摘要：欧阳中石，山东省肥城市人，著名文化学者、书法家、书法教育家。简评：以研究古文字学为主，在书法创作方面也是位全才，我觉得他的主要成就在于篆书和楷书，其篆、楷、隶和行草书乃至他的篆刻风格均十分统一，总的面貌是：粗犷、凝练、古朴，方笔统括全局，深沉的迟涩力控制着笔线不使一笔滑过。

笔者一直说一个人书法的成就完全取决于这个人的文化修养，远的不说，就说改革开放四十年来的书法大家吧，下来笔者列举二十个书法大家，看看他们哪个不是大文化，哪个不是文化大家。我们一个一个的看。

（此处已添加圈子卡片，请到今日头条客户端查看）

但由于篇幅有限，我们将分开两期向各位展现，昨天我们展现了前十位书法大家的情况，今天再来看剩下的十位大家。

近40年来，这20位文人骚客，既是文化大家又是书法名家（上篇）

11、毛泽东

毛泽东（1893年12月26日－1976年9月9日），字润之，笔名子任。湖南湘潭人。现代世界历史中最重要的人物之一，《时代》杂志也将他评为20世纪最具影响100人之一。

简评：上篇我们说了当代草书四大家中，笔者有意少说了毛泽东的情况。其实，在当代草书成就中，毛泽东、林散之、于右任、王蘧常和卫俊秀被誉为当代草书五大家。而且从目前的草书现状看，能超过这无人的还无人能及。评论毛泽东的草书除了气势逼人之外还要注意他的作品中锐角形线条被大量地使用这一点，这在古代，除了张瑞图大胆地使用外还没有第二人，而且狂激的笔线中我们不难发现枯笔却很少，似乎与激烈的作品氛围不大合拍，枯笔的缩减更增加了凌厉气的突起——冷气势出现。

12、石鲁

石鲁（1919年12月13日-1982年8月25日），当代中国画家。原名冯亚珩，四川仁寿人。后与赵望云创立长安画派。擅长人物、山水、花鸟。曾任中国美术家协会常务理事、中国书法家协会常务理事、陕西省美术家协会主席、陕西省书法家协会主席、陕西省国画院名誉院长、中国画研究院院委等职。著有《石鲁学画录》、电影剧本《暴风中的雄鹰》等。

简评：评石鲁书法不可不结合其所处时代，石鲁的书法是那个史无前例的黑暗时代艺术家心理性格扭曲、压抑、愤懑下的强烈宣泄，在那个时代的艺术家中极具代表性。虽然他作书画时未必是精神的全部错乱，但是毕竟石鲁与正常人的头脑有所不同了。

13、徐无闻

徐无闻（1931年---1993年），名永年，字嘉龄，三十后更字无闻，四川成都人。我国著名的学者型书法家、篆刻家和书法教育家。为中国书法界的一代大师，生前为西南师范大学中文系教授兼古典文学研究室主任，兼作唐宋文学、书法篆刻两个专业的硕士研究生导师。

简评：徐无闻的特色书体是篆书，他对于先秦春秋战国文字多有研究，并擅以1974年以后出土的战国时期的中山王器文字入书，中山王器的字体修长，极富装饰色彩，下垂笔多用悬针竖为之，很具清新流畅之美。徐无闻的篆书几乎就是王器文字的翻版，更主要是他将那种线条的洁净、劲利、匀称推上了极致，夸张说即使用放大镜观看线的两侧都是光洁度极高的，达到“增一分则长，减一分则少”的程度。

14、肖娴

萧娴（1902 - 1997）生于贵阳市金井街。当代知名书法家，当时公认的文化盟主康有为偶然见到萧娴临写的《散氏盘》，大为赞赏，题诗相赠，称赞她“雄深苍浑此才难”，又推许她将会成为“卫（琰）管（道韫）”那样的女性书家代表人物。

简评：受康有为影响，萧娴学书从篆隶入手，与现在一般入从楷书开始不一样。她认为，“楷书是从篆隶而来。篆是圆笔，隶是方笔，圆笔方笔都掌握到了，不论改写楷书、行书或草书都不难掌握了”。取法乎古，这当然是最难得的。她的书法，开始就是以“三石”为宗；“三石者，《石鼓文》、《石门颂》、《石门铭》是也。历史上，女书法家并不多；即便有，一般也以秀丽婉约见长。萧娴的字却有伟丈夫气概，这与她宗“三石”是很有关系的。她最以大字行楷书胜，点画纵横驰骋，外放内敛，大气磅礴，与老师书如出一辙，以重、拙、大的特点，给人以强烈的印象。

15、康殷

康殷，(1926一1999)，别署大康。男，汉族，祖籍河北乐亭，1926年4月出生辽宁义县。1944年入吉林师范大学美术系学西画。中国当代古文字学专家、古玺印专家、篆刻家、书法家、画家。

简评：以研究古文字学为主，在书法创作方面也是位全才，我觉得他的主要成就在于篆书和楷书，其篆、楷、隶和行草书乃至他的篆刻风格均十分统一，总的面貌是：粗犷、凝练、古朴，方笔统括全局，深沉的迟涩力控制着笔线不使一笔滑过。大康的篆书称“力可扛鼎”毫不为过，他的篆书亦如雕塑一般可以“从山顶上滚落下来而体态完整”。

16、舒同

舒同 (1905.11.25～1998.5.27) ，近代书法家。原名文藻，字号宜禄，江西省东乡县人。第五届全国政协常务委员、中国文联荣誉委员、中国书法家协会主席等职。1982年被选为中共中央顾问委员会委员。是中国书法家协会创始人之一。

简评：舒同是中国书法事业的继承者和开拓者，师法颜真卿、柳公权、何绍基等名家，但师古而不泥古，尊法而求新变，并注意取其精华，大胆尝试，逐渐形成自己的书法风格，创立了著名的“舒体”，备受海内外推崇。他的书法，宽博端庄，圆劲婉通，用笔老重，藏头护尾，点划润厚通畅，别具风格，是现代书法艺术的杰出代表之一。

17、启功

启功（1912——2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授，中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。

简评：启功从书法实践上回答了当代书法的走向。从某个角度来看，启功视乎是在“复古”，但是在特定的历史条件，“复古”就是一种继承和创新。启功的书法与赵孟𫖯的书法有明显的渊源关系，这是一种偶然吗？从启功的才智来看，这是一种自觉的选择。我们只要认真比较一下，当时中国书法的处境与赵孟𫖯时期的书法状况何其相似，都是处于一种百废待新的阶段。

18、邵宇

邵宇（1919——1992年6月），著名的速写、水彩画家，书法家，自1955年起邵宇先后任《人民画报》总编辑，《人民日报》美术组组长，人民美术出版社社长、总编辑，中国美术家协会常务理事、书记处书记。1990年起任中国书法家协会主席、党组书记。曾当选第三届全国人大代表，第五、六、七届全国政协委员。

简评：现存传世的邵宇的书法作品不太多，以行草书为主，我们比较合适的艺术定位便是：画家书法。其笔墨形式、章法似乎无可挑剔，但如果以中国书法传统的笔法、结体及风格传承来看，恐怕就很难如人意了。由于其任职时间太短，只有一年多，参与中国书坛的活动也很少。他在中国书坛的组织才能及德行修养都还未能较好地展示于众，其影响也非常有限，所以这里只有把他比做中国书坛的一颗流星，一闪即逝，我们并不好用太多的文字来加以述评。

19、欧阳中石

欧阳中石，山东省肥城市人，著名文化学者、书法家、书法教育家。早年拜在京剧大师奚啸伯的门下。现任首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究所所长，北京唐风美术馆名誉馆长。

简评：欧阳中石的字评价起来还比较复杂。评价字无非褒贬，但是欧阳中石的字客观看颇有点“参差不齐”的意思，可能也是题字比较多的缘故。一般常见的欧阳中石题字基本上都是差不多，都是一个模版出来的，但他的专业是逻辑学，至于在逻辑学方面他的建树、水平我没了解，知道的不多。但他的业余爱好：京剧和书法，绝非了得，绝不是一般的水平，是专业中的专业。