專欄最後一篇，說點什麼呢？

我個人的習慣是，臉可以不洗，但屁股一定要擦乾淨。

總之有始有終，結尾不能太爛。

今天就說說個人學書法的經歷，別的不說，起碼能走的捷徑，我大概都走過了，該喫的教訓，也一樣沒落下。

話說這學書法的人分三種，第一種屬於天賦型，第二種屬於勤奮型，第三種屬於玩票型。

玩票就不多說了，練書法的幾千萬人口，百分之60以上都是完票型的，也就是一橫一豎都寫不好的那類，相比自己練習，他們更願意評論別人，不談也罷。當然我個人不討厭這類人，如果沒他們的“風評”，可能書法這門藝術就沒那麼大的生存空間了。

有一句話說得好，外行不胡說，內行不揭鍋。

如果有一天沒人看書法了，那靠賣字爲生的人也就徹底涼了。有人玩是好事，說明這行還沒絕，就跟開店做生意似的，街面還算繁華，門庭就不至冷清。

事實上，在書法界，無論好的、差的，江湖的、雜耍的，都有一定生存空間，因爲這行“好騙”，這是實話，太好騙了。

而靠書法行騙的精髓其實就三個字“臉皮厚”。你說我寫的不好，我就說你不懂，你強任你強，清風拂山崗，反正大多數人都不懂，只要我堅持自己的立場並表現出一臉正直講理的做派，那就有人信我。

這種情況就是這個是時代的悲哀，沒辦法。因爲年齡大一些的，五六七八十歲的，在年輕上學時還受過“書法教育”，所以他們會本能的認爲自己是瞭解書法的。

建國後的大多數的啓蒙“書法教育”，還真是由不懂書法的老師來教的。所以你能經常在廣場、公園、早市夜市等等大爺大媽的聚集地，發現這樣一種情況。寫字，就必須得用五指執筆，不用就是錯的，人家會說你連拿筆都不會。

這個還真不怪這幫大爺大媽，實在是因爲他們的老師就是這樣教的，他們也這樣記住了，並且記了幾十年，算是好學生。

我練字的時候，我媽就天天說我三指執筆是錯的，我也沒法解釋。

說個現實狀況，當時的絕大多數老師，只會寫毛筆字，不會臨帖，更談不上書法。爲什麼這麼說呢？因爲以當時的教學資源分配來說，書法寫的好的，一般都調走享受更高待遇了，誰還管小學的基礎教育？但傳統文化又不能丟，怎麼辦呢？當然是老師拿本字帖先學，然後再教小孩了。這麼辦也不是一天兩天一件兩件了，都是有傳統的。

這種錯誤的教育持續了幾十年，後來更有意思，甭談對錯， 練書法課都取消了，這又持續了二三十年。

所以當這兩三代人成爲當代社會的生力軍，就意味着一件事。

學書法的人，無論寫的好壞，都好混。

說這些有什麼用呢？

其實就是想給大家一點信心，在未來一二十年內，書法還是有機會的，不會成爲只有專業的人才能做的專業事。

現在無論寫的好壞，只要還在學，就會獲得一定的回報。這種回報可能是直接的金錢收入，也可能是附加的社會關係。

再說的多一點，現在的二三線城市，區縣等等，大多數的書法班，都是連哄帶騙的。沒有多少專業的人在教，而且現在對執照查的也不嚴，很好騙，無論大人還是小孩。

所以別想那麼多，什麼練字能不能賺錢，什麼練字能不能招人喜歡，都沒用，先好好練，以後什麼都會有。說個最LOW的，起碼出門喫飯天天有人請，出門進門別人都叫你一聲“老師”。

其實很多人都不知道，我挺反感“老師”這倆字的，因爲我最敬重和最討厭的都是“老師”。我也不知道我做錯了什麼，總有人叫我梁老師。我也不知道我有什麼貢獻，我就老師了。這麼神聖的稱呼，這麼混蛋的稱呼，我總覺得，不該有我這樣一個人。所以，只當別人是客氣客氣。

以上這些，不能說是我在教你們賺錢的損招，這只是社會現狀，能改變它的只有社會自然新陳代謝，所以就跟你們說說。智商稅，你們不賺也會有人賺。當然我還希望是你們賺，因爲你們還在認真學一些書法方面的專業知識，起碼不至於糊弄別人。

說學書法，還有兩種類型的人，是天賦型和勤奮努力型。

勤奮努力在我眼裏也算一種天賦，如果勤奮不算天賦的話，那大概是我生來就具備懶的天賦吧。

真正的天賦型，還分兩種。

第一種是理解型，別人一說就懂，一點就通。

第二種是模仿性，隨便拿本字帖就能臨的像。

我個人很懶，所以只能在腦子上動動功夫，理解能力就相對強一些，這個確實算一點小天賦。

有天賦要會用，理解能力強，那就多在練上下下功夫，否者天賦白搭。你如果能看懂我專欄裏的文章，那說明你有理解天賦，因爲我很多邏輯的推演都是在一種比較高級的層面說的，所謂的科班，專業，什麼博士碩士，上課也就學這，書法在理論層面沒多少可學的東西。唯一的差別就是人家文辭更文雅，我是大白話。

不要迷信書法專業，那些個專業的論文書籍，真正有內容有思想，能讓我感到特別厲害的，與古出新的，我見的不多。包括一些國展的培訓講師，大賽的獲獎者，他們講的也是這些東西。但是他們講這些比我更細緻，更透徹，我自己也能學到很多東西，這點不服不行，人家研究幾十年也不白研究，確實有乾貨。不過這些東西在專欄中是沒法說的，靠打字未必能講得清，還是的配合視頻來。

書法在初級階段，也就是第一個坎兒，是我專欄說的這些，很多人都邁不過去，這個沒辦法，書法還是有一定門檻的。

從這往後，理論不難，最難是練的問題，這個坎兒可多。理解能力再強，也最多是一聽就懂，一練就廢。

要說學書法，學會我專欄說的這些，超過百分之八九十的書法愛好者沒問題。但是剩下那百分之十，那真是跟高考一樣，提高一分幹掉前人。剩下這部分人不講究什麼專業業餘，書法博士到裏邊也得靠實力、拼天賦。

我總強調提高對書法的認知，是因爲沒認知的話，練也練不遠。認知到了一定能水平，起碼能練的不差，但具體能走多遠，那就看天賦了，不是努力就能解決的。

我初學是最開始時行書，然後學楷書。

我是一個急性子，別人讓我從楷書入門，我沒聽。

我總認爲，我跟別人不一樣，別人做不到的，我未必做不到。

我相信就這一點來說，很多人都有這種想法。

事實上，大多數人追求的，纔是值得的，我們也很難成爲那與衆不同的千萬分之一。

從行書開始練，臨帖可能還有些筆法，但一離開字帖，一個字都寫不好。

所以練了倆月，就加着楷書一起練了。

後來發現，這麼練也有問題。

諸體雜練，容易串帖。

比如行書楷書一起練，他們筆法是不一樣的，你臨行書臨的越想，寫楷書的時候運筆偏的越厲害。楷書隸書雜練，寫楷書時就會不經意帶出隸書用筆。

這樣的的結果就是，一樣都練不好。

原因也很簡單，練字，在一開始就是訓練肌肉記憶。

就跟當兵踢正步一樣，每次抬腳都是固定高度，時間久了才成習慣。如果一會貼地走，一會把腳抬到別人前胸那麼高，那估計是練不來的。

道理很簡單，但大多數人都不信這個邪，總認爲是自己與衆不同的一個，所以很多人就生生被自己給練廢了。

如果真有亂帖那一天，最好的建議就是放棄書法一年半載，忘的差不多了，再挑一帖死臨，一直臨到能揹回來。

專一，說起來很簡單。但像我們這類不安分的人，喜歡找捷徑的人，一定是喫了虧纔會醒悟。

當然，好在知道自己喫了虧，沒一條路走到黑。所以不要想你以前練了多少年，練了十年，錯的更深，就別心疼你那十年的功夫了，該扔就扔吧，練了十年還不如人家兩三年寫的好，再心疼就有點矯情了。

如還心疼自己那十年苦練，那等着你的，就是你寫上二十年，也不如人家練兩三年，屆時豈不更糟心？

我打算專一時，挑的楷書字帖是《麻姑》，說到選楷書，我相信很多人喜歡的不只有顏真卿，也可能喜歡歐陽詢、褚遂良。我自己初學時練過歐陽詢，化度寺，九成宮，田英章田蘊章等等，後來又練顏真卿，練顏真卿比較勤奮，勤禮碑和告身帖比較多，告身帖一天懸肘臨一遍。

當然，這麼玩最後就是誰都沒寫好。

別人串帖，最多串幾本。我串帖，楷行隸，歐顏柳趙蘇黃米蔡，沒有不臨的，甚至張瑞圖黃道周倪元璐，沒事也臨，且手機裏高清字帖常備。

後來聽我老師的建議，把書法扔了一段時間，有一兩個月，不看不想，忘得差不多了，最後拿起《麻姑》開始臨。

爲什麼選這本呢？

不是因爲我看着好看，而是賭一口氣。既然要專一，那我就隨便拿一本帖練，打死不換，看能不能練出來。

所以別人問我選什麼字帖入手，我從來不回答。因爲不管你喜不喜歡，只要你好好學，都能入手，沒區別。如果想找一個簡單的入手，那我也無能爲力，各有各難，一個朝代裏最頂尖的幾個高手，沒有簡單的，只有適合自己的。

找字帖跟相親差不多，我也不能替你做主，如果你看這順眼，那就抗走，如果看這不順眼，抗走也不是不可以，畢竟感情能慢慢培養。

唐碑如果靠照碑死練的話，很難練明白，那可是時隔一千多年的碑刻。

最好的辦法是找參照物，找墨跡參照物。

說學麻姑，我從華世奎，追到譚延闓，後來發現譚延闓學的錢灃，又發現何紹基也學錢灃。所以我就在這幾個中晚清顏楷寫的最好的人身上下功夫。

先照着譚延闓和何紹基臨的麻姑看，最後體會其中臨本的異同，再對比原貼，找到一些相通的地方，就是自己臨習的方向。

寫着寫着，發現用筆上感覺不對味，那就臨了臨華世奎或者錢灃的字，體會了他們的筆法，然後用這些顏體演變來的筆法，去往麻姑裏倒推，最後還是有些心得的，知道麻姑大概是一種什麼感覺了。

楷書的問題算是解決了，也沒用多久，學了幾個月，就已經找到了“筆法”的門徑，什麼起行收筆如何處理變化等等，這些東西是可以在腦子裏思考的了，不再是模糊不清的東西。

剩下的就是提按轉折，這些在專欄之前說過，自己沒想明白，我看別人寫字也沒看出規律，盲目模仿也模仿的不對。

其實臨帖臨提按轉折，很容易。難就難在用提按轉折體會運筆，這是難點。這倆不是一個概念，描字和寫字不一樣。專欄中講提按轉折的兩三篇文章，其實是最難體會的邏輯。

這四個字，我老師給我講了不到半個小時，也沒幾句話，嗯嗯啊啊幾句示範着。告訴我，這是提，這是轉，這是按，這是折，寫字就是不斷的提按，上下左右方向的變化可以用轉折來實現。大概就這麼簡單的幾句。

就這幾句話，應該就算是開竅了。看字帖看到的再也不是外形，而是內在的運筆邏輯。

每個人的都不同，而且都有規律。從這開始，我老師也沒再給我講過什麼，最多我寫個字，給我說說章法佈置。

其實很多人應該跟我差不多，書法從大衆走到小衆，其實就是一個瞬間的事兒。我每篇文章都BB一堆東西，其實可以說的少一點，但是我總覺着，可能就因爲那一兩句廢話你有些感觸，就能獲得這絲靈感。

這個靈感的到來，真不在於講的東西有多少乾貨，就在一個瞬間的感覺。董其昌講過一個例子，說香巖和尚，苦求三十年也沒能參透禪是什麼，後來氣的去刨地，再也不想什麼參禪悟道了，一心刨地劈柴做飯，突然某一天，刨地時用力大了，一塊小石頭砸到了自己腦門，就在他捂腦袋的一瞬間，睜開眼看到的世界已經跟以前不同了。

這就是董其昌說他學書法，學了二十七年，突然某一天看到了王羲之的一幅真跡，才恍然大悟筆法是個什麼東西。

按照常理來說，我們是不應該比董其昌更早體會到什麼筆法的。但事實上，筆法也分很多層級，像我說的這些，跟董其昌說的，肯定不是一個層面。董其昌講的更簡單，“自起自倒，自收自束”，講的簡單，就意味着需要理解的層面更高。

我這篇專欄叫《書法心法，盲人不摸象》

題目怎麼來的呢？

所謂心法，其實就是你對書法的理解和認知，心中有邏輯，這叫有法。

如果你心中對書法沒一個準確的概念，就是“盲人摸象”。

你摸個大象腿，你就覺得大象是個柱子，摸個屁股，就說大象是一面牆。怎麼可能正確呢？

沒有人在初學時就能知道書法是個什麼東西。

你在沒學時，你看到田蘊章的楷書好看，你就會覺得楷書纔是書法。你覺得江湖體好看，那你就會覺得寫江湖體纔是大師。你看流行書風醜，那你就會覺得這是在敗壞中國書法。

什麼叫盲人摸象？

跟這個應該沒區別。

我初學時練過田，我也覺得楷書得寫成田那樣才叫書法，我也討厭過流行書風，我也不知道爲何這幫人有這麼深厚的功夫，爲何去亂寫亂畫。

但事實證明，我學的越多，看書法看的越透徹，對這些事的看法反而全部改變了。

不否認田的字有功夫，但確實不出彩。有些人能學，有些人學就是死路一條。一些沒什麼天賦的人學田，靠努力也能老百姓當成書法家。但是一些有天賦的人，學田學到家，也不會比田寫的更好，空廢一身天賦。

可能把這身天賦用到正地方，到年老的時候要比田寫的更好。比田寫的好不是一個很大的目標，只要勤奮一些，很容易就能實現。

每個學書法的人，都應該算書法界的盲人。普通的人，肯定就跟我說的一樣，摸到書法哪塊，就覺得書法是什麼。但事實上，你很多的想法都是錯的，你進步的越多，會發現自己以前錯的更離譜。

如果你沒怎麼進步就能把書法說的又正確又透徹，那這門藝術又有什麼高度，有什麼價值，有什麼追求的意義呢？

真正有心的盲人，應該對這個保留意見，多摸幾處再下結論。

我就想讓大家多摸幾處。

江湖體展覽體田體館閣體，我基本都寫過。其中很多，寫不是爲了學，而是爲了更直觀的去思考，爲何這個就不如這個，原因在哪裏。

事實上江湖體是最不需要技巧和苦練的，館閣次之，田體再次，展覽體對技巧的要求很高。

當然，這並不說明展覽體就最好，只能說在技巧這個衡量維度上，展覽體最貼近古人，最豐富。

當然，古人的字未必處處是完美的技巧，就像昨天說的，古人也有缺點，也寫錯字。甚至按照今天的展覽標準，把祭侄稿那樣塗塗抹抹的作品拿上去，都未必能獲獎。

如果按照楷書的衡量維度，田楷的功夫確實要比一部分楷書展覽中的作品深，畢竟幾十年的功夫不白練。

但是如果再把唯獨拓展 一點，誰更得古意？那田楷還是要排在後面。

說這些，只想表明一點，書法從來不是隻拿一條腿，一隻耳朵，一個後丘就能決定是什麼的整體。

我的專欄裏，也只是從用筆邏輯方面去看待書法，如果死按我的邏輯走，古人也有很多字寫的差，尤其是一些不太出名的書法家，甚至比不上今人的字。

書法有很多參考維度，技巧只不過是讓你跨進這個門檻看到更多的一面，其中還有很多是等着你去發掘的。如果連技巧這個層面都過不去，那別的也很難發現。

就拿蘭亭和祭侄稿來說，爲什麼蘭亭第一祭侄稿第二呢？

其實研究到最後，你也沒法從技法神采方面評比，因爲這都是超越了技法和神韻的作品。鬧到最後，得出了一個結論，蘭亭第一是因爲蘭亭出現的早，祭侄稿出現的晚。

現在有人想把祭侄稿放到第一位，把蘭亭放到第二，問了問原因，結果沒聽到什麼建設性的研究結果，就一句，因爲蘭亭是臨本，真的蘭亭已經沒了，所以他就該排在魯公真跡的後邊。

看看，這就是看書法的維度。

你說這可笑嗎？

看似可笑，但細一想，確實有些道理，魯公的祭侄稿確實應該排第一。

但又轉念一想，你替別人的第一第二操什麼心呢？即便真調個排名，又能挨着你什麼呢？

其實學書法，在我看來，就是一個自我檢討自我豐富的過程。

人性的很多問題，都會出現在學習的過程中。

還是那句話，在我看來，這種練字檢驗性格錯誤的成本很低，總比在社會上闖蕩要損失的少一些，真要是按照自己這個急性子去做生意，怕是家裏沒個老王這樣爹，也真賠不起。

包括年齡大一些的人，要練字修身養性。

其實說白了，沒什麼用。如果喜歡就好好學，不要拿修身養性說事，練字不但能廣交朋友，還能勾搭小姐姐小阿姨。千萬別給自己找一個學習的藉口，那樣你永遠帶着目的學東西，一般來說，能成的不多。

大幾歲，幾十年的生活經歷已經改變了你的思維，如果你覺得你能靠練字改變的思維或習慣，那就說明，你這種人即使不練字，幹別的事也能成，練字就是浪費時間。如果退休了，沒什麼事，練練字倒是一種不錯的選擇。

練字，其實就是練字而已，沒什麼優越感。

千萬別覺得自己練字了，自己就成了一個文化人，就有些沾沾自喜。

當下很多練字的人，都覺得自己懂了點什麼，會了點別人不會的，其實，這麼想真不好。

確實，你身邊可能沒幾個人練字，你練了，哪怕寫的不好，也能被人吹成書法家。可是然後呢？你被人捧的高高，是因爲你身邊就這幾個人，眼見之處不過方圓幾十公里。

人再多一點，地方再大一點呢？

不會總是有那麼好的運氣，能人多的是，中國最不缺人才。

一般，從天上摔下來分兩種，第一種是被別人捧得，第二種就是自己飄了。

但是總歸就一種，就是把自己當回事的。

我記得以前練字，練的時間不長，年齡又小，大概到哪都能得到一些“尊重”，肯定沒人打擊我，都是誇的多，羨慕的多。

當然，必須得是帶引號的“尊重”。

事實上，被人一捧，你當真了，那就真把自己害了。

年齡小，我覺得自己比他們都強了，心裏飄飄然。人一飄，心態就不對，練字就容易走叉子。人家喜歡江湖體，你臨帖臨的紮實，隨便刷幾筆江湖體還不跟玩一樣？別人爲了得到字，使勁稱讚你，拉你喫喝，可事實上呢？自己被一幫外行玩廢了，好好的臨帖基礎，愣是被牽成了江湖野生字。

練字，最重要的就是得年耐得住寂寞，不要爲外物所動。

今天別人誇你，你忍住了，明天又誇你，一連一年半載，你就被人牽着走了，這是人之常情，誰也不是聖人。

在我看來，大多數練字練不好的人，基本都是沒什麼能力還愛顯擺的人。當然顯擺不是指那種練完字就喜歡曬的，曬一曬很正常，關鍵就在於別人誇你贊你向你求字的時候，你是什麼態度。如果你動心了，這纔是愛顯擺，遲早有一天會毀了自己。如果你就是覺得幫幫忙而已，那就沒什麼問題。

心態一定要正，不要覺得自己有點水平了，就開始飄了，能指點江山了。也不要覺得每天能扯一些書法專業名詞就是了解書法了，有文化逼格了。

但凡有這種想法的人，走不遠的。

爲什麼呢？

眼界太低！

自己剛學幾年呢就得意？

如果學書法只是眼巴前的這點人比，說實話，我不光飄，我走路都能九十度仰頭，把脖子對着別人，旁邊還得有人陪着護着。

但事實上，你身邊才幾個人懂書法？你這個縣區城市纔有幾個人寫的好？

不說歷史，就當代那麼多高手，能看得見幾個？但凡你能看到一個的高度，你就知道自己沒有飄的能力。

人家練了幾十年的大師爲什麼還說自己寫的一般呢？真的是自謙嗎？

人家可能在當代首屈一指，但是跟歷史比起來，也不過是滄海一粟，拿什麼飄呢？

爲什麼範曾不入流？在他名氣最大的時候，不好好創造精品，非要苦心經營自己大師形象，雖然錢賺了，但身後名十有八九是留不住了。

練字就好好練字，不要覺得自己練字了就比別人多點什麼，真正的學問大了去，你可能都沒入門呢。

反正我不敢說自己會書法，我一直談書法，但我自己寫字，從不叫創作，也不叫作品，只叫寫字。

再往深一點說，雖然我寫的比大多數人強，但是我也沒入門，這個真不是自謙，確實沒入門。相信比我寫的好的那些人，他們也不會承認自己入門。

同樣的事，怎麼理解，就看你的眼界在哪。

如果就身邊這幾個人，隨便寫都能被稱爲書法家。如果省市縣區，稍微努努力也能被稱爲書法家。如果從全國來說，那就真需要努力加天賦了。當然，即便努力天分都夠，在全國首屈一指了，往字帖中看看，那些歷史名家，哪個喫素的？

你面對着比自己高一個層次的人，敢說自己會寫字？不可能。

就好比一個有千萬身家的人，也敢在億萬面前說自己有錢？

書法好騙，最好騙的是別人，也是自己。你可以用幾年功夫學一學，然後開個班，賣點字，掙點外快。但是你心中如果對書法有一定標準的話，你就得承認自己什麼都不會，碰到什麼不懂的，不理解的，就得學，學不會就得請教。

其實所有的邏輯和技巧都是可以學會可以思考明白的，只有一些本質的東西纔是決定你走多遠的。

天賦確實能決定一個人走多遠。

但是能決定有天賦的人走多遠的，那就是自我認知以及對書法的認知。

我前十幾篇專欄講的，大多數人都認爲乾貨，有用。可事實上，最後這兩篇專欄講的，我認爲最有用。因爲聰明人很多呀，我見過的太多了，學什麼都快，尤其練字，年齡越大學的越快，有閱歷支撐，學這些邏輯只要付出一些努力不在話下。

可是，很多人都練廢了，真真的是練廢的，從看得見天賦，到慢慢寫成普通人水平，我見過特別多。

如果努力沒問題，理解能力也沒問題，那問題一定出在自己的性格上。

我走歪路是因爲性格，雜是因爲性格，急於求成是因爲性格，飄着不進步也是因爲性格，總而言之吧，很多問題，最後都落實到了自身性格上。

怎麼辦呢?

改唄，改是一個痛苦的過程。

我從來體會不到別人那種“快樂地”練字，看別人曬幾張字說滿意說開心說舒服，我挺羨慕的。我練字多數時候是痛苦的，一句話一段話，同樣的內容可能寫上幾十遍，總能看到有問題的地方，煩的要死，有時候一個月臨不了幾張，但是一下午能亂寫亂造幾刀紙。

過程是痛苦的，但是結果還行，離書法越來越近，性格也改的越來越多。

說是把練字當成修行，不算裝逼。

說到這，就不得不說老年人練字的優勢，他們有閱歷，性格也是沉澱好的，練起來很快，也很穩，不服不行。

扯了這麼多，快一萬字了。

反正我覺得有用。

從我個人經歷而言，我遇到過最大的阻礙，都不是來自書法本身的，書法在理解層面，不是很難。

從我看到很多人練字的過程來看，大多數被自己或被別人拖死了，少數是一些技法邏輯認識有欠缺的人。

專欄一開篇，我就說過一句話，這個專欄最終只能適合少部分人。爲啥呢？今天是結尾的一篇，原因也亮出來了，大多數都被自己拖死，根本看不到這個層面。也有一些能看到，但還是被自己拖死了。

大家可以自己想一想，自己練字屬於哪種人。

不客氣的說，我敢保證每個人都有這種性格和心態的阻礙，人性這玩意，絕不是自己想要就有，不想要就沒有的。

我不敢保證一篇文章能改變什麼，最起碼能告訴你們未來的困難和問題在哪裏。

想好好練的，慢慢克服，能練出來。想玩票的，也從不缺少賺錢的機會。

總之，小雞尿尿，各有各道。

我也不知道你們練字圖什麼，我就多說了一點。

我練字就是因爲實在沒什麼愛好了，想找點事做，順便能完善一下自己。

練字也不算我的愛好，我是真沒什麼愛好，無聊的很。小時候放鞭炮能放一天，看螞蟻也能看一天，打遊戲能打一天，讓我刨地種菜我也能幹一天，傻坐還能坐一天。

我也沒指望練字能掙錢，別人叫我開班，我說不，別人說求字買字，我說換可以，賣不行。真不是裝清高，實在是還有能力養活自己，沒必要把自己搞的職業化，沒人情味。

反正也可能得益於這種原因，我自己風格跟展覽體不一樣，還有古人東西，這也算好事，起碼自己能看到，未來幾十年還有練頭，不是那種一眼望去就知道結果的水平。

未必所有人都把練字當回事，但是我認爲，既然練了，也花時間了，還是練的更好一點纔算不浪費。

你說呢？

專欄，最後一篇，閒扯很多。有用沒用，我不知道。但是在我經驗看來，確實大多數人都載到了最後兩篇的閒扯內容中。只有少部分心態正而且恰巧認知差一些的人看到這篇專欄纔會覺得有實質性幫助。

我就希望一點，想好好練字的人，最好多想想自己差在哪，知道自己錯的時候，就已經走對了，就怕兩眼一抹黑，盲人摸象。

不想好好練的人，也可以多看看我文章，起碼唬人騙人用得上，而且就我對書法界的認識來說，只要做到三字精髓“厚臉皮”，不說賺的多，溫飽問題很好解決。

最後一句，練字想要練的好，最好要有一個目標，而不是一個目的。

專欄訂閱呢，不打廣告了，隨意吧，覺得有用的自然有用，覺得沒用的也不會改觀。

紅紅火火恍恍惚惚，我歇了。