上週，韓國電影迎來了歷史性的高光時刻。

導演奉俊昊憑藉影片《寄生蟲》，以評審團全票通過的壓倒性優勢，斬獲戛納金棕櫚大獎。

實現了韓國電影在戛納最高獎項上的零突破。

今年正值韓國電影誕生100週年，拿下這枚金棕櫚，意義更加非凡。

回看近二十年，韓片的爆發性成長有目共睹。

《殺人回憶》、《老男孩》、《假如愛有天意》、《辯護人》等都是備受好評的經典。

宋康昊、崔岷植、金允石、李政宰、河正宇等“叔圈演員”，也都成爲了中國觀衆的熟臉。

藉着這次熱點，十點君打算拿出一些私藏的“心頭好”，再和大家好好嘮嘮。

例如今天要說的這部犯罪驚悚片——

《追擊者》

추격자

這部片子的班底放到現在來看，絕對稱得上是“黃金陣容”。

導演羅泓軫，韓國知名的犯罪片導演。

主演河正宇和金允石，如今風光無限的“影帝專業戶”。

但在拍攝《追擊者》時，他們都還只是籍籍無名的新人導演和三四線演員。

結果沒想到，這部卡司弱、投資少，還因爲18禁的分級制度隔絕掉一部分觀衆的小成本電影，上映後卻意外收穫了逆天的票房和口碑。

而在這部電影裏飾演變態殺人狂的河正宇，更是自此一炮而紅，成爲了韓國票房號召力數一數二的實力派男星。

和許多緊貼社會現實、慣常取材自真實案件的韓國類型片一樣。

《追擊者》的故事原型，來源於2004年轟動韓國的柳永哲連環殺人案。

柳永哲，被稱爲韓國頭號“變態殺人狂魔”。

在2003年9月到2004年7月這段不到一年的時間裏，他連續殺害將近20個人，創下了韓國犯罪分子一人殺害人數最多的犯罪記錄。

因爲受害者多爲老人、應召女郎和女性按摩師，且犯罪手段殘忍、作案頻率密集。

該案件曾經一度在韓國民衆心中引起了巨大的恐慌。

選擇這樣的題材，看似是一種投機。

因爲案件本身足夠離奇，極富戲劇性。

創作者只要精心佈置好幾處血腥、暴力的重口味場景，就能滿足觀衆的獵奇之心。

但難得的是，導演兼編劇的羅泓軫，並沒有一味地消費罪惡。

作爲一部講述變態殺人案件的犯罪片，裏面既沒有細緻還原殺人分屍的過程，也沒有深度剖析兇手的前世今生。

影片的敘事重心，從一開始就不在“殺人”。

而是在“追擊”。

這不，電影一開場，兇手就出現了——

深夜，首爾街頭。

一位身形高挑的女子跟隨男子走入小巷深處。

從此，便再也沒有出現過。

手底下的應召女郎接二連三地失蹤，皮條客嚴忠浩（金允石 飾）終於坐不住了。

刑警出身的他，開始一邊追查小姐們的下落，一邊變本加厲地壓榨其他員工。

這天晚上，店裏的熟客打來電話。

爲了不讓這筆到手的買賣弄砸，忠浩強迫正在生病的美珍（徐英姬 飾）去接客。

美珍前腳剛走，忠浩後腳就發現了不對勁。

所有去給這位熟客服務的應召女郎，後來全都沒了蹤影。

於是，忠浩認定這是個人販子，把自己手底下的小姐全都拐走了。

將計就計，他馬上打電話，讓美珍到客戶家之後就把地址發給自己。

美珍接到電話後，對眼前這個看似敦厚老實的男人池英民（河正宇 飾）起了疑心。

他家的氣氛，也有一種說不出來的怪異。

彷彿一旦走進去，就置身於一個密不透風的牢籠之中......

美珍躲進衛生間發短信，可房間內部信號全無，窗戶都被封死。

甚至下水口附近，還飄着幾縷帶血的頭髮。

想要藉口逃出，卻發現大門被鎖死。

自己已經無處可逃。

由於遲遲等不到美珍消息，忠浩自己先行動了起來。

刑偵經驗豐富的他，立馬鎖定了目標所在的區域。

苦於沒有具體地址，只能徘徊於窄巷之中。

結果，正好碰到了開車出來銷贓的池英民。

根據這人身上的血跡和臉上的神情，忠浩判斷他極有可能就是自己要找的人販子。

二人一番追擊之後，被警方雙雙扣押。

警局裏，忠浩一口咬定池英民拐賣女性，希望警察查明。

可是沒想到，池英民一臉平靜地否認了這種說法。

“我沒有賣她們，我把她們殺了。”

“那你把9個人埋在哪兒了？”

“不是9個人，是12個人。”

沒有青面獠牙的惡霸形象，起初就連忠浩都不屑於相信，“這種窩囊廢怎麼敢殺人”。

可是當他看到池英民姐姐家中腦袋上疤痕蜿蜒的小男孩時，他開始動搖了。

有時候越是波瀾不驚，越是讓人不寒而慄。

對於池英民來說，殺人這件事，就像喫飯、睡覺一樣的尋常而又簡單。

沒有其它犯罪驚悚片"尋找真兇"的過程。

《追擊者》捨棄了案件的細枝末節，在前半段就留下了足夠多的信息。

但片中依然有2條高度緊繃的故事線：

兇手已經出現，但還缺乏能將他定罪的強有力的證據，拘留時間僅剩12個小時；

落入虎口的美珍，目前尚有一線生機，可如果池英民無罪釋放，後果不堪設想。

而這一切，全部壓縮在案件告破前的一天之內，觀衆沒有絲毫喘息的機會。

案件的進展，又似乎沒有想象中那麼順利。

一個比較諷刺的巧合是——

就在池英民被捕的當晚，市長在警署管轄片區的菜市場視察時，被人意外潑糞。

警局上下提心吊膽。

不是擔心辦案不力，而是害怕受“潑糞門”牽連。

在他們眼裏，池英民的案子變成了一件進可攻、退可守的輿論武器。

既想維護正義，也要計較得失。

整個追查過程，觀衆都能看到權力在其中的博弈。

只有那個被應召女郎們稱爲“人渣”的皮條客，在始終堅持不懈地尋找美珍的下落。

另一邊，身受重傷的美珍僥倖從池英民家中逃出，來到附近的雜貨店。

熱心腸的老闆娘看到這個滿身是血的可憐女人，趕忙讓她躲進自己家中，打電話報警。

美珍暫時安全了，可老闆娘還是又驚又怕。

慌張之下，她向進店買菸的男子尋求幫助。

沒想到——

這個答應幫忙的老實男人，就是剛剛被“無罪釋放”的池英民。

故事進行到這裏，結局已經不難猜到。

一直捏緊拳頭看到最後，那種無奈感和失落感，始終揮之不去。

倒不是電影劇情有多出人意料。

只能說，導演實在太善於掌控觀衆的情緒了。

更善於運用細節處理，把自己對現實的思考通過極其生動的情境再現出來。

在大的敘事框架上，又能做到鮮明地反類型化。

例如美珍的故事線。

如果說好萊塢式的犯罪片總還是會保有一絲溫情，讓那些一開始就與觀衆產生情感連結的人物在最後時刻得到拯救。

那《追擊者》的結局就是對傳統類型片觀衆的一次迎頭痛擊。

它直截了當地告訴觀衆，暴力就是暴力。

本文圖片來源於網絡

一個殺人如麻的罪犯，一個貪圖私利的皮條客。

所有人都遊走在灰色地帶。

這個故事中，有遺憾，有悲劇。

就是沒有英雄。