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《影》和《殺手：代號47》有一個共同特點，都有替身。

相對而言，《影》對替身的刻畫更爲深刻和豐滿，甚至細膩到了替身情感的微妙察照，比如與小艾間似有似無的情，對自己是誰的追問，對家和母親的嚮往等。

《殺手：代號47》中被47狙殺的俄羅斯總統勃列科夫也有一個替身，第一次被狙殺的是真身，後面出現在各種場合的則是替身，一個帶着真身面具的篡權者。

玩水墨丹青不僅不招人喜歡，而且做作，脫胎於遊戲的《殺手：代號47》與在中國古代歷史中打撈故事梗的《影》本質上都是市場化的商業片，就視覺而言也各有千秋。

攝影出身的張藝謀對電影畫面的要求是相當高的，《影》有水墨丹青的影子，這與其之前的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡是黃金甲》等使用絢爛顏色鋪陳的影片有了很大異同。可能隨着年齡的增長，洗盡鉛華之後，張藝謀看世界的眼光出現了某種變化。

《殺手：代號47》在結構上與《影》有異曲同工之處，兩部影開頭和結尾都做了呼應的設定，不過《影》顯然更勝一籌，因爲結尾是開放式的，能讓人產生無限遐想：到底是死去的王是替身，還是驚異於境州由替身過渡到真身的蛻變，答案未可知，也頗值得玩味。

由於故事是基於遊戲的，所以《殺手：代號47》的節奏更明快，更流暢，看着不累心，各種打戲，狙擊、槍戰、肉搏等戲碼輪番上演，對喜歡動作片的觀衆還算過癮。打戲和牀戲是直白的感官刺激，不糾結於意義，也無需意義依附，好看就夠了。

一眼能看穿的聰明不是聰明，而是愚蠢，老謀子確實老了，相對於短視頻及屏讀時代。

《影》故事雖是虛構，但在其中還是能看到戰國或三國時期的影子，甚至你能看到希臘特洛伊之戰的影子，那個巨大的畫着太極陰陽圖的比武臺多麼像特洛伊木馬，腹中藏了那麼多士兵。

替身的設定、繁複的局中局，算計與被算計，精巧中陡然出現意外，等等，一切的機關算盡，甚至片頭和結尾的呼應等，都附着了導演的聰明才智。但這一切又太過於做作，觀衆在該產生意外情緒時，意外情節適時且合格地出現了。

整體而言，因故事結構設計太過精巧，而顯得不真實。也確實不真實，因爲整個故事是虛構的，沒有任何真實歷史依託，想怎麼讓其發展，故事就能怎麼發展。

爲講故事而去打撈歷史，去給故事披一件歷史的外衣，反而弄巧成拙，明眼人一眼能看穿的聰明不是聰明，而是愚蠢。

反觀《殺手:代號47》，本身就是一款遊戲的電影化產品，有遊戲玩家的擁躉，有票房基礎，而且節奏明快，各種商業電影中吸引人的元素都不缺，甚至有歐嘉·柯瑞蘭寇這名性感女郎的大尺度出鏡。

相對而言，你更願意看鄧超夫婦纏綿，還是看風情萬種的柯瑞蘭寇的激情表演？當然是後者，夫妻倆都是演員，在同一部電影演對手戲有啥可看的嘛！？

不得不說，《影》很用力，但用力過猛，承載太多，卻丟失了年輕人。有精緻的畫面之美，有精巧的情節設計，有看似深刻的人物刻畫，當然還有鄧超、孫儷、胡軍、吳磊等大牌明星陣容，但並不是把所有的好東西都拿過來，就是一桌好菜。

《殺手：代號47》也不是上乘之作，但相對簡單的故事、明快的節奏、帥男靚女的激情，有這些足夠消遣一下了。而且，沒有看不懂的負擔。