本文轉載自NOWNESS現在

色彩，在電影裏的重要性毋庸置疑，自從1935年的《浮華世界》中第一次使用了彩色膠片，顏色就成了承載情緒的關鍵“符號”，在多個層面爲電影這門藝術完善着無窮的魅力。

不同的顏色承擔着不同的想象力，相互組合又能催生出更微妙的情感暗示，譬如：

紅色代表着熱情、溫暖、血腥和躁動；

藍色代表着寧靜、深遠、寒冷和科技感；

黃色即高傲、寬廣，偶爾又令人煩躁；

綠色則是恬靜和生機勃勃；

白色是最純潔，也是最寂寞的…

細化到每一部電影中，導演、攝影、佈景道具等都依照主題來構建統一的色彩基調，或是保持單一的冷、暖色系，或是濃烈活潑的互補色系，最終傳遞給觀衆的，是一個完整的，具有內在生命力的視覺空間。

/ Red /

紅

紅色，會讓人聯想到血液、惡魔、情慾、暴力等，最經典的就是《閃靈》裏傾瀉而出的紅色巨浪，席捲而來。

《閃靈》 The Shining‎, 1980

關於以色彩爲主題導向的電影，最先想到的是波蘭大師基耶斯洛夫斯基的《藍》《白》《紅》三部曲，其中個《紅》裏那個年輕的女學生兼模特瓦倫丁，除了鏡頭前揮灑的青春洋溢，在與退休法官之間的忘年交之間，還詮釋了影片的主題——博愛。

《藍》《白》《紅》三部曲‎, 1993-1994

而在另一位已故大師安東尼奧尼的代表作《紅色沙漠》裏，色彩的大膽運用來表達現代工業對人物精神層面的摧殘，在這部被評論屆讚譽爲“第一部真正的彩色電影”裏，紅色象徵着流血的情感荒漠，大量紅牆壁營造出的是壓抑和焦躁的情緒。

《紅色沙漠》‎, Il deserto rosso，19641964

以張藝謀爲代表的東方美學中，紅色也是使用最頻繁的色調，《紅高粱》裏漫山遍野的紅色，勃發出原始的生命力；《大紅燈籠高高掛》裏的紅燈籠和《菊豆》裏的染坊則渲染出凝重的悲劇色彩，而在更多的主旋律電影中，紅色是革命的旗幟，是最濃烈的，帶着自我犧牲式的激情，一如張國榮在《紅色戀人》裏最後的吶喊。

/ Blue /

藍

藍色則更缺少一份溫暖，會讓人感到冷漠、懸疑，能聯想到大海、宇宙，但也更容易讓人從視覺上沉浸其中。

基耶斯洛夫斯基在《藍》裏挖掘的是一種超越社會性的自由，相比大師指向人性的深邃，《碧海情天》裏蔚藍大海更直接，多少人因此對潛泳發生了興趣。海之藍令人嚮往，《海洋》、《藍色星球》等自然系紀錄片，讓我們可以穿越銀幕，把身體化作魚類，浸入到無拘無束的藍色之中，體會那種生命母體的包容。

上：《碧海藍天》，Le Grand Bleu，1988

下：《海洋》，Oceans，2009

而在斬獲戛納金棕櫚大獎的《阿黛爾的生活》中，藍色又附載上了社會階層的嚴肅寓意，導演把漫畫《藍色是一種溫暖的顏色》搬到銀幕上後，這個色彩就成了二人間的情感火花，藍色的頭髮，藍色的牀單和藍色的咖啡館的確能迸發淚水，但這並不是真正的“溫暖”，更像一種與生俱來的理性距離，抗拒着跨越階層的真正融合。

因爲“北野武藍”的存在，讓這種顏色也多了份暴力的宣泄，從《花火》到《座頭市》，日本人用殘酷的方式綻放着。

《花火》，1997

《座頭市》，2003

此外，一如短片的創意來源，藍色在許多科幻電影中也用於渲染未來科技，《攻殼機動隊》裏未來的賽博朋克城市，那些閃爍的霓虹都點綴在藍色的夜幕之中；《創戰紀》裏著名的數字世界也是通過藍色的光線構建；而當有外星文明在黑夜中降臨地球時，通常人類們肉眼最先所見的，也是強烈的藍色光線，從《第三類接觸》到《ET外星人》，藍色被賦予了高維文明的啓示寓意。

上：《第三類接觸》，Close Encounters of the Third Kind, 1977

下：《E.T.外星人》，The Extra-Terrestrial 1982

/ Yellow /

黃

黃色，在中國古代是帝王專有的顏色，張藝謀在《滿城盡帶黃金甲》裏，用明晃晃的黃金甲冑和黃燦燦的菊花，來反思千百年來世人對皇權的追逐，最後一場像素級的大戰如同“雷雨”般摧毀了封建時代裏最後一抹人性。

《滿城盡帶黃金甲》，2005

同樣是凝視皇城，曾經的金碧不再輝煌，《末代皇帝》裏的黃色在貝託魯奇手上多了份夕陽西下的凋落感，溥儀登基時那巨大黃色幕簾，縱然寄託了某種自我意識的覺醒，但終究還是要被捨棄在這片古老的宮殿裏。

到了同爲第五代的陳凱歌手中，黃色更是成了民族的靈魂，《黃土地》的厚重不只屬於黃土高原和黃河，也成了傳統的圖騰。

《末代皇帝》，The Last Emperor, 1987

與中國人的敬重相比，西方電影裏的黃色，倒沒有太多沉重和疏遠，更接近於自然屆原有的色彩，如《阿拉伯的勞倫斯》和《英國病人》等片裏大面積的沙漠，之於人物的情感也僅僅是畫面傳遞出的荒涼感，眼前一片黃沙連天，慷慨和惆悵油然而生。

當然，若不是在史詩片中大色塊使用，黃色與藍色的搭配更能凸顯情緒的表現力。懸疑片大師大衛·芬奇在他的電影世界中，就將黃色和藍色的冷暖發揮到了極致。下面這部短片將大衛·芬奇的電影中同一人物和場景下因黃藍色而表現出不同的情緒進行了對比。

如果真正在韋斯·安德森的《月升王國》裏大範圍使用黃色濾鏡時，這樣跳躍的顏色就烘托出了少年私奔的懷舊感，那種現代童話的可貴，與童子軍們的懵懂笑聲相得益彰。

《月升王國》，Moonrise Kingdom, 2012

下面這部短片中集合了61部電影製作而成的電影色彩元素，作者Lilly Mtz-Seara總結了六種顏色的意義，一一呈現了各個經典電影中包含不同顏色的場景和橋段。看完這部短片，你能更加了解色彩在電影中的重要作用，和它們傳遞的情緒。

片中出現的61部電影：

《沉睡魔咒》《了不起的狐狸爸爸》《少年時代》《芝加哥》《賤女孩》《華爾街之狼》《哈利波特與鳳凰社》《哈利波特與混血王子》《五十五度灰》《閃靈》《布達佩斯大飯店》《美國麗人》《阿凡達》《少年派的奇幻漂流》《哈利波特與火焰杯》《搏擊俱樂部》《絕代豔后》《油脂》《童軍手冊之殭屍啓示錄 》《詹妮弗的肉體》《紅磨坊》《肚肚》《春假》《水果硬糖》《無恥混蛋》《X戰警：逆轉未來》《哈利波特與魔法石》《雨果》《荒野生存》《月升王國》《她》《火星救援》《大魚》《鳥人》《戀戀書中人》《楚門的世界》《2001太空漫遊》《飛行家》《爆裂鼓手》《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》《唯神能恕》《大眼睛》《業內前五》《愛麗絲夢遊仙境》《現代啓示錄》《處女之死》《生命之樹》《007：大破天幕殺機》《伊麗莎白2：黃金時代》《憂鬱症》《荒野獵人》《黑客帝國3：矩陣革命》《迷河》《小飛俠：幻夢啓航》《天生狂野》《穿越大吉嶺》《天才一族》《猩球崛起2：黎明之戰》《逆流的色彩》《律政俏佳人》《寶貝小情人》

「往期回顧」