时间回到2016年，当我初次听闻迪士尼有意让盖瑞奇执导真人版《阿拉丁》，反应就和多数人一样讶异，反骨又调皮的盖瑞奇＋老少咸宜的米老鼠，这个组合万万也想不到居然会有搭上线的一天。当时也盛传迪士尼策划的是一部非传统观点、非线性叙事的创新版本，这令我更加好奇迪士尼是否决定放手一搏，让盖瑞奇拿着大笔预算尽情挥洒，把《阿拉丁》拍成中东版《两杆大烟枪》般充满个人风采，将杰森史塔森过往在他旧作里头的街头混混形象投射在同样混迹街头的阿拉丁身上。

想当然，这些私心的憧憬幻想，很快就被连续几支预告片给予以击灭，但身为盖瑞奇的脑粉，直到观看正片之前，我仍不死心地抱着最后一丝期盼剧中仍有机会出现些盖氏印记的踪影，可惜事与愿违，从前无论侦探小说、谍报动作、奇幻史诗均能轻易渗透英式独有痞味的盖瑞奇，此番受命于米奇大帝的麾下，终究得入境随俗，规规矩矩地遵循正统的迪士尼童话公式，无法再像过去几年待在华纳兄弟时那么随意的忠于自我。

但若迪士尼打从初始一心就只想制作路线保守的真人化电影，那我就更不懂选择雇用盖瑞奇的意义何在了，任何人都看得出来这部《阿拉丁》完全不像出自咱们痞盖的手笔，总觉随便抓个执行导演来掌舵，产出的成品也相差无几，全片和盖瑞奇较有直接关系的环节，唯独阿拉丁街头小贼的身份凑巧是他向来最偏好的角色类型而已。忽然看见盖瑞奇变得如此收敛、圆滑，尽管约可理解其背后的因素，但一时之间还真有些难以适应。

真人版的剧情走向大致和动画版无异，仅有部分段落进行细微更动、额外新增戏份不多的配角（而或许是担心动画版的内容不足以填补真人电影的片长，于是中途更加码撮合一对意料之外的情侣档），在这些新编之中，最为值得一提的是补强茉莉公主的人物动机，顺应当代社会氛围的变迁而注入更多女性自觉的着墨，茉莉不再只因向往自由、等待真爱而屡拒每桩婚事，她更积极关心民生，渴望参与治国，她和阿拉丁的婚姻，也不再需要得到父王的允诺，而是由自己决定。真人版对茉​​莉的新诠，不仅让她几度抢走阿拉丁的主角锋芒，也多了一层打破平民／权贵隔阂的寓意，茉莉一心盼望拉近与人民的距离，而她也确实因这段跨越阶级的恋情不只尝到了自由，也看见了真正的“Whole new world”。

原版动画对茉莉公主的描写，原封不动移植到真人版势必是无法相容的，动画版的茉莉渴求自由与爱情的动机明显粗浅，而这种粗浅仅适用于动画的格式，放入真人电影只会显得突兀且薄弱。真人版针对茉莉的强化，既是跟进时代的性别意识转变，亦为剧情合理性之必要。但不得不说，茉莉于后段高歌的新曲《Speechless》的Part 2很大程度地毁坏了前面对茉莉的心境铺陈，尴尬爆表的MV感不提，光是将这首理应投入时间酝酿节奏的曲目，安插在一个反派正忙着扬威的慌乱时机就非常诡异，歌曲本身无提供角色足够的时间累积情绪，导致这首本该象征茉莉宛如挣脱枷锁的登高一呼，反而像是在看一个任性的女生在众人面前咆啸兼闹别扭，情绪冲得又快又急，没留下满腔的激昂，只给人满头的黑人问号。

歌舞场面意外的麻木无感，排场热闹有余，但也就仅止于此，角色独唱的时刻则不怎印象深刻，一来曲目长度极短，使得场面调度也只仅以秒数极短的长镜头带过，没能驻足太多时间。多数的旧歌大家早已耳熟能详，很难再诠释出堪比原唱的强烈感动，但同是歌手出道的娜欧蜜史考特、威尔史密斯依旧拿出了往常的专业水准，尤其倍受关注的威尔，也成功带入擅长的嘻哈元素”做自己“，尝试与罗宾版做出区隔。相形之下，歌唱经验鲜少的梅纳马苏德，戏就被他们吃掉许多，至于各界无人看好的贾方，在被砍歌之后，又令原已低落的气场再度下修。

迪士尼真人化系列的品质时好时坏，《阿拉丁》算是尴尬的处在不上不下的中间值，起码没像《美女与野兽》徒剩肤浅到令人烦躁的笨重怀旧，但也难和完成度最高的《仙履奇缘》《与森林共舞》平起平坐，所谓的”迪士尼魔法“，在这部电影我领会不到。我强烈怀疑盖瑞奇接着案子只想来兼差打工、拿钱办事的，真心觉得他不适合、也没必要和迪士尼合作。如果盖瑞奇是在别家片厂拍非歌舞版的《阿拉丁》，想必会比现存的此版”有趣“倍增。这部《阿拉丁》既成不了一部正宗盖氏电影，也难称得上是值得留名的迪士尼电影，它就只是一个外包装稍为精致一点、依附前人成就的附属品，如此而已。