電影說憑空而來：充滿悲觀色彩的復仇，以玉石俱焚草草收場

看得出，《憑空而來》想要談的東西不少，不管是暗流湧動的新納粹主義，還是新一輪移民潮給歐洲社會平添的新問題，亦或是一個焦慮到極點的妻子和母親，用同歸於盡的暴力復仇方式，爭來了法庭上得不到的“正義”，都具有很強的現實意義和戲劇性。、

然而，想要的多了，想法自然就多了，想來，本片的導演阿金也陷入了一場自我焦慮。想要多說一些，卻不得不顧忌一些，感性的表達欲和理性的妥協不斷的翻來覆去，思想與現實的“碰撞”，讓這部本該很有話題性的作品，變得小家子氣十足。

可以說，《憑空而來》結構是相對完整的，節奏和爆發點也是恰當的，三段式的“隱喻”與“現實”對撞，也很巧妙的點出了主創的基本意圖。可以說，這是一部“完整”的電影，但想要表達的，卻並不“完整”，究其原因，優柔寡斷、患得患失的創作動機，幾乎影響到了本片的方方面面。

只能說，能給本片打高分的原因，一個是主演把女主的焦慮與憤怒，勇敢與魯莽，以恰到好處的方式拿捏和體現出來的黛安·克魯格，一個是片拋開通過法律徵求正義的“理性”，以玉石俱焚的“感性”方式，實施報復的結局。

以前，只知道黛安·克魯格以身材火辣、性感出位的形象示人。此前的角色，也大多是傾國傾城但薄如紙片的花瓶型美女角色。她在《憑空而來》的表演，真的震住了得着。用準確又恰到好處，來形容克魯格在本片中的表現，確實一點都不爲過，能憑藉此片拿到戛納影后的殊榮，確實是實至名歸。

如果，把玉石俱焚的“解決”，暫且定性爲爲本片唯一的“高潮”，那麼，略顯沉悶的全片則是這波“高潮”最好的前戲與鋪墊。通過一個並不複雜的故事，阿金巧妙的引導着觀衆，從理性的解讀劇情，到開始祈禱着更感性的結果，順手積蓄起所有人的憤怒、不滿。最後，一顆炸彈爆炸了，前面所有的情緒被髮泄出來，剩下了，只有一地碎片和悵然若失的失落感、無力感。