葛優終於出新片了，這個神仙陣容，無比期待啊
摘要：葛大爺一個人就可以倒騰出一折好戲了，何況還有從不按常理出牌、時時刻刻都在挑戰觀衆想象力的「怪才」導演李非。由此來看這部《兩隻老虎》，不得不提高期待值：有康城影帝葛大爺，有怪才李非腦洞大開的劇本，這部電影今年要爆，拭目以待吧。
昨天兒童節，葛大爺獻唱了首兒歌：《兩隻老虎》。
這次葛大爺沒有「癱坐」，反而西裝革履、盛裝「端坐」。
但即便「端坐」，手握高爾夫球杆的姿勢，和唱歌時的一臉俏皮，還是暴露了他的玩世不恭，讓觀衆處於一種「想笑又沒笑」的微妙氛圍裏。
上次他唱歌，是在《讓子彈飛》裏喫火鍋的時候。
這次改用美聲唱兒歌，是一部叫《兩隻老虎》的電影。
▲《兩隻老虎》海報
這部《兩隻老虎》的導演，是有「怪才」之稱的李非。
或許不少人有點陌生，但姜文導演的《邪不壓正》裏，廖凡跟朱元璋畫像合影的那個細節，相信有不少人知道——這個手筆，就出自李非。
▲《邪不壓正》裏李非設計的這個細節，讓很多人捧腹大笑
——有「怪才」的導演，加上國內最具喜劇表現力的男演員，這陣容激起的何止是一絲期待。
但統統這些，都比不過葛大爺「齊劉海造型」對我的吸引。
▲《兩隻老虎》裏葛大爺的齊劉海（海報截圖）
葛大爺「大娛樂家」造型的裝扮，莫名給人一種亦正亦邪的質感，甚至會產生一種荒誕的、或是黑色幽默的感覺。
那《兩隻老虎》到底講了個什麼故事？
一個綁匪準備發筆橫財，就綁架了一個人；可惜腦子有點缺，反被高智商的「肉票」給策反，成爲了他手下一顆棋子，幫他辦成了三件事……
所以，這絕對是個喜劇片！
而且是個有着黑色幽默電影基因的喜劇片。
那葛大爺到底是智障綁匪，還是高智商肉票？
這麼容易的話，他還是你最會抖包袱的葛大爺，和最會出人意料的導演李非嗎？
低配綁匪，極品人質，誰是誰的誰？是這部《兩隻老虎》最絕的懸念設置。
而這個懸念的最佳載體，就是葛優。
他越是一本正經，你就越會覺得滑稽可笑。
這種正邪難分的不確定性，和猝不及防的幽默感，是葛優最迷人的地方。
▲葛優
一旦葛優「邪」起來，連芳華絕代的張國榮，都得給他三分薄面。
比如《霸王別姬》裏，葛大爺飾演的戲癡袁世卿。
與他做對手戲的，可是「不瘋魔不成活」的張國榮。
但葛優卻完美展示了一個演員「四兩撥千斤」的功力：他說起話來輕聲細語、眼神迷離，尤其配以豎起拇指輕撫嘴脣的動作，真真是把一個同樣癡迷戲到人戲不分的紈絝子弟，演出了邪魅狂狷的魅力。
人不好看，但戲很入骨；雖是配角，卻與主角平分秋色。
▲《霸王別姬》裏的葛優
他還演過一個經典的壞人，電影《半生緣》裏面的「禽獸」祝鴻才。
關於祝鴻才，張愛玲這麼描述：「不笑的時候像貓，笑起來像老鼠。」
陰險、刁鑽，卻又溫和平凡，骨子裏透出的是精明，但精明裏卻潛藏着壞——這是個很考驗演員能力的角色。
但葛大爺卻以其良好的悟性，準確把握了這個任務的精髓：他把表演生活化，以平淡來襯托瞬間爆發的精彩，同時帶入他個人獨有的幽默感，進一步拓寬了祝鴻才的人物張力——而這之下潛藏的，卻是陰險毒辣。
所以當我們看到葛大爺飾演的祝鴻才，對着顧曼璐和顧曼楨兩姐妹惺惺假笑時，後背都是涼涼的。
甚至可以說：葛大爺之後，再無祝鴻才！
▲《半生緣》裏的葛優
把表演融入日常，卻又保持一定的距離，是葛優「以喜劇揚名立萬、以正劇奠定地位」的祕訣。
人長得不俊，但特別有說服力。
比如《甲方乙方》裏的那句「1997年過去了，我很懷念它」，別人說可能稀鬆平常，但從葛大爺嘴裏出來，就是金句，能讓人念念不忘。
▲《甲方乙方》截圖
這種貼近日常的說服力，也是他在這一時期深入人心的原因。
1997年的《甲方乙方》，和1998年的《不見不散》，葛優以最誠懇的忽悠，哄得劉蓓、徐帆兩位美人團團轉——前腳拉着劉蓓要創業，後腳就帶着徐帆漂洋過海開始新生活了。
九十年代時最新潮的玩意和生活方式，全被他一人串起來，走進羣衆中去了。
▲《不見不散》裏葛優裝瞎子又看見愛情時的經典臺詞
葛優這種「潤物細無聲」的功力，早在有「中國情景喜劇鼻祖」之稱的《編輯部的故事》裏，就嶄露頭角了。
正是他的不太漂亮和吊兒郎當，正中普通人下懷——除了他，誰還能憑藉着一個姿勢和全程嘴炮，就把一套電視劇鑲刻在一代觀衆的記憶裏？
▲看《編輯部的故事》就知道，咱們葛大爺從年輕時就「歪瓜裂棗」的
後來在《大腕》裏，葛大爺又挖掘出日常化表演的另一層次：嬉笑怒罵、明諷暗刺。
這部電影不僅是拿來酸《末代皇帝》的，也是要諷刺時下越來越商業化的社會和電影制度，以及其它社會亂象，諸如：從拍大片改成大導演的葬禮直播，從給片子拉投資變成給導演的葬禮籌款……
看起來很不知所謂的荒誕設置，聽葛大爺一說又很有道理。
▲《大腕》裏的葛優和關之琳
這就是葛優，也是觀衆喜歡葛優的原因：把大忽悠和大實話合二爲一，花式玩轉一切荒唐，又把現實安排得明明白白。
葛大爺一個人就可以倒騰出一折好戲了，何況還有從不按常理出牌、時時刻刻都在挑戰觀衆想象力的「怪才」導演李非。
李非之「怪」，不僅怪在觀衆永遠不知道他故事的下一秒會發生什麼，還在於敘事特別「皮」，全篇幽默搞笑，轉角就會反轉，觀衆多用幾個腦也猜不中結局。
▲導演李非
正是憑藉這種「怪」，讓他引起了姜文和王小帥的注意。
除了此前說的參與姜文《邪不壓正》的編劇，並發現廖凡和朱元璋有某種神似之外，李非還參與了王小帥《闖入者》的編劇。
也是憑藉這部電影，李非和其他兩個編劇在2014年被提名金馬獎「最佳原創劇本」。
▲《闖入者》劇照
給大佬做過編劇，並不意味着李非就是編劇。
他的真實身份，其實是一名導演。
1996年，16歲的李非想去影像店租一部「帶色兒」的電影，誤租了昆汀的《低俗小說》——「看暈了，原來電影還能這麼拍？！」
▲「帶色兒」的《低俗小說》是黑色電影經典，還拿了當年戛納金棕櫚
接受採訪時，聊起與電影的情緣，他先說的是昆汀，之後還有姜文、杜琪峯、韋家輝、周星馳、彭浩翔等等。
不可避免地，做導演的李非，電影裏帶有深厚的「影迷」基因。
這也是他們這一代新生導演共有的特質。但妙就妙在：李非這代人，能把前輩們的優點，在自己作品裏做得更貼近底層人，並贏得市場的認可。
比如同樣是影迷出身的饒曉志，以及他那部在故事模式上，與《命運速遞》略微相似的《無名之輩》，就在去年名利雙收。
▲《無名之輩》劇照
應該說，這是個並不嚴謹但又確實存在的傳承關係：昆汀、姜文之類的大佬是前輩，他們爲李非等這樣的後輩，提供了豐富的黑色電影基因，諸如——
人世無常的黑色、無處不在的幽默（通達、樂觀）、主角既定的宿命、不甘如此的掙扎、偏於浪漫的愛情、乾淨利落的剪輯，和應接不暇的音效。
這些元素，讓「黑色電影」在當下擁有了更廣闊的市場。
▲今年初的《“大”人物》也屬於這一類電影，同樣叫好叫座
不僅在於作爲類型片它們已經很成熟，更在於當下的社會語境裏，太多人被困在自己的際遇裏無法掙脫：加快的生活節奏、加劇的社會階層、加大的貧富差距、加強的理想障礙……
「黑色電影」裏徘徊在主流社會邊緣的底層人，難道不是在關照大多數的我們？
作爲年輕一代的導演，李非們似乎已經找到了一條獨特的道路：他們把玩故事和幽默的類型片元素與社會現實相結合，開出了一朵迷人的黑色之花。
由此來看這部《兩隻老虎》，不得不提高期待值：有康城影帝葛大爺，有怪才李非腦洞大開的劇本，這部電影今年要爆，拭目以待吧。
作者 ✎Vivian
編輯 ✎ 清晏
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