買票觀看「復仇者聯盟4」這樣的好萊塢大片時，很多觀衆可能只會考慮「英語 3D」和「 英語 3D IMAX」這兩個選項，甚至都不知道還有一個選項是「國語 3D」。

如今北京四環以內的電影院，已經很少能找到配音版進口片的排片。國語配音版電影的主要市場是三四線城市和更細分的動畫、小語種影片市場。

但這種偏好並沒有很長曆史，1998年，奧斯卡最佳影片《泰坦尼克號》引進中國造成轟動效應，購票時「國配/原聲」的選擇題才第一次廣爲人知。

由於不習慣字幕，許多觀衆在觀看原聲版時「忙着閱讀」而無法代入劇情，不少年輕人也會先刷一遍國配，在知曉劇情的前提下再接受原聲洗禮。

直到21世紀的頭幾年，國語配音仍是許多觀衆走進電影院的首選。如果國配質量不佳，還可能毀掉一部電影在觀衆中間的口碑。

某些失敗的「國配大片」甚至被剛普及的互聯網編成了段子：

首領咆哮着：放黑客2，放配音的黑客2。手下：大哥，會出人命的，要不換一個。首領：不是他死就是我亡。過了一天，首領又問：怎麼樣，招了沒？手下說：他咬舌自盡了！

那麼，是從什麼時候開始，「國配大片」才變得沒有存在感呢？

從小屏幕到大屏幕

今天的電影觀衆非常挑剔，不僅能指出字幕裏明顯的翻譯錯誤，對過於接地氣的「神翻譯」吐槽也屢見不鮮。

儘管在質疑譯者時通常會用「四級過了沒」這樣的說法，但他們對原聲影視的熟絡並非來自四六級英語應試教育。因爲特殊的國情，中國可謂擁有全世界最發達的民間翻譯文化，也養成了最爲追求準確的觀影口味。

這種獨特文化的養成，高度依賴互聯網。

中國大陸引進國外影視作品的名額極爲有限，絕大多數境外電影都不會通過銀幕與中國觀衆見面。在互聯網普及之前，中國大陸影迷觀看境外電影的主要渠道是自港臺盜版而來的VCD、DVD。

而這些盜版影視所附字幕，往往高度本地化，甚至毫無理由的本地化，絕不可能通過它們理解原版包含的意味。

因此，這一時期的大陸觀衆在家中欣賞境外影視時，至少是無心去排斥國配的。講普通話的周星馳、古惑仔，講臺灣腔的蠟筆小新、櫻桃小丸子，甚至講翻譯腔的教父、郝思嘉、巴頓將軍，牢牢紮根在一代人的記憶裏。

21世紀的第一個十年裏，各類影視下載網站逐漸發展至鼎盛，包括BT搜索引擎、資源發佈網站、論壇以及字幕分享網站。終於與世界接軌的國內影迷，開始自行翻譯字幕，改善同好的看片體驗。

2005年左右陸續成立的各家字幕組，更是把零敲碎打的「同人漢化」提升到了集團化作業，其翻譯效率足以跟上國外電視臺每週更新劇集的進度，中國觀衆從此不必「落伍」。

2007年1月，僅在風軟字幕組，《越獄》和《24小時》兩大熱門美劇，在兩個星期內累計下載BT完成數總和超過了100萬次。這個數字在今天看來不算什麼，但在當時中文互聯網第一大社區天涯的「平均同時在線人數」也只有30萬，可以想象字幕組曾經的熱度。

憑藉愛好聚集起來的翻譯人員，對呈現臺詞原意多有偏執，他們不屑於本地化，也不在意招攬路人。由他們培養起來的觀衆，很快便學得嘲笑曾經哺育過一代人的港式奇葩翻譯。

· 大陸民間翻譯一直有強烈的直譯傾向，儘管在90年代曾以港譯《寵物小精靈》在省級衛視播放動畫，大陸愛好者還是更願意把「Pokémon」譯爲「口袋妖怪」

視頻網站出現後，這些字幕組又開始將經過壓制帶有中文字幕的「熟肉」版電視劇上傳分享，一集電視劇會經外掛字幕、「熟肉」下載、「熟肉」在線三種途徑提供給不同口味的劇迷。通過這批作品，觀衆不但習慣了字幕，還形成了對原版音效的固定偏好，某些觀衆甚至記住了喜愛演員的聲音和腔調，再難割捨。

隨着版權運作愈發成熟，觀衆有更多正版的國外影視作品可選，野生的字幕組盛筵難再。他們建構的觀衆口味卻留存了下來，很多負責正版劇集的譯者也都是「招安」的字幕組成員。

根據《2018中國網絡視聽發展研究報告》，截至2018年6月，中國網絡視頻用戶規模達到 6.09 億，佔網民總體規模的76%；手機視頻用戶5.78億，佔手機網民的73.4%。

人們大部分的觀影活動，發生在通勤、喫飯時手邊的各種智能設備上。當他們打算享受更進一步的視聽娛樂時，無論是打開電視，還是走進影院，延續的都是在小屏幕上已經養成的「原聲加字幕」習慣。

看母語視頻也要開字幕

不過，特殊的字幕組歷史大概也只是加快了中國人偏愛字幕的節奏。在移動互聯網時代，全世界觀衆都在養成打開字幕的習慣。

英文社交媒體上常有迷惑的父母發問：爲什麼我的孩子看劇的時候都要打開字幕？

這些影視輸出大國的老觀衆，在電影院一向只看沒有字幕的母語電影，很難理解年輕人觀看英語劇集也要打開英文字幕的行爲。

這一現象還引起了教育研究者的關注。2015年美國俄勒岡州立大學與傳媒公司 3Play Media 調研了2500 名學生，調研對象包括聽力正常和聽障學生。

之所以有聽障學生，是因爲這些年輕人使用的是「隱藏字幕」（Closed Captions），這種字幕原本是爲聽力障礙人士設計的，我們有時會看到帶有「（尖叫聲）、（汽車發動聲）」的就是這類。如果DVD格式的光碟和電視節目帶有「CC」標誌，那麼就可以開啓隱藏字幕功能。

調查顯示，聽力正常的學生中有32.5%的人都會在看視頻的時候頻繁使用字幕。

而所有學生裏有65.3%的人開啓字幕是爲了「集中注意力」。

絕大多數學生都表示字幕對他們的保持專注、獲取信息等都非常有幫助。

爲什麼在看片時需要額外去「閱讀」的字幕反而能幫助集中注意力？不會顧不過來呢？

其原因在於：人類大腦對視覺干擾和聽覺干擾，有不同的反應和處理效率。根據Donald J. Tellinghuisen的相關研究和文獻綜述，聲音類型的干擾源相較更易影響實驗對象羣體的反應速度。再加上測試者更需要理解的信息也來自聽覺，還會因爲認知負荷過重，降低對目標聲音信息的理解水平。

不使用字幕時，觀衆依靠「聽臺詞」來接收臺詞等必要信息，這非常容易受到各種雜音干擾，尤其今天這樣各種智能設備的「提示音」都在分散注意力的環境。

使用字幕將「聽臺詞」變成了「讀臺詞」。觀衆可以避免雜音帶來的聲源干擾，通過「閱讀」保持專注。而閱讀行爲，本身就是一種更主動的認知行爲，這也有利於專注。

使用字幕不僅可以幫助容易分心的現代年輕人，還可作爲某些注意力缺失患者的輔助治療手段，尤其是聽覺處理障礙（APD）患者，這是一種常與多動症（ADHD）併發的疾病，症狀包括容易被噪音干擾，在嘈雜的環境中難以集中注意力，以及健忘。

進擊的字幕文化

1990年，美國通過《電視解碼器電路法（Television Decoder Circuitry Act）》，聯邦通信委員會開始推動隱藏字幕能爲更多觀衆使用。

2010年，奧巴馬簽署《二十一世紀通訊和視訊協助工具法案（21st Century Communications and Video Accessibility Act）》，要求基於現代通訊技術的互聯網視聽節目也須爲聽障人士提供字幕。

對聽障人士來說，字幕是一種權益。

對於其他觀衆，字幕則可以是一種文化。

創意性使用字幕的案例從1975年的經典「巨蟒馬戲團」到伍迪·艾倫的文藝片一直層出不窮。

如電影《安妮·霍爾》中，演員對話的臺詞（第一排）與字幕（第二排）並不一致，第二排纔是演員腦海中的真實想法。

但字幕更常見的作用還在於拓寬了製片方的創作邊界：它的普及讓美國影視作品不再拘泥於英語，而是可以使用更符合角色背景、更具真實感的語言。

2015年開播的《毒梟》，大量情節就是毒販之間的西班牙語對話，只有依靠字幕，一般美國觀衆才能夠跟上劇情。

在《星際迷航》《權力的遊戲》等熱門影視推動下，爲架空世界加入虛構語言成了一種潮流。這自然更離不開字幕，沒有字幕幫助，沒多少觀衆能聽懂丹妮莉絲說的多斯拉克語和瓦雷利亞語。

· 《權力的遊戲》最後一集裏，「龍媽」用瓦雷利亞語向她的無垢者軍團和多斯拉克騎兵發表演說，觀衆靠英文字幕理解意思

反過來，在觀衆已經熟悉的情況下，製作方也可爲影片配上虛構語言的字幕來增強觀感。

· 《權力的遊戲》裏最著名的一句瓦雷利亞語：Valar morghulis（凡人終需一死）

Netflix甚至爲部分地區的《星際迷航》提供了全片克林貢語字幕。

注意，不是將克林貢語翻譯成英語而是相反。效果如圖：

這麼發展下去，字幕終將不再是觀影的輔助，它會變成影片無法割捨的一部分。

當然，影視配音仍會是娛樂產業中重要的一環。與我們相鄰的動畫強國日本，配音演員本身就是明星，擁有自己的粉絲羣，甚至能開演唱會。由他們配音的進口影片也可能把聲優陣容作爲一大賣點。

《聲臨其境》這類配音綜藝節目的出現，也讓中國觀衆直觀看到配音演員的表演不易，可能助推國內老牌聲優從幕後走向幕前。

影視全球化的今天，配音演員不但沒有失去舞臺，反倒贏來了更好的知名度和更高的報酬：好萊塢傾向於爲知名角色指定固定的配音演員，德語配音演員迪特馬爾·文德爾（Dietmar Wunder）作爲007系列中詹姆斯·邦德的「德國聲音」就因此走紅，每部電影的配音報酬也漲到了1.5萬-2萬美元。

也許不久的將來，又會有一波年輕人在電影院專門選擇配音版，好細細品味美國隊長那一口濃郁的東北腔。

參考文獻：

1. Linder, K. (2016). Student uses and perceptions of closed captions and transcripts: Results from a national study. Corvallis, OR: Oregon State University Ecampus Research Unit.

2. DONALD J. TELLINGHUISEN and ERIN J. NOWAK（2003).The inability to ignore auditory distractors as a function of visual task perceptual load, Calvin College

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