一部關於記憶的逃亡片

一部失去記憶的人的找回記憶的逃亡片。一部很好萊塢的片子。一部公認的好片子，但是總覺得少了點什麼似的，沒有能讓我覺得很閃眼的亮點之處。對片子印象最深的地方就是數次伯恩監視着別人給別人打電話，每到此處都會想對那個角色說“他在看着你”。很喜歡主角的表演，把一個失憶人心裏的複雜悲傷和對未知的敏感表現到了極致，女主和男主的愛情作爲插曲也很自然和精彩。

演的功力太深。因爲導演是紀錄片出身，影片鏡頭碎是一大特點。但是作爲一個特工片太合適了，尤其是街頭追車的鏡頭感覺真棒。此外，影片節奏的控制太棒了，張弛有度，極度緊張之後居然能有相當久的安靜的慢鏡頭，並且這慢鏡頭一定隱喻着後面爆炸似的情節。導演所做的一切都是暗示着真實感，真實感纔是這個電影的靈魂。伯恩不像007那麼牛逼，但是007就是太假。007好像是傳說，牛逼的不能夠在地球上存在，而伯恩能。

電影和以往間諜片最大的不同或是說突破，就是大量的使用通訊設備鬥智鬥勇，這讓我們想到《無間道》，但兩者從本質上並不一樣。影片沒有像以往的間諜片一樣動用無數強大的武器，製造很多爆炸效果，讓主角在槍林彈雨中殺出一條血路，最後很帥的贏得勝利。影片獨樹一幟的迴歸了間諜的本來形象，隱蔽，逃避監控，避免與對手正面交鋒。影片正因爲這種鬥智，才造就了緊張流暢的故事。

《諜影重重》的故事並不複雜，很多類似的故事，如多年前看過的《特工狂花》，但可能是因爲喜歡諜片，所以還是感覺很吸引，而且，一些細節讓人動心，主要是伯恩顯示人性的那些，如殺人任務之所以失敗，是因爲目標的孩子，不忍心動手；而當在瑪麗兄弟家避難時，爲了要保護孩子顯示出的冷靜和決心，都是動人的情節。作爲殺人機器的悲哀，和作爲人本身的人性，中間的矛盾，又令人深思。人性的殺手總是讓人尊敬，就像喝牛奶養植物都小女孩的讓雷諾，不過美國人沒有法國人那麼浪漫詩情，它喜歡拿個人英雄主義做文章，偶爾加點剪頭髮的激情和租自行車的浪漫，但是整部片子結構緊湊，手法硬朗，將一個邊緣人的抗爭寫得如此洶湧，值得捧場。

關於特工，關於失憶，確實沒有看過很多，甚至說很少。可是唯獨這個片子讓我感到了異樣的好感。你可以說這個故事牽扯到了報復和尋找，你也可以定位這是一個以科技和細節取勝的電影。但是不管你怎麼去詮釋和註解，可是我只是愛上了一個每個人都可能擁有和失去的東西——記憶！

大概20年前，很多老的間諜片都是這種思路，強調作爲特工的本身能力，矯健的身手，果斷的判斷，冷靜的心理。記得有一部老片子裏，主角可以通過一種特殊的瑜伽，進入假死狀態，心臟停跳？！然後籍此獲得深入的休息，每次執行任務前都是如此。後來還有一部英國連續劇，叫《三個偵探》似乎，那裏面的特工也是能力非常，有一集裏，有一個俄國特工憑藉反覆訓練，可以近距離“劈開”子彈，駭人！忽然想到最近熱門的《五星飯店》也應用了這樣眼花繚亂的拍攝方法，名義上是向這種現今頗爲流行的美劇式攝影致敬，但卻飽受詬病，我想這確實是不適合的，簡單的說，偶像劇裏的白臉奶油男生怎麼能做到象波恩那樣“硬橋硬馬”呢？

批評此片的洛杉磯日報的評論是：“馬特·達蒙並沒有把他的角色和一個間諜區分開來。”而這一點正是此片的最大看點，誰又能把真正的間諜區分開來呢？也許真正的間諜就是這麼普通，穿着一件毛衣站在寒冬的大街上東張西望，好似丟了五毛錢無家可歸的樣子。甚至於在草叢中與殺手的互射，這都是我們兒時會經常玩到的遊戲。這也就是拍喜劇片導演的成功所在，如此平民化的演繹就是要一舉打破傳統間諜片冷酷血腥的一面，而向觀衆展現更多的是草根英雄的不凡身手，從而得到新一代的觀衆們的大力吹捧也就不足爲奇了。