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丰子恺

文/陈传席

我曾经给画家下过定义，

“绘画风格的成熟者便是画家”。

如果把绘画只看做是技术品，

那这个定义还是对的。

如果把画家看做是文化人之一，

那这个定义还欠缺一点内容。

我是从世界“选美”活动中得到的启示，

才想起修改这个定义。

上一次选全球最美的小姐，

最后三名小姐，

其中一名俄罗斯人，

从体形、面容、肤色，甚至神态，

给大家的印象都是最好的，

大家都认为她必得第一名，

结果却是最末的名次。

另一位小姐显然比那位俄罗斯人要差得多，

大家都认为她可能是最末名，

结果却是第一名。

因为她的修养、内涵，

尤其是文化水平、思维和反应能力，

以及表达能力都远远超过前者，

她还精通好几国语言。

前者语言能力不高，

回答问题不得体，

更讲不出什么道理。

看来“选美”还重视文化水平，

画家岂能不讲文化水平呢？

丰子恺作品

如此看来，

丰子恺还应该是一位杰出的画家。

但怎么给丰子恺定位，

却一直是个难题。

丰子恺是一位画家，

当然要看他的画，

没有任何一个有修养的人说过他的画不好。

但好到什么程度呢？

比李可染、陆俨少的画好吗？

似乎不能这么说；

比李可染、陆俨少的画差吗？

也不能这么说。

风格不同，

但画家的画风格都是不同的，

然而，

水平高下仍然立览可辨。

说他的画是“漫画”，

当然，“漫画”如果是漫笔而画，

那是符合子恺作画之实的。

其实，好的写意画都是漫笔而画。

后来人们说的漫画，

如华君武、方成等人的画，

那是真正的一个画种。

丰子恺的画还不完全属于这一种。

丰子恺作品

丰子恺的画直接沟通了文学和绘画的关系，

沟通了木刻画和水墨画的关系

（他早期作画，都是画好，自己又刻在木板上的），

沟通了漫画与水墨画的关系，

沟通了中西绘画之间的关系。

总之，

他开辟了一个崭新的境界、崭新的画法。

他的画很简单，但已说明问题，

而且都能引起人们的思考或回忆。

一般山水画和花鸟画，

给人印象就是山和水、花和鸟，

而子恺的画就不然。

如《生机》画一嫩芽从墙缝中长出；

《生机》

《劫后重生》画一大树被砍断后又生出新枝等等，其顽强的生命力都给人以鼓舞。

《劫后重生》

《人散后，一钩新月天如水》、

《昔年欢宴处，树高已三尺》等，

都给人深沉的联想。

他的画更多的是挖掘了

生活中的很多趣味或对现实的讽刺，

但都是善意的，给人以美的感受。

《人散后，一钩新月天如水》

他更是沟通文学与绘画的奇才。

就画来讲，他的画是独特的。

诗配画，相得益彰，

惟子恺的诗画配得恰如其分，

移易不动。

别人的画中题以旧诗，

都是可以乱套的，

一首诗可以题在此画中，

也可以题在彼画中；

一张画中可以题此诗，

也可以题彼诗。

子恺画中所题诗必此诗，

此诗也必题此画。

他的书法也是很有功力和特色的，

他如果要画传统式有笔有墨的画，

也是很容易的。

他是有意识那样画，

其面貌绝对是前无古人的。

丰子恺作品

有很多画家在学丰子恺的画，

有一位颇有名气的画家的画

就是从丰子恺画中变出来的。

我想：

丰子恺的画固然很高，但毕竟很简，

一位专业画家学了很久，

又加变化，肯定要强于丰子恺的了。

有一位收藏家听后，

找到我，

把他收藏的二家同样大小的册页拿给我看，

他说：“到底谁高谁低，你看过画再说吧。”

我一比较看，

某画家的画本来在我心目中很高，

但在丰子恺画前却显得十分糟糕。

而丰子恺画中的清气、逸气，更显得突出。

“不比不知道，一比吓一跳。”

形可学而得，气不可学而得。

丰子恺画中的清气、逸气最为难得。

学者无法得，也就无法超过他。

画中的气才是最重要的啊。

丰子恺作品

若论文化素质，

丰子恺通外语，

晚年更多的精力用于翻译、

介绍日本的古典文学；

他的著译达一百五十种以上。

他在散文、诗词、音乐、艺术理论、

书法及至金石鉴赏、建筑艺术各方面，

皆有很深造诣。

丰子恺作品

郁达夫曾评丰子恺说：

“人家只晓得他漫画入神，

殊不知他的散文清幽玄妙，

灵达处反远出他画笔之上。”

叶圣陶、郑振铎、俞平伯、

朱光潜、朱自清等大文学家、

大学者都对丰子恺的画赞赏不已，

可见他的影响。

“选美”都要看文化素质，

评画家更要看文化素质。

这方面，

画界还无人敢与子恺相比。

若综合地看，

丰子恺应是美术界第一流人才。

所以，

上海美协主席和上海画院院长

都由丰子恺来担任，

还是有道理的。

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