本文涉及大量劇透，請謹慎閱讀

前幾年不少人就對馬斯洛需求理論進行過一次自行修正，最底層的生理需求被WiFi需求所取代，大概對於當代人來說，斷網與斷電早就成爲了讓他們生不如死的兩大必要條件。如今外出人均隨身攜帶一枚充電寶，以及非移動狀態下時刻搜尋WiFi的現狀來看，戲謔的背後自然還是社會大趨勢的不可阻擋。

所以對當代社會而言，根本不需要外星人入侵或者突變殭屍，單是突如其來的世界性大斷電就足以考驗那點殘存的人性。日本導演矢口史靖的作品《生存家族》便是建立在這樣一個高概念之上，平常生活進行之中，一覺醒來突然任何需要電力驅動的設備都停止了運行，依靠電腦辦公的工作自然是寸步難行，就連日常生活也漸漸受到影響，自來水廠沒電無法供水、超市不能刷卡、取款機也取不了現金，幾乎是依賴電力驅動的城市生活，不出半天基本就面臨全盤崩潰。

小日向文世飾演的一家之主，原本只在乎自己的工作和用於掩蓋禿頂的假髮，在面臨如此生存危機之時，纔想起來必須要爲家人做點什麼，所以他決定全家人騎自行車出逃，起先是聽說大阪有電，去了之後發現依然不行，又只能繼續出發前往岳父所在的鹿兒島避難。

深津繪里飾演的妻子是一位埋頭家務的全職家庭主婦，但從她早已在家裏備着大筆現金和能夠憑藉日常經驗砍價買到珍貴的飲用水的細節，就能看出她對於生活既有着自己的準備也同樣擁有日常生活所需要的智慧。而女兒（葵若菜飾）和兒子（泉澤佑希飾）則是典型的青年人形象，沉迷在手機與各種屏幕當中，與父母交流甚少，既喫不了苦也缺乏必要的生活常識。

但就是這樣的四個人，作爲一個家庭單位，爲了生存不得不走出城市及舒適區。要面對的困難自然不少，水和食物的短缺當然是第一位的，然而缺乏野外生存的常識就會出現例如丈夫直接喝溪水導致腸胃不適這樣的情況，或者是不知道極端條件下像蟬或者螞蚱這些昆蟲其實是很好的蛋白質來源。雖然一些場景會讓人覺得啼笑皆非，不過作爲觀衆，其實這些時刻我們都可以捫心自問一下，如果你處在那樣的狀態，真的會有把握比電影中的人物做的更好嗎？

其實類似的作品如今並不少見，尤其是在電影和劇集將各種高概念設定已經快玩爛的美國，2012年有一部名叫《滅世》的美劇從基礎設定來說與《生存家族》如出一轍，更別提像《行屍走肉》、《末日孤艦》這類還能編的下去的作品。

但不同於美劇或者好萊塢電影中更多展現生存殘酷和人性陰暗的劇情設計，《生存家族》雖然也有一些人性艱難時刻，但顯然導演並非想要將電影拍成貝爺那般的荒野求生，迴歸本質矢口史靖導演所展示的是家庭中每一個成員的成長，以及人類到底要在何等情況下才能勇於面對真實的自己。

從電影裏後半段可以明顯看到丈夫這一人物最完整的人物弧光，尤其是最後他因拯救家人而落水導致假髮被沖掉，在獲救之後坦然面對自己禿頂扔掉假髮，終於開始關心家人並且面對真實自我兩條線索都有一個恰當的落點，當然日劇熟臉小日向文世恰如其分的表演也爲這一角色增色不少。

而除了四位主角的之外，導演似乎還想闡明一點，那便是人生經驗在關鍵時刻所帶來的價值，以及原本處於社會邊緣的羣體依舊有他們的價值。或許因爲日本嚴重的老齡化問題，使得不少老人仍然要參與勞動，城市生活的日新月異對於老年人而言始終會是問題。若是迴歸鄉村和原始的生活狀態，老人們儘管體力不及年輕人，卻依舊能夠憑藉經驗很好的生存下來，就像電影裏挽救這一家人的養豬老人，以及丈夫原本以爲會遇到麻煩卻自在釣魚的岳父，失去電力對他們來說根本沒什麼，因爲他們正是從那個時代走過來的人。

簡單來說整部電影裏是家庭主婦的日常智慧、盲人老太太的特殊能力以及空巢老人的生活經驗，成功挽救了這個瀕臨破碎的家庭，這些人羣始終都存在於我們的生活中，然而最好別等到身處絕境才能想起他們來。

推薦指數：非常推薦，這類作品還能讓人感動着實不易。