不可能的恐龍復活如何成爲可能？
摘要：在古生物藝術家格雷戈裏·S. 保羅的腕龍系列復原圖中，你能夠看到藝術家復原恐龍最簡單的過程，從骨骼到肌肉，然後再加上皮膚成爲它們活着時候的樣子。你看到的近鳥龍復原圖與它們真實的樣子差別不會太大，古生物藝術家真的將恐龍“復活”啦。
不可能的恐龍復活如何成爲可能？
你是通過什麼方式認識一種新發現的恐龍或者古生物的呢？是看了一條新聞？還是聽朋友們的聊天？又或是閱讀了一篇古生物學專業論文？
這些途徑都不常見，人們認識恐龍和古生物最直接的途徑，其實就是看古生物的復原圖，這種方式既直觀又深刻，往往還富有衝擊力和震撼力。
古生物復原圖是誰畫？當然是藝術家，不過他們有一個特別的名字，那就是古生物藝術家。如果沒有這羣古生物藝術家，或許科學家發現的化石永遠只是論文中的數據和照片，我們不會知道古生物活着的時候到底是什麼樣子。
可以說，是古生物藝術家爲科學家和公衆架起了一座橋樑，讓人們能夠認識和了解不可思議的史前世界。
古生物藝術家是怎樣畫出真實準確的史前生物，他們又有怎樣的獨門祕籍來進行藝術創作的呢？這一定是大家感興趣的問題。
這本《恐龍再現》將當今世界上最棒的十位古生物藝術家的作品收入其中，並且對這十位古生物藝術家做了獨家專訪，聽他們講述自己的經歷和在古生物復原道路上的各種趣事，深入他們的內心，搞明白畫恐龍的人心裏到底是怎麼想的。
古生物藝術聽上去就非常偏門，也是非常冷門的職業，因此整個世界上從業者的數量稀少，甚至比我們的國寶大熊貓還要少！
在如此少的古生物藝術家中，挑選最優秀的十位，可見他們的藝術功底之深、獲得成就之高。在我看來，古生物藝術家不僅僅是藝術家，他們同時還是生物學家、生態學家、解剖學家等等。
從化石開始
古生物復原應該從哪裏開始呢？當然是化石的發現。
當古生物學家發現了一種史前生物的化石後，他們會研究，會寫論文發表，但是他們卻無法告訴大衆這種早在億萬年前就已經消失的動物到底長什麼樣子。
古生物藝術家卻可以。在古生物藝術家格雷戈裏·S. 保羅的腕龍系列復原圖中，你能夠看到藝術家復原恐龍最簡單的過程，從骨骼到肌肉，然後再加上皮膚成爲它們活着時候的樣子。
圖注：古生物藝術家格雷戈裏·S. 保羅的腕龍系列復原圖
看似簡單的過程，其實一點都不簡單。古生物藝術家必須非常瞭解這種動物的骨骼並且進行重建，因爲骨骼是基礎，所有的器官、肌肉、皮膚以及各種衍生物都是附着或者連接在骨骼之上的，就好像是房屋先要搭起框架一樣。
古生物藝術家只有清楚的瞭解到古生物的骨骼裝架之後，才能確定這種動物的長寬高以及合理的運動姿態。
看到腕龍的骨骼，我們才知道原來它的前肢比後肢長。當這些大傢伙站立的時候，腦袋最高，然後高度依次向後降低，最終到了尾巴末端，就好像電影《侏羅紀公園》裏一樣。骨架告訴我們，腕龍的樣子完全不同於我們熟悉的樑龍、超龍等。
圖注：超龍復原圖
有了完整的骨架，就要在上面添加肌肉了，到底那塊骨頭上連接着多少肌肉，這個器官又在哪裏呢？
這些看上去是無法回答的問題，畢竟我們又沒辦法找活捉一條火恐龍來進行解剖吧。
這一點卻難不倒古生物藝術家，通過對現生動物肌肉附着和分佈情況，以及在化石骨骼上的結構特徵的觀察，古生物藝術家就能給骨架添加合理的肌肉及肌肉羣啦，這聽上去是不是很厲害呢？
圖注：氣腔龍復原圖
在骨骼上添加了肌肉以及其他組織之後，就剩下了最後一步工作，那就是給恐龍添加皮膚。
長有像蜥蜴一樣光滑堅硬的鱗片是我們對恐龍外表的一貫認知，不過近幾十年古生物學家在中國的遼寧省西部發現了大量長有羽毛的恐龍化石，爲古生物藝術家復原恐龍提供了新的線索。
圖注：莫氏獅鷲角龍和柯氏尤內斯克角龍
羽毛不僅改變了我們對於恐龍的印象，某些羽毛化石中包含的黑素體還幫助我們還原了恐龍真實的顏色，就拿儒略·斯托尼畫的這隻近鳥龍來說吧。
它翅膀上的羽毛顏色分爲黑色和白色，腦袋頂上還長有一個紅褐色的冠羽，這根本就是一隻鳥嘛。你看到的近鳥龍復原圖與它們真實的樣子差別不會太大，古生物藝術家真的將恐龍“復活”啦。
圖注：赫氏近鳥龍
圖注：二連巨盜龍
古生態復原
能夠準確地復原一隻史前生物已經很厲害了，但是對於古生物藝術家來說，這還遠遠不夠，因爲單獨的古動物無法展示其生存的環境以及在環境中的生態位。
於是，古生物復原進一步提升到古生態復原！
這就不是簡單地畫一隻動物啦，而是對於古生態系統的重建，一個完整的生態系統包括：
植物和動物及微生物，出現在生態復原圖中的植物和動物都不是隨意添加的，更不是憑空捏造出來的，必須有確鑿的證據能夠證明它們真的是生活在一起的，而這些證據恰恰來自於發現化石的地層。
古生物藝術家必須要翻閱大量的資料，並且向專業的古生物學家，甚至是古氣候學家、古地質學家進行反覆求證，才能夠創作出一幅準確又精美的古生態復原。
圖注：蒙大拿州坎潘期景觀
上面的復原圖表現了距今7500萬年前美國蒙大拿州的樣子，當時正處於白堊紀時期，氣候比今天溫暖溼潤得多。
復原圖從左到右以此是蛇發女怪龍、埃德蒙頓甲龍、短冠龍、劍角龍、開角龍和戟龍。復原圖中的蛇發女怪龍虎視眈眈地盯着其他五種恐龍，很顯然這些恐龍都是蛇發女怪龍的獵物。
從這個角度入手，復原圖就變成了一個定格的故事瞬間，蛇發女怪龍是故事中的主角，其他的恐龍都是配角。我們看到這幅復原圖之後可以大膽的想象，蛇發女怪龍馬上就要對其他恐龍下手了，但是它的目標會是誰呢？
我個人最喜歡的古生物藝術家是道格拉斯·亨德森，這位喜歡使用鉛筆手繪復原圖的藝術家有獨特的風格，他在創作中不追求畫面的精細和豔麗，反而是營造了一種意境。
亨德森的大部分作品並不突出主角，而是自然地將生物安排在畫面之中，同時增加環境素材的比重。當你欣賞亨德森的作品時，就好像是躲在史前世界的某個角落裏，暗中觀察古生物們的生活。
圖注：亨德森在美國不同國家公園的紅杉樹林中徒步時所繪的草圖
圖注：羅斯河流經蒙大拿州西北部的高大雪松樹林（上），波斯特鱷和扁肯氏獸（下）
《恐龍再現》中最棒的古生態復原是哪一幅？
我會選勞爾·馬丁創作的《德國麥塞爾始新世時期的熱帶雨林》。
爲什麼呢？難道不應該選那些充滿了各種巨大恐龍的復原圖嗎？
我選擇這幅復原圖理由有五點：
第一，復原圖裏有很多生活在4700萬年前的古生物，它們是恐龍滅絕之後地球上出現的新居民。由於知名度不高，導致大家都不知道它們的名字和樣子，但是它們卻是動物演化中的重要一環。
第二，如果你不看復原圖的註釋，能從圖中找出幾種動物呢？是不是有一種“捉迷藏”的感覺，這是馬丁的高明之處，所有的動物自然存在於環境之中，沒有任何的突兀感。
第三，復原圖的構圖飽滿，層次豐富，由近及遠能夠看到熱帶雨林的下層環境，遠一點是池塘溼地環境，在遠處便是高大喬木足夠的雨林上層環境。所有的古生物都巧妙而且合理的分佈在構圖中不同的層次之中。
第四，光影使用的點睛，雨林環境中的植物茂盛，陽光往往很難穿透達到地面，偶有幾縷光線能夠打在樹木和地面上，這都在畫面中表現了出來。
第五，復原圖給人一種寧靜而祥和的氣氛，看過之後心情愉悅，綠色還有助於保護視力哦。
當然這只是我個人的看法，相信每個人都會在《恐龍再現》這本書中找到自己最喜愛的復原圖，而且一定有充分的理由。
中國同樣有古生物藝術大師
翻開這本《恐龍再現》，大家可能會注意到，其中並沒有來自我們中國的古生物藝術家。
由於很多原因，這本書中並沒有收錄中國古生物藝術家的作品，但這並不代表我們中國沒有傑出的古生物藝術家。
圖注：趙闖在創作
我有幸在工作和學習中結識了中國最優秀的一批古生物藝術家，他們的作品和職業態度給我留下了深刻的影響，趙闖便是其中的佼佼者。
作爲中國古生物藝術家中的傑出代表，他在二十歲時作品就已經登上了著名的科學雜誌《自然》，而且是作爲封面，這可是中國人繪製的古生物復原圖第一次登上《自然》封面，意義非凡。
圖注：趙闖所繪的《自然》封面圖
在與趙闖的交流中，我一次又一次被他淵博的知識所折服，他是古生物藝術家的一個縮影，他們不僅僅是手中的畫筆，更是用知識和眼界達到了藝術與科學的交融，讓史前生命得以復活，讓史前世界在我們眼前重新。
《恐龍再現》爲了更好的展現古生物藝術家們的作品，不僅使用了大尺寸的開本和銅版紙的印刷，而且還有許多長畫幅的拉頁。
當你從書中拉出拉頁時，復原圖一定會震撼到你！
最後提一點小建議。
本書中精美的復原圖適合不同性別和年齡段讀者的閱讀，特別是親子閱讀。大家可以準備一個放大鏡，因爲許多復原圖有了豐富的細節，千萬不要漏掉哦。
圖片 / 《恐龍再現》
文字 / 古生物探索（江泓）
排版 / 古生物探索
