫斯學院獲得學士學位後，又在哈佛大學獲得視覺教育碩士學位。Meiselas 表示，自己並非有計劃地成爲一名攝影師。“但它（攝影）似乎成爲了我在世界上最好的（表達）媒介，並創造出幾乎對我一生都有意義的關係。‘調解’某種程度上是對該過程的總結。”

自 1976 年以來，Meiselas 一直是瑪格南圖片社的成員。她因在 20 世紀 70 年代和 80 年代在中美洲衝突地區的工作而出名，特別是她拍攝的尼加拉瓜革命的照片廣受讚譽。

Woodstock, Vermont，美國，Carnival Strippers 系列。Meiselas 在其個人網站上對該系列的描述爲：“從1972年到1975年，我整個夏天都在拍攝和採訪爲新英格蘭、賓夕法尼亞和南卡羅萊納的小鎮嘉年華表演脫衣舞的女性。當我從一個城鎮到另一個城鎮跟蹤女孩的表演時，我拍攝了舞者們的公開表演以及他們的私生活。我還錄製了對舞蹈演員、她們的男友、演出經理和付費客戶的採訪。”來自藝術家個人網站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019

美國. Showhegan, Maine. 1973，Shortie and Larry 正在做準備。Carnival Strippers 系列。來自藝術家個人網站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019

展覽《調解》彙集了 Meiselas 自 20 世紀 70 年代至今的一系列作品。Meiselas 的作品涵蓋了許多主題和國家，從戰爭到人權問題，從文化認同到性產業，她使用攝影、電影、視頻和檔案材料的方式，來展示她對一個議題的深入研究。

在過去 50 多年的創作中，從散居在各地的庫爾德人社區，到她 Carnival Strippers系列中的女性，她常以深入接觸創作對象的方式，通過融入她作品中的人物，不懈地探索和發展敘事。同時，她不斷地質疑圖像的地位與它出現的語境，以及自己作爲目擊者的角色。

目前在主辦該獎項的倫敦攝影家畫廊， Meiselas 選擇展出了《調解》展覽的一個部分—— In the Shadow of History系列。《庫爾德斯坦：在歷史的陰影(1991-2007)》（Kurdistan: In the Shadow of History）是一個多媒體項目，包括照片，視頻，檔案和藝術家收藏的口述資料。1998 年，她開創性地建立網站akaKURDISTAN，這是一個關於集體記憶和文化交流的在線檔案。

家人佩戴“自由戰士”（Peshmerga）烈士照片，Saiwan Hill cemetery，Arbil,，伊拉克北部，1991，Kurdistan: In the Shadow of History 系列，來自藝術家個人網站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019

Jamal Keder Osman 展示了一幅他自己在 1963 年起義中作爲自由戰士的照片。伊拉克北部，1991，Kurdistan: In the Shadow of History 系列，來自藝術家個人網站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019

在 Sulaimaniya 市郊的前伊拉克軍事總部 Sardaw 挖掘出戰壕墳墓。共有 18 名伊朗士兵被發現因違反《日內瓦公約》而被處決。另有 13 名平民被埋在他們旁邊。Sulaimaniya，1991，Kurdistan: In the Shadow of History 系列，來自藝術家個人網站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019

這個集體記憶檔案揭示了分散在世界各地的庫爾德民族的歷史。 Meiselas 最初抵達伊拉克北部是爲了記錄薩達姆 1988 年對庫爾德人發動的“安法爾種族滅絕”行動。在不斷深入瞭解的過程中，她用照片、電影、文字來追蹤流亡全球的普通庫爾德人的生活，所有這些都反映了她與學者、歷史學家和當地社區合作的深度。

在展覽中的一面牆上，掛着一幅世界地圖，地圖上的鏈條掛在庫爾德社區形成的每個地方。鏈子上掛着手工製作的小冊子，裏面有當地人的個人陳述和家庭照片——這是該裝置的“故事地圖”，其中定期添加來自散居的庫爾德社區的故事（通過參與式工作坊），這也使得每次展覽的內容都在不斷擴充。這些作品是由流離失所的庫爾德人在 Meiselas 作品展出的城市組織的工作室裏製作的。今年 3 月，她在畫廊舉辦了一個針對倫敦庫爾德社區成員的工作坊。

《庫爾德斯坦:在歷史的陰影中》項目，“故事地圖”，來自藝術家個人網站

評審委員會主席、攝影家畫廊館長 Brett Rogers 稱讚 Meiselas爲“開創了一種新的、重要的社會參與性攝影形式”。Meiselas 的創作方式讓她的作品具有了傳統報道文體中所缺乏的人性。“他們帶來了自己的照片和記憶，”她去年在巴黎舉辦的一個類似工作坊上說。“這樣，每次展出的作品都在成長。”

她在入圍德意志交易所基金獎短名單時的採訪視頻中表示：“這就自然而然地演變成了我現在所做的工作，當Kurdistan 在某個地方展出時，我就會去尋找一些當地的聲音。他們可能是很久以前定居下來的人，也可能是最近到達的難民。這些都是小故事，不是大歷史，但對於那些做出貢獻的人來說，我希望這是一個有意義的時刻。”

《調解》展覽始於她 1971 年創作的系列作品 44 Irving Street，這是她在哈佛大學讀研究生期間租住的公寓鄰居的肖像照。每張照片都顯示了一名房客在其房間的一個角落。有些照片配以被拍攝對象所寫的簡短文字展出。簡短的敘述揭示了被攝對象如何在照片中認識和感知自己。 Meiselas 通過與自己的拍攝對象互動，來探索他們與地點之間的關係。

Prince Street Girls項目（1975-1990）在紐約的“小意大利”街區（Little Italy）拍攝了 15 年。這些年輕女孩（1975 年 8 歲至 10 歲）過去常在街上閒逛，起初她們偶然成爲了 Meiselas 關注的對象。這些女孩來自意大利裔美國家庭，不少人還都是親戚。這些照片顯示了她們成爲年輕女性後，生活和身體的逐漸變化。而隨着 Meiselas 在 1978 年代選擇到中美洲的戰爭中，等到她十年後再回到該街區的時候，這些女孩都已經走出了曾經的街道，開始了自己的家庭生活。這個系列不僅記錄了“小意大利”的中產階級化，同時也記錄了女孩們成長的歷程。

她在個人網站上寫道：“看着這些照片，我想起了我是如何艱難地融合我的兩種生活——故土的家庭和朋友，以及我作爲一名攝影師在路上的生活。這常常是一次次痛苦的分離，雖然我並不後悔當初選擇了這樣的離別。我仍然住在老街區，雖然它已經發生了巨大的變化；那裏到處都是年輕的模特和網絡公司，時髦的咖啡館和昂貴的商店。幾乎不可能想象出街道曾經的樣子。”

《調解》展覽的核心是藝術家對攝影圖像的使用所提出的質疑。 Meiselas 在沒有任何任務的情況下，前往尼加拉瓜報道反對派報紙 La Prensa編輯遭暗殺後的民衆起義。Meiselas 解釋說：“我不是戰地攝影師，因爲我不是爲了那個目的纔去那裏的。我真正感興趣的是事情是如何發生的，而不只是表面現象。”在過去的三十年中，無論在戰爭還是和平時期，Meiselas 不斷回到她最先拍照的地點，找到當時的人，並記錄下他們的口述，這些素材變成了她的第三部電影 Nicaragua, Pictures from a Revolution(1991)。

2004 年 7 月，爲了紀念索摩扎政權被推翻 25 週年，Meiselas 帶着她 1978 至 1979 年間拍攝的 19 幅壁畫大小的照片回到尼加拉瓜，與當地社區合作創建了集體記憶場所。該項目名爲“重塑歷史”（Reframing History），在照片最初拍攝地點的公共牆壁和城鎮的開放空間中放置這些照片。牆上的照片是她在動亂期間拍攝的日常生活照片，這是一種通過觸發集體記憶來質疑圖像的價值的方式。

在薩爾瓦多（El Salvador ）系列（1978-1983）中，Meiselas 捕捉了軍事獨裁的暴力和 1979 年政變後發生的內戰。這系列照片描繪了殺戮現場附近的生活，揭示了軍方和平民之間持續的緊張關係。

評審委員會主席 Rogers 認爲，Meiselas “與人們和他們所處的環境保持着可持續的、不斷發展的關係，在今天看來，這種關係尤其重要，引人共鳴。”

目前，入圍今年德意志交易所攝影基金獎短名單的攝影師作品正在倫敦攝影師畫廊展出，將展至 6 月 2 日。除了 Susan Meiselas，另外三位入圍攝影師和作品分別爲西班牙攝影師 Laia Abril 的《關於墮胎》，德國攝影師 Arwed Messmer 的《RAF-無證據》個展，以及美國攝影師 Mark Ruwedel 的《藝術家與社會》個展。