在影院中，权力让人为此兴奋，或得道升天，或肝脑涂地。于是男女这两种性别均成为象征，我们千年未变的奴性在今天依然有着发扬广大的可能。

影片海报

　时光网特稿 自《武训传》以来，中国电影有太多电影收到过禁令，真论数量之多，还是得说1949-1966这十几年，其中原因不再赘述。进入上世纪八十年代后，仍有许多影片下落不明。而另一些影片以更复杂的形式出现在大众面前。

刚在世界影坛初露峥嵱的张艺谋，持续发力的《菊豆》和《大红灯笼高高挂》。仿似在情理之外，实际仍在意料之中，遭遇了封存后再面世的待遇。这点与第五代的另两员干将吴子牛和周晓文的某些影片都有着相似的命数。这里单说《大红灯笼高高挂》，本片监制是比张艺谋成名要早许多的，华语电影的骄傲之一侯孝贤。侯孝贤后来称他对这部影片的创作，完全是站在旁观者的态度。影片的资金流，跟《菊豆》一样，主要以日方提供。这一点陈凯歌、黄建新、贾樟柯的不少影片也有日资的进入。

《大红灯笼高高挂》改编自当时的先锋作家苏童的中篇小说《妻妾成群》。小说洋溢着作者对民国时期的想像，想像它的奢靡，也想像它的罪恶。影片也是充满了想像力，去想像一个女大学生瞬间成为人妇后的凶狠，去想像一个男人不亮相也一样能威慑四方。

片中的红灯笼随处可见

为了实现这种想像力，张艺谋将原作中的江南楼阁，移到了山西大院。从某方面而言，也间接带动了当地的旅游业。于是南方的湿冷换作了北方的凛冽，而绵里藏针也就有了太多次刺刀上膛的架势。由于空间和人物非常集中，较为符合三一律，其实也特别适合改编成舞台剧。张艺谋后将其改编成芭蕾舞剧。

这大概是苏童的作品搬上银幕，接下来李少红、黄健中、侯咏、包括更年轻的李睿君都屡屡对苏童下手。但影响最大的还是这部《大红灯笼高高挂》。它在海外也有极大的影响力，不仅仅是有了一张奥斯卡最佳外语片奖的提名单，还在于，在相当长的时间内。西方人都在本片中一个又一个的偷窥视角中，领略到东方的神秘和那种无所不在的形式主义。

美国版预告片

正是由于《大红灯笼高高挂》在世界的凯旋，一方面真正奠定了张艺谋国际导演的地位，它所流露出的深宅美学也引来了一批跟风者。如黄建新的《五魁》、何平的《炮打双灯》、包括第六代导演刘冰鉴的《砚床》、还有管虎一部并不知名的电视剧《牌坊》。都或多或少，自觉或不自觉地受到张艺谋这部大作的惠及。

这是张艺谋与他的同班同学，也是著名摄影师的赵非，迄今为止惟一的一次合作（赵非其它摄影作品有《荆轲刺秦王》、《让子弹飞》等。）与《红高粱》一样，两片的主色调均为红色，与顾长卫处理的红色有异的是，赵非的光影处理，满溢着且腥且甜的血气。也与《红高粱》高举生命大旗，近乎无节制的张扬不同。《大红灯笼高高挂》则弥漫着昏沉沉的血色，全片也密布着压抑的，苟延残喘的垂死气息。现在来看，此番影调只是一种装饰，并没有逼近生命本质的强烈冲动。就像片中的锤脚、吹灯等伪民俗景观的铺张，也只是强化一种经过臆测的神话气息。

和《红高粱》奔放的红色氛围完全不同，《大红灯笼高高挂》里是压抑的红色

但《大红灯笼高高挂》在影像美学上，付诸听觉的，其实更为丰富，并具有别样的韵致。贯穿影片的是京剧的锣鼓点，只是与何赛飞出演的昔日的名旦并没有构成因果关系。全片的声场并不抢耳，但表意性却韵味十足，如麻将声所带来的细碎和无聊、经由笛声传达的悠远淡雅、女高音呤咏的空寂，当然予人印象最深的还是那一声紧似一声，让人毛发倒竖的低声喊唱。而人物对白的声场处理，先听上去以为是舞台化过强，但一直嗡嗡作响的回音，实际还是极为电影化的，颇富才情地营造出陈家大院既封闭又空旷的氛围。

这些内部环境声和外部声响的合奏，使得影片在主客观情势上的转换极为自如，显现出张艺谋用心却不着力的视听能力。最特异的人声，是由北京电影学院表演系的老师马精武所带来的，但在全片中并没有亮相。只是通过声音，去塑造这个人物的旧家长作风。仿似在这部女人戏里，男人的面孔并不重要，他的任务是要充当封建宗法制度的化身。

何赛飞在片中的表演让人记忆犹新

至于其它几位的表演，巩俐的亮相和《红高粱》中并无二致，都是影片开始前首先来一个面部大特写，都有一股出嫁前，准备破罐子破摔的劲，无奈与决绝并存。整部影片是关于女人的群戏，几位女演员都表现不俗，曹翠芬的外慈内阴、何赛飞的不安于室、以及初出茅庐的孔琳也将一个倔强早熟的小女子演绎的活灵活现。按现在的说法，《大红灯笼高高挂》就是一部不折不扣的宫斗戏，斗起法来只求个你来我往的热闹，技术含量并不高。

假如把《大红灯笼高高挂》视为一部反封建的电影，那它只是加入中国电影“影以载道”的传统建立以来的大合唱中的一个不起眼的声部而已。纵观张艺谋的太多电影，他都不经意地表达出他对权力系统的迷恋，以及由此带来的忧惧。整部影片所讲述的，就是一群芸芸众生，妄图去接近权力中心，然后又无功而返的惨烈历程。。

与其说这是一个男人在享受他的齐人之福，倒不如说是一群女人为占有一个男人而机关算尽。权力早已超过身心，对于人间的诱惑。它让人为此兴奋，或得道升天，或肝脑涂地。于是男女这两种性别均成为象征，我们千年未变的奴性在今天依然有着发扬广大的可能。在这之后，张艺谋继续不厌其烦的阐述着，他对权力的种种准确有力或大而不当的思考。