作者 | 壹哥

出品 | 壹条电影

《天龙八部》快到结尾处，出现了这么一位人物。

他看上去只是一个少林寺藏经阁中打扫卫生的干巴老头，但轻轻一出手，便钳制住了萧峰、萧远山、慕容复、慕容博四大高手。身边围绕着一圈丈余厚的无形气墙，硬是让天下英雄都无法近身。

信不信，中国电影圈也有这么一个人？

先卖个关子，咱们从近两年的艺术电影开始讲起。

从2015年的《路边野餐》、到去年的《八月》、《血观音》、《嘉年华》、《不成问题的问题》，再到今年的《米花之味》、《空山异客》……

最近几年，中国的艺术电影发展势头可谓蓬勃，部部都上得了台面。

这里面，张艾嘉导演的《相爱相亲》，无论从故事和表演上，在一众艺术电影中都属上乘。

但对于影迷来讲，《相爱相亲》最大的惊喜，也许不是电影本身，而是发现了他：

中国第五代导演领军人物之一：田壮壮。

田壮壮在《相爱相亲》中饰演老父亲，一个驾校教练。

那个端着保温杯的中年男人，脾气温顺，在倔强的老婆和叛逆的女儿间左右逢源。他的一举一动，都是我们身边天天会见到的那种中年男人的样子，看不出任何表演痕迹。

尤其是最后他在车里哄张艾嘉的那段戏，几乎每说一个字，都能赚壹哥一滴眼泪。

请允许壹哥使用如下两个大词儿来形容他的演技：如入化境、惊为天人。

即将上映的新片《后来的我们》中，又出现了田壮壮的身影。

这次他依然演一个老父亲。虽然壹哥还没看到片子，但仅凭预告片中他的这段独白，我就知道，这次又稳了：

不用看电影，单单是预告片里老爷子蒸包子和嗑瓜子这两个镜头，就几乎要让壹哥看得掉泪了。

电影行业里有句话：导演导演，他是教你怎么演的，所以他肯定会演。

在田壮壮导演这里，这句话贴切得有点过分了。

奇怪的是，田壮壮这个名字我们确实耳熟，但包括壹哥自己说起他来都会哑口无言——除了这个名字，普通影迷对他了解太少了。

其实他可谓是真正的“电影世家、科班出身、根红苗正。”

田壮壮的人生，从一开始就与电影结下了不解之缘。他的父亲是北京电影演员剧团的第一任团长田方，许多著名中国老电影，像是《壮志凌云》、《英雄儿女》，都有他的踪迹。

田壮壮的母亲就是大名鼎鼎的女演员于蓝，是《白衣战士》、《烈火中永生》等电影的女主角。

出生在这样的家庭，耳濡目染，田壮壮自然而然地踏上了电影的道路。1978年，刚刚恢复高考，他考进北京电影学院导演系。1982年毕业，他成为了“第五代导演”中的一员。

提起“第五代”导演，影迷们脑海里最先浮现的就是两个名字：张艺谋、陈凯歌。

其实严格意义上的“第五代”，指的就是1982年毕业于北影导演系的那一批导演（当然，广义上来说，坊间还经常会把冯小刚导演算进去）。

这一代导演，出生于50年代，经历了上山下乡，作为恢复高考后的首批导演专业毕业生，他们积极探索中国电影的新视角与新的表达方式，同时又具有对中国社会深厚的人文关怀。

狭义的第五代导演中，张艺谋、陈凯歌、田壮壮是公认的“三座大山”。但是相比张陈二人的作品频出、话题缠身，同样80年代成名的田壮壮却极少出现在公众视野里。

说到低调，壹哥曾经有幸看过一次田壮壮导演的映后访谈，那也是唯一一次见到他的真人。

当时田壮壮衣着很普通，看上去就是个大爷，但是谈吐间却隐隐约约透出一股硬气。

壹哥记得很清楚，田壮壮导演坦诚说，其实自己并不喜欢这种抛头露面的活动：“不想像张艺谋那样，出去餐厅吃个饭都费劲”。

对，这就田壮壮留给壹哥最大的印象：低调，但是硬气。

虽然为人低调，但是如果说到江湖地位，田壮壮导演完全不输于张艺谋和陈凯歌。第五代导演集体走上中国电影的舞台，靠的是几部风格鲜明的大经典。

有中国新式电影的肇始之作《一个和八个》。

有张艺谋导演的《秋菊打官司》、《红高粱》、《大红灯笼高高挂》。

有陈凯歌导演的《黄土地》、《孩子王》。

同时，这个片单里一定会有田壮壮的《盗马贼》、《猎场礼撒》。

这一大批电影，大多将视角聚焦在中国社会的底层，着重展现民族独特的气韵。同时又深具批判视角，充满了对这个民族苦难的沉重思考。

如果说上面的话过于专业，那壹哥用白话再重说一遍：第五代导演的早期作品，民族性是面子，批判性是里子。

经历了10年文化沙漠，他们选择如此拍电影，毫不意外。

在这里面，田壮壮的《盗马贼》和《猎场礼撒》普遍被认为是风格最独特也最“难懂”的电影。和其他两位不同，田壮壮一上来就剑走偏锋，选择了少数民族题材。

在十年被禁里，他虽然没法出作品，却一直在幕后默默支持着中国的电影事业。

像是章明的《巫山云雨》、王小帅的《扁担姑娘》，还有壹哥特别喜欢的，路学长的《长大成人》这些新锐导演的优秀作品，都是由田壮壮监制的。

2002年，田壮壮作为导演复出，接连拍摄了《小城之春》、《德拉姆》、《吴清源》、《狼灾记》四部电影，从2009年至今，再无执导电影。

他现在更主要的身份，是北京电影学院导演系研究生导师。所以回到开头，为什么说田壮壮是中国电影圈的扫地僧？

首先是“武功”。虽然文无第一，但田壮壮导演当年拍的那些电影，论先锋程度，论艺术造诣，论冲击力，我想中国能比得上的导演很少。

《大太监李莲英》，还获得了柏林金熊奖的提名。如果不是被“腰斩”，他还会奉献出怎样的作品呢？

而且正如前文所说，田壮壮是一个演得比导得还牛的人，他从1997年的《长大成人》开始表演，后来有《道士下山》，去年的《相爱相亲》，以及今年的《后来的我们》。

虽然都是配角，但他信手拈来的演技，每每都能折服所有观众。

其次是低调。扫地僧最大的特点就是“无名”。虽然田壮壮不能说无名，但十年隐退，十年复出，再十年隐退……这三十年，田壮壮似乎有点“抗拒”电影圈，一直游离其外。

更关键的是，不同于自己的两位同辈，他似乎对中国电影市场的变化完全不敏感。

他没有拍摄过一部严格意义上的“商业片”，到了电影彻底商业化的这十年，他干脆就不拍了——就像藏经阁中的和尚，没有出手的必要，干脆就不出手了。

选择文艺片《相爱相亲》以演员的身份出现，也更加印证了这一点。

《相爱相亲》宣传期，在接受采访的时候被问到“会不会技痒给导演提意见？”，田壮壮的回答是：“没有提意见，行业有行业的规矩，演员就是演员。”

“原本打算离开电影圈，但直到演了《相爱相亲》后才发现，电影还是挺可爱的，不想离开它。”

最后，也是最关键的，是提携。

扫地僧虽然不问江湖，但当江湖之事撞上门来，不得不找一个调停人的时候，他出手做了这个调停人。一生的武功昙花一现，他用自己的命换来了两派宿敌的和解。

虽然退居幕后，却努力提携后辈的田壮壮，做的也是和扫地僧一样的事。

好了，多的不说了，壹哥很期待田壮壮参演的这部新片《后来的我们》，相信手机前的你，看完这篇文章后，再看田壮壮的表演，应该会有更深刻的感受吧！

祝田老师身体健康！