本文选自UCG466

1994年的4月2日，是《最终幻想Ⅵ》的发售日，直到25年后的今天，该作仍受到相当多的玩家追捧。而趁这游戏发售25周年的契机，Fami通网站将本作的制作人们请来，和他们聊了一下关于当时开发《FF6》时的轶事趣闻，本栏目这次则将他们的访谈翻译下来，希望大家喜欢。

由左到右，分别是中村荣治、涉谷员子、坂口博信、北濑佳范和赤尾实

人物

◆坂口博信：“《FF》系列”的生父，在《FF6》中担任制作人一职。现在于Mist Walker Coporation担任CEO。

◆北濑佳范：《FF6》中担任导演和游戏内事件整合的工作。现为史克威尔艾尼克斯(SE)执行董事。

◆涉谷员子：被称为史克威尔艾尼克斯的“像素大师”。在《FF6》中担任图像监督，绘制人物的像素画。

◆赤尾实：从《FF6》之后，担当了非常多史克威尔经典IP的音效程序员的工作。现在为RedSpark的代表董事。

◆中村荣治：在《FF6》中担任音声工程的工作、负责效果音与音色的采集。

由30多人制作出的《FF6》

——首先呢，我想问问当时的团队到底是什么样的一个氛围？不仅是坂口先生与涉谷小姐这些由系列第一部就参与制作的，也想听听当时首次参与开发“《FF》系列”的新人。

中村：当时我才刚进入史克威尔，那时的坂口先生真是恐怖啊。

坂口：真的吗？我当时骂你了？

中村：第一次见面时，你就非常严肃地说了一句“质量可不要落下啊！”

坂口：不记得了呢。（笑）

——那确实是感到了一股压力啊。

中村：我那时连怎样操作电脑都不知道。当时还没有鼠标，只能在指令板上通过输入指令来操作电脑。所以啊，当时我是在什么都不懂的情况下就开始参与了制作。在赤尾的教导下，一边学习一边制作游戏。

赤尾：那时每次与中村去喝酒的时候，他总会说到“坂口先生和我说‘质量可不要落下啊’”，他真的被这吓到了。

——坂口先生的一句话竟然给中村先生留下了如此强烈的印象（笑）。赤尾先生，当时开发《FF6》时，你记忆中最深刻的事情是什么呢？

赤尾：制作《FF6》的时候，在那以前还是FC时代的时候呀，KONAMI的游戏的音效都是非常厉害的。当时坂口先生竟说出了“打倒KONAMI”的口号。

坂口：我记得（笑）。赤尾还为了在游戏中很好地再现植松（《FF》系列的音乐制作人）的音乐，几乎尝试了所有能尝试的方法，真是一群厉害的家伙。

中村：植松那时提过很多要求，“从场景中进入战斗的时候，即使当前场景的音乐被中断了，但希望战斗结束后，场景的音乐能够从刚刚中断的地方继续下去。”“希望在这曲目中加入颤音。”等，而赤尾就真的全部照着做了。

赤尾：就是一边尝试一边想着如何实现植松的要求。当时的游戏不能把太多的容量分给音乐，所以我在压缩的方面上下了非常多的工夫。

——只有音声程序员才能完成的工作啊。

赤尾：音声程序员，总会给人一种“这人音乐方面很棒”的错觉，实际我们只是单纯的程序员。虽然的确担当了部分音乐的制作，但并不会像作曲家一样写曲子。由于《FF6》是在SFC上开发的，SFC有着两个CPU，如何让CPU很好地分别运用在游戏部分与音声部分，我在这方面也下了很大工夫。

坂口：突然想到，在那之前的《FF》制作团队没有制作效果音的人吗？

赤尾：没有，开发初期我整理了一点，看到制作画面的成员完成了他们的工作以后，就对他说“接下来，制作一下效果音。”

坂口：哈哈哈，想起来了！当时就是将开发的工具交给那些完成任务的成员，大家都是瞎鼓捣，机器一会发出“哔”的声音，一会发出“嘎”的声音。

——惊了！就是说，《FF5》及以前的《FF》作品，画面制作人甚至担当效果音的制作？

涉谷：我没有哦，但好像很多画原画的都这么做过。

赤尾：记得好像让他们制作了飞龙的声音。到了制作《FF6》的时候，我们就有了专属的制作效果音团队。

——原来如此。《FF6》的开发团队，当时是什么样的规模呢？

涉谷：大概有30人吧。

北濑：以现在的眼光来看，30人可真是规模非常小的开发团队。但是对当时来讲，30人规模可以说非常大了。

坂口：是的。说到其他类型，一般团队4～5人都算多的了。

北濑：制作《FF5》的时候，就我和坂口先生两人在制作游戏里的事件，到了《FF6》之后，包含坂口先生在内，就有5个人一起制作游戏里的事件。以人数来讲，真的是增加了很多人啊。

当年制作组的成员

现在几乎都成了非常出色的制作人

——看了一下《FF6》的开发成员表，除了中村先生以外，当时还真是有非常多的新人参加啊，当时为何会提拔那么多的新人呢？

坂口：那时还没有“新人”这种说法，因为游戏业界本身都非常的年轻。我们之中，年龄最大的就是植松了。

——他们之中，有很多人直到现在还活跃于业界最前线，真的是传奇制作团队啊！

坂口：不是不是，不如说他们都是在利用《FF6》的名声来让自己发迹罢了。

涉谷：确实，好像真是这样（笑）。

坂口：虽然说是开玩笑，当时负责游戏图像的，真的是一群很厉害的人。阿哲（SE的野村哲也），小高（高桥哲哉，现在是Monolith Soft的董事），直良（有祐，现IZM designworks代表），皆叶（英夫，现CyDesignation社长）都在团队里。《FF3》的时候，这个系列还不是什么一线的作品，大概是《FF4》到《FF5》的时候，游戏才卖得很棒，让人觉得这就是超级大作。以前我在直播时也吐槽过，《FF3》的最后一个迷宫连我自己都觉得做得太过分了，但是最后却卖出了百万份（140万份），因为这个，来公司应聘的新人渐渐变多了。新加入的员工，了解《FF》的第二世代应该占了一大部分。

当时只是聚集了一群新手制作人，就制作出了SFC上最强画面的游戏之一。

——北濑先生，关于制作《FF6》时才进来的新人们，有什么特别的印象吗？

北濑：没，我当时也是新人啊（笑）。说回来，团队成员的分配是坂口先生的工作，我就是暂时担任事件小组的整理工作。那时候我们可没有上下级的关系，就是单纯吵吵闹闹地进行着游戏的制作。

坂口：北濑是程序员出身的，我当时经常在他们身边并和他们交流。当时他为了节省容量，制作了新的地图、重新编排了流程事件，担当制作许多事件的脚本。做出这些工作的人，自然最后都成为了团队领袖。另外，当时我不知道的演出好像都被他们擅自加进游戏里了。

北濑：当时的程序员，基本都是相近年龄的，交流起来很方便。

坂口：比如那个啊，达莉儿的墓地中往下走楼梯的路段，马丁与玛德莲那段剧情等，我当时就感叹，这都什么和什么啊。

北濑：那时还是SFC时代，画面表现没有现在那般真实，所以在演出上就作了非常多的尝试。比如马丁和玛德莲的剧情，原剧本是非常短的，但是为了表达出坂口先生想表达出来的感情，我们就尽力地尝试了这类演出。

坂口：剧本上对该情节的描述也就4行。“到底是真是假……我们试试不就知道了吗”我当时就想北濑在追女人的时候是不是就会说这种话。然后就有了两个NPC闪闪发光地飘在空中跳舞。北濑给那场景加了闪闪发光的特效后，大家纷纷觉得“这样感觉不错嘛”。

北濑：那闪闪发光的特效其实还有更深层的含义。

坂口：哎呀，就不要说到那个程度上了。玩家们会失望的。（笑）

《FF6》的故事中人类与幻兽是绝不相容的，之后马丁对玛德莲说“到底是真是假……我们试试不就知道了吗”。两人之后开始跳舞，于是蒂娜诞生了……这真情流露的一幕，是北濑担当制作的。

制作计划中是没有世界毁灭后的冒险的

——《FF5》的职业系统获得大受好评以后，没有延续其成功，而是制作了有着复数主人公的群像剧《FF6》，到底是为了什么呢？

坂口：外面经常有这么一个说法“《FF》系列中序号为奇数的，作品会偏向系统，偶数则主要偏向故事”。并非每次都这样来决定主题的，理由其实很简单，制作成员们不想做了，大家都不愿意再一次制作像以前那样的东西，想做点新的花样。

——说到他的主题，《FF6》是机械和幻想两种元素混合起来的世界，对序号Ⅵ之后的《FF》作品影响非常的大，采取这样世界观的理由是什么呢？

坂口：只是因为北濑是星战的粉丝吧？

北濑：不是（笑）。

坂口：嘛，玩笑而已，我们呀，原本就不特别受剑与魔法那些王道幻想题材影响，所以就觉得“就算幻想世界中出现了机械之类也没什么吧”。随着硬件与技术的进化，游戏中许多演出或表现都成为可能，同时也因为我们制作游戏越来越熟练了吧。还有啊，小高（高桥哲哉）就非常喜欢机甲这类东西，当时他见到这类东西就十分有干劲。

北濑：《FF5》以前，都是以水晶为主题而展开故事。但是到了《FF6》，大家就打算不如让故事稍稍的偏离一下关于水晶的主题。

——世界崩坏以后，从此继续展开的冒险真的非常震撼。

坂口：崩坏后的世界，其实最初没做这个的打算。

北濑：本来的设定是，在世界崩坏以前阻止凯夫卡，但是，最后我们又斟酌了一下剧情。

坂口：当时的制作比想象的要顺利，在游戏的发售日以前很早就完成了。而那崩坏后的世界剧情，其实是比原计划多出了非常多内容的。

——说到崩坏以后的世界剧情，直播时大家见到莎莉丝和希德的情节，看起来都非常的兴奋啊。

坂口：是啊，让希德疯狂吃鱼。制作那情节的是……北濑？

北濑：没错。由于没有很好的提示，给什么鱼希德吃才好呢，我们是故意把难度调高了。我原本是想制作希德死亡的剧情的，但是最后我又想了想，还是追加拯救路线较好。然后以额外要素的方式，只要不断地给希德鱼吃，希德就不会死亡。

中村：有件事想向北濑确认的，为什么要在沙滩上放一只鸟呢？它太碍事了，导致鱼都没钓到。

北濑：你仔细观察的话，莎莉丝在后面跳崖的时候，那只鸟也是存在的。作为伏笔，就让这只鸟呆在沙滩上了，它也是莎莉丝心境转换的契机。

莎莉丝心境发生变化的时候，这只鸟肯定在。

坂口：原来是这样。但是，它真的很碍事。

北濑：对不起（笑）。

涉谷：关于莎莉丝跳崖的那段，最令我震惊的是，角色图形还能这么用。我画了非常多角色的图形，比如，挥手的图形和晕倒的图形。而《FF6》无论是场景中还是战斗中，所有的角色都是相同比例的，在剧情演出时这些图形也能用得上了。

——莎莉丝跳崖的场景，就是用她在战斗部分受到伤害时的图形。

北濑：的确，涉谷小姐画的图形，在游戏演出部分使用了非常多，担当了各个角色的演技。

涉谷：所以，看到游戏内各种事件的演出，如角色濒死的图形被用到蹲下捡东西的场景上，都让我非常惊喜。

——另外，天野先生画的角色原画，和《FF6》游戏内的角色都有着细微的不同，那是为什么呢？

坂口：因为天野作画的时候，和我们的游戏制作是同时进行的。当我们完成了游戏开场以后，天野就递给了我们游戏的插图，大家都反应“欸，魔导装甲长这样的吗！？”嘛，反正都那么好看，最后就决定让其成为游戏盒子的封面了。

涉谷：现在也经常收到这样的问题“蒂娜到底是金发，还是绿发？”要是全都以天野先生的设计来做的话，游戏内登场的角色就全是金发了，这样很难区分，而且都是金发的话也会削弱角色的个性。因此，原画就让天野先生随便画，至于画面中的颜色，就全都由我来决定。

——另外，天野原画与涉谷的像素画，哪一个最先完成的呢？

坂口：几乎都是涉谷先画完的。

涉谷：主要角色是我先完成。像“影”和“斯特拉格斯”等角色，则是天野先生完成的快些，他们就是我以天野的画为基础来画像素的。

——涉谷小姐设计的时候，是先画出原稿，然后画像素的吗。

涉谷：不是，我是直接就把像素打上去的。

——欸？

涉谷：因为，用纸画的画很费时间的呀。而且，那时候要是不快点把角色图形完成的话，制作进度就跟不上了，先完成就是胜利了（笑）。比如蒂娜，最初是以短发女孩来设计的，一完成以后就交给了程序员。一边让他们调试运行，一边改成现在的蒂娜那样。

坂口：而怪物的像素画，都是基于原画做出来的，天野画了非常多的怪物啊。

正是因为有着对《DQ》系列的抗争意识

《FF》系列才会成长为大作

——于1994年4月2日，《FF6》发售以后，往回看的话，开发大概在当年1~2月之间就完成了。

赤尾：想起来，那时音效团队和别的制作团队不在同一房间，当《FF6》基本都完工以后，全员都回家了，然而音效团队什么都不知道，全员都傻傻地留在了公司。

中村：是啊！突然间变得非常安静，前往开发团队的房间时就发现谁都不在了，这时他们才反应过来“难道游戏已经准备出货了……？。”

——真是震惊啊。那么，由开发开始到结束到底用了多长的时间？

坂口：大概一年吧。

涉谷：那时时《FF5》刚开发结束就马上开始《FF6》的开发了，实际上可能一年都没花上。

——那一年，果然是非常激动的一年啊！

中村：我当时还是新人，工作非常繁忙，详细的已经记不清了。那时为了制作效果音，比如“角色会使用什么武器进行攻击呢”，就必须一边玩着游戏，一边修复BUG……大概是这种感觉。因此，睡在公司是很正常的。

坂口：我的话，是用折叠椅当床来睡。

北濑：我带了睡袋过去。

赤尾：我是用了毛棉被！

大家：毛棉被！？

赤尾：是的，铺在了地上，就那么睡。

——真是当时特有的回忆，即使加班不回家，也有着要做出高质量游戏的气概。

坂口：其实，受到“《DQ》系列”的影响最大。“《DQ》系列”有着非常独特的氛围，有着堀井雄二先生写的非常厉害的剧本。我们当时就一心想要超越他们，让超越“《DQ》系列”的意志燃烧起来，从而制作一款一流的游戏。

北濑：坂口先生当时是这么说的“先让《FF》的序号超越《DQ》先吧！”

坂口：那时候，我们也觉得凭游戏不是能轻易获胜的。但是，初代的《FF》就是带着在画面上绝对不想输的抱负制作的，当然我们在其系统和剧本上也是非常用心的。说到《DQ》，我记得当时北濑制作的一个游戏情节被废除了的事。

坂口：《FF》中，由于队伍中有复数人存在，所以在地图上行动的时候，只会显示排在第一位那个。队伍集合以后，都和那第一位合在了一起不是吗。于是，那个废案的情节就是，4名队员想要向第一位队员合体时，系统会提示“什么！竟然不能合体！”然后四个人并排着站在一起。这明显是跟《DQ》很有关系的内容吧。

北濑：哦哦，可真是玩笑开大了，怪不得成了废案。

——（笑）那请让我问最后一个问题。你们重新再玩《FF6》时，看到游戏的开场，有什么新的感受吗？

坂口：有点自卖自夸的成分。虽然《FF6》是一款老游戏，系列从这一作以后就开时进入3D时代了，游戏的内容也越来越多，但再玩过本作以后，还是会觉得他非常有趣。最后的话，沙滩的那只鸟，真的很碍事。

北濑：对不起。（笑）

本文选自466

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