不可能的恐龙复活如何成为可能？
摘要：在古生物艺术家格雷戈里·S. 保罗的腕龙系列复原图中，你能够看到艺术家复原恐龙最简单的过程，从骨骼到肌肉，然后再加上皮肤成为它们活着时候的样子。你看到的近鸟龙复原图与它们真实的样子差别不会太大，古生物艺术家真的将恐龙“复活”啦。
不可能的恐龙复活如何成为可能？
你是通过什么方式认识一种新发现的恐龙或者古生物的呢？是看了一条新闻？还是听朋友们的聊天？又或是阅读了一篇古生物学专业论文？
这些途径都不常见，人们认识恐龙和古生物最直接的途径，其实就是看古生物的复原图，这种方式既直观又深刻，往往还富有冲击力和震撼力。
古生物复原图是谁画？当然是艺术家，不过他们有一个特别的名字，那就是古生物艺术家。如果没有这群古生物艺术家，或许科学家发现的化石永远只是论文中的数据和照片，我们不会知道古生物活着的时候到底是什么样子。
可以说，是古生物艺术家为科学家和公众架起了一座桥梁，让人们能够认识和了解不可思议的史前世界。
古生物艺术家是怎样画出真实准确的史前生物，他们又有怎样的独门秘籍来进行艺术创作的呢？这一定是大家感兴趣的问题。
这本《恐龙再现》将当今世界上最棒的十位古生物艺术家的作品收入其中，并且对这十位古生物艺术家做了独家专访，听他们讲述自己的经历和在古生物复原道路上的各种趣事，深入他们的内心，搞明白画恐龙的人心里到底是怎么想的。
古生物艺术听上去就非常偏门，也是非常冷门的职业，因此整个世界上从业者的数量稀少，甚至比我们的国宝大熊猫还要少！
在如此少的古生物艺术家中，挑选最优秀的十位，可见他们的艺术功底之深、获得成就之高。在我看来，古生物艺术家不仅仅是艺术家，他们同时还是生物学家、生态学家、解剖学家等等。
从化石开始
古生物复原应该从哪里开始呢？当然是化石的发现。
当古生物学家发现了一种史前生物的化石后，他们会研究，会写论文发表，但是他们却无法告诉大众这种早在亿万年前就已经消失的动物到底长什么样子。
古生物艺术家却可以。在古生物艺术家格雷戈里·S. 保罗的腕龙系列复原图中，你能够看到艺术家复原恐龙最简单的过程，从骨骼到肌肉，然后再加上皮肤成为它们活着时候的样子。
图注：古生物艺术家格雷戈里·S. 保罗的腕龙系列复原图
看似简单的过程，其实一点都不简单。古生物艺术家必须非常了解这种动物的骨骼并且进行重建，因为骨骼是基础，所有的器官、肌肉、皮肤以及各种衍生物都是附着或者连接在骨骼之上的，就好像是房屋先要搭起框架一样。
古生物艺术家只有清楚的了解到古生物的骨骼装架之后，才能确定这种动物的长宽高以及合理的运动姿态。
看到腕龙的骨骼，我们才知道原来它的前肢比后肢长。当这些大家伙站立的时候，脑袋最高，然后高度依次向后降低，最终到了尾巴末端，就好像电影《侏罗纪公园》里一样。骨架告诉我们，腕龙的样子完全不同于我们熟悉的梁龙、超龙等。
图注：超龙复原图
有了完整的骨架，就要在上面添加肌肉了，到底那块骨头上连接着多少肌肉，这个器官又在哪里呢？
这些看上去是无法回答的问题，毕竟我们又没办法找活捉一条火恐龙来进行解剖吧。
这一点却难不倒古生物艺术家，通过对现生动物肌肉附着和分布情况，以及在化石骨骼上的结构特征的观察，古生物艺术家就能给骨架添加合理的肌肉及肌肉群啦，这听上去是不是很厉害呢？
图注：气腔龙复原图
在骨骼上添加了肌肉以及其他组织之后，就剩下了最后一步工作，那就是给恐龙添加皮肤。
长有像蜥蜴一样光滑坚硬的鳞片是我们对恐龙外表的一贯认知，不过近几十年古生物学家在中国的辽宁省西部发现了大量长有羽毛的恐龙化石，为古生物艺术家复原恐龙提供了新的线索。
图注：莫氏狮鹫角龙和柯氏尤内斯克角龙
羽毛不仅改变了我们对于恐龙的印象，某些羽毛化石中包含的黑素体还帮助我们还原了恐龙真实的颜色，就拿儒略·斯托尼画的这只近鸟龙来说吧。
它翅膀上的羽毛颜色分为黑色和白色，脑袋顶上还长有一个红褐色的冠羽，这根本就是一只鸟嘛。你看到的近鸟龙复原图与它们真实的样子差别不会太大，古生物艺术家真的将恐龙“复活”啦。
图注：赫氏近鸟龙
图注：二连巨盗龙
古生态复原
能够准确地复原一只史前生物已经很厉害了，但是对于古生物艺术家来说，这还远远不够，因为单独的古动物无法展示其生存的环境以及在环境中的生态位。
于是，古生物复原进一步提升到古生态复原！
这就不是简单地画一只动物啦，而是对于古生态系统的重建，一个完整的生态系统包括：
植物和动物及微生物，出现在生态复原图中的植物和动物都不是随意添加的，更不是凭空捏造出来的，必须有确凿的证据能够证明它们真的是生活在一起的，而这些证据恰恰来自于发现化石的地层。
古生物艺术家必须要翻阅大量的资料，并且向专业的古生物学家，甚至是古气候学家、古地质学家进行反复求证，才能够创作出一幅准确又精美的古生态复原。
图注：蒙大拿州坎潘期景观
上面的复原图表现了距今7500万年前美国蒙大拿州的样子，当时正处于白垩纪时期，气候比今天温暖湿润得多。
复原图从左到右以此是蛇发女怪龙、埃德蒙顿甲龙、短冠龙、剑角龙、开角龙和戟龙。复原图中的蛇发女怪龙虎视眈眈地盯着其他五种恐龙，很显然这些恐龙都是蛇发女怪龙的猎物。
从这个角度入手，复原图就变成了一个定格的故事瞬间，蛇发女怪龙是故事中的主角，其他的恐龙都是配角。我们看到这幅复原图之后可以大胆的想象，蛇发女怪龙马上就要对其他恐龙下手了，但是它的目标会是谁呢？
我个人最喜欢的古生物艺术家是道格拉斯·亨德森，这位喜欢使用铅笔手绘复原图的艺术家有独特的风格，他在创作中不追求画面的精细和艳丽，反而是营造了一种意境。
亨德森的大部分作品并不突出主角，而是自然地将生物安排在画面之中，同时增加环境素材的比重。当你欣赏亨德森的作品时，就好像是躲在史前世界的某个角落里，暗中观察古生物们的生活。
图注：亨德森在美国不同国家公园的红杉树林中徒步时所绘的草图
图注：罗斯河流经蒙大拿州西北部的高大雪松树林（上），波斯特鳄和扁肯氏兽（下）
《恐龙再现》中最棒的古生态复原是哪一幅？
我会选劳尔·马丁创作的《德国麦塞尔始新世时期的热带雨林》。
为什么呢？难道不应该选那些充满了各种巨大恐龙的复原图吗？
我选择这幅复原图理由有五点：
第一，复原图里有很多生活在4700万年前的古生物，它们是恐龙灭绝之后地球上出现的新居民。由于知名度不高，导致大家都不知道它们的名字和样子，但是它们却是动物演化中的重要一环。
第二，如果你不看复原图的注释，能从图中找出几种动物呢？是不是有一种“捉迷藏”的感觉，这是马丁的高明之处，所有的动物自然存在于环境之中，没有任何的突兀感。
第三，复原图的构图饱满，层次丰富，由近及远能够看到热带雨林的下层环境，远一点是池塘湿地环境，在远处便是高大乔木足够的雨林上层环境。所有的古生物都巧妙而且合理的分布在构图中不同的层次之中。
第四，光影使用的点睛，雨林环境中的植物茂盛，阳光往往很难穿透达到地面，偶有几缕光线能够打在树木和地面上，这都在画面中表现了出来。
第五，复原图给人一种宁静而祥和的气氛，看过之后心情愉悦，绿色还有助于保护视力哦。
当然这只是我个人的看法，相信每个人都会在《恐龙再现》这本书中找到自己最喜爱的复原图，而且一定有充分的理由。
中国同样有古生物艺术大师
翻开这本《恐龙再现》，大家可能会注意到，其中并没有来自我们中国的古生物艺术家。
由于很多原因，这本书中并没有收录中国古生物艺术家的作品，但这并不代表我们中国没有杰出的古生物艺术家。
图注：赵闯在创作
我有幸在工作和学习中结识了中国最优秀的一批古生物艺术家，他们的作品和职业态度给我留下了深刻的影响，赵闯便是其中的佼佼者。
作为中国古生物艺术家中的杰出代表，他在二十岁时作品就已经登上了著名的科学杂志《自然》，而且是作为封面，这可是中国人绘制的古生物复原图第一次登上《自然》封面，意义非凡。
图注：赵闯所绘的《自然》封面图
在与赵闯的交流中，我一次又一次被他渊博的知识所折服，他是古生物艺术家的一个缩影，他们不仅仅是手中的画笔，更是用知识和眼界达到了艺术与科学的交融，让史前生命得以复活，让史前世界在我们眼前重新。
《恐龙再现》为了更好的展现古生物艺术家们的作品，不仅使用了大尺寸的开本和铜版纸的印刷，而且还有许多长画幅的拉页。
当你从书中拉出拉页时，复原图一定会震撼到你！
最后提一点小建议。
本书中精美的复原图适合不同性别和年龄段读者的阅读，特别是亲子阅读。大家可以准备一个放大镜，因为许多复原图有了丰富的细节，千万不要漏掉哦。
图片 / 《恐龙再现》
文字 / 古生物探索（江泓）
排版 / 古生物探索
