國家大劇院戲劇季將在日本戲劇大師鈴木忠志《李爾王》中正式啓幕
明晚（6月6日），2019國家大劇院戲劇季將在日本戲劇大師鈴木忠志的《李爾王》中正式啓幕。至9月22日，來自中國、日本、俄羅斯、德國、英國等海內外的12臺總計42場精彩演出將陸續上演。
王小京攝
國家大劇院國際戲劇季創辦於2015年，迄今已爲北京觀衆帶來了16個國家和地區的69臺劇目。今年，國際戲劇季策劃了“泱泱國風”、“愛的真諦”、“環環相扣”三大主題版塊。其中，“泱泱國風”弘揚國粹文化。：國家大劇院製作的話劇《風雪夜歸人》講述了一代名伶的自我覺醒；北京風雷京劇團的京味話劇《緙絲箭衣》別出心裁地從舊時戲裝租賃老店的故事入手，描繪梨園行裏的匠人情懷；京劇名家魏海敏、朱強聯袂演繹的京劇經典系列《在梅邊·歸》精選了《游龍戲鳳》《汾河灣》《四郎探母》三出傳久演不衰的經典戲碼，將呈現原汁原味的國粹神韻；當紅京劇名家王佩瑜主演的京劇“清音會”將融入更多受年輕人歡迎的時尚元素；另一位京劇名角史依弘也將帶來新編武俠京劇《新龍門客棧》，在原作基礎上進行大膽的戲曲化革新。
在“愛的真諦”版塊中，鈴木忠志的《李爾王》將首先亮相；大劇院話劇《簡·愛》將迎來首演十週年紀念演出，袁泉、王洛勇將再度聯袂登臺；俄羅斯“金面具”獎得主亞歷山大·莫爾佛夫執導的聖彼得堡科米薩爾日芙斯卡婭模範劇院《唐·璜》將用現代方式詮釋喜劇巨匠莫里哀創作的經典浪子形象；著名主持人周濤和著名舞臺劇演員孫強將在北京央華出品的話劇《情書》中演繹一對從少年到遲暮的相愛相守四十年的男女，俄羅斯國寶級導演尤里·耶列明也將加盟這部作品。
“環環相扣”版塊格外引人入勝。：國家大劇院國際戲劇季將首次引進倫敦西區製作的戲劇《福爾摩斯謎案：巴斯克維爾的獵犬》，。該劇本由著名劇作家肯·路德維格創作，5位演員將演繹42個栩栩如生的角色；沙溢、胡可夫婦將參演話劇版《革命之路》，以全新視角探討對婚姻生活的理解；中德合作當代戲劇《默默》改編自德國當代最知名的作家之一米切爾·恩德的小說《毛毛》，德國著名戲劇、電影導演吉爾·梅梅特將任該劇指導，中國著名演員葛優、萬茜領銜主演。
除了舞臺上的演出，本屆國際戲劇季還將以“盤戲有方”爲主題，爲觀衆進行多角度的觀劇導賞。：“盤·典”系列將邀請著名戲劇人解讀剖析《李爾王》《唐·璜》等世界經典；“戲劇π”對談活動與戲劇工作坊將邀請中外戲劇人共同探討戲劇本土化、經典現代化的發展態勢；“劇星訪”環節將對參與本屆國際戲劇季的主創主演陣容進行訪談，展現戲劇人臺前幕後的故事。
鈴木忠志 帶來跨越國界的《李爾王》
對於中國觀衆來說，最近幾年，鈴木忠志是一個熟悉並極具關注度的名字。明晚，鈴木忠志將帶着改編自莎士比亞同名經典的《李爾王》再次回到國家大劇院的舞臺，爲2019年國際戲劇季開幕。昨天，鈴木忠志提前現身，與大家分享了《李爾王》的創作理念。
作爲日本當代著名的戲劇大師，鈴木忠志很早就遠離大都市，從上世紀七十年代開始，在日本富山縣利賀村潛心戲劇表演，一“紮根”就是幾十年，如今，這個小小的山村已變成了戲劇人眼中名副其實的世外桃源。鈴木忠志最爲人矚目的就是他所推崇的“鈴木訓練法”。這種方法對演員控制自己身體的能力提出了近乎苛刻的要求。演員的力量集中在下半身，表演時必須高度專注。2014年，在北京人藝實驗劇場舉辦的大師班上，鈴木忠志曾展示過他的這種訓練方法——他用力地擊打竹劍，演員們根據他的節奏騰挪閃轉，有時還要突然停下或轉身，但他們的動作卻非常平穩，沒有任何的晃動。2017年，鈴木忠志的《特洛伊女人》和《酒神狄俄尼索斯》兩部作品曾亮相國家大劇院戲劇季，獨特甚至帶點奇詭的表演風格讓觀衆很難忘懷。
這種特殊的“訓練法”在《李爾王》中依然得到了保留。當大幕拉開，舞臺上李爾王坐着輪椅，用雙腿誇張地畫着弧線，整個故事就此展開，來自5個國家的演員各自講着自己的母語，在《李爾王》這個共同的語境裏，不同文化以它們本來的面貌直接並置。“所有參演《李爾王》的演員，都是長期經過‘鈴木訓練法’訓練過的”，在鈴木忠志看來，“訓練法”更多的是一種統一行動和溝通的規則，而非單純的只和某種特定文化相關的標籤，“很多人看了我的作品會說，這是很日本式的戲，我覺得不是的，這是鈴木式的戲，只不過叫鈴木的這個人是日本人而已。我的戲劇觀，不是要用一個國家的元素統一一整部戲。”
莎士比亞的作品在全世界範圍內有各種各樣的翻譯，每個國家的版本都帶着各自的風土人情留下的影子，鈴木忠志非常尊重和珍惜這些“不同”。“莎士比亞的確是英國人，但也不代表法國和日本的觀衆就必須得聽英語的臺詞。無論是哪種語言，莎劇都有非常好的翻譯版本，每一種語言都有自己的優秀之處，我覺得讓觀衆聽到這些臺詞也是有必要的。”
鈴木忠志曾借《特洛伊女人》挖掘了女性長久以來的悲劇命運，借《酒神狄俄尼索斯》闡發了對理性、本能、政治、宗教等多重議題的嚴肅思考，這一次，在《李爾王》中，他隱隱表達了對老齡化的擔憂。“我也已經是80歲的人了，社會發展到現在，家庭構造和以前完全不同。尤其是那些住在小城市的老年人，兒女都去了大城市工作，他們老了以後被送進養老院，精神上特別孤獨，日本和美國都出現了這樣的傾向，中國也在趨於老齡化，老年人佔的比例越來越大。”鈴木忠志覺得，現代社會的情形與李爾王的遭遇頗有相似之處：年邁的李爾王被女兒和女婿背叛，在孤獨中走向瘋狂。“在看這部《李爾王》時，大家覺得他生活在醫院裏也可以，覺得他生活在養老院裏也可以，我的導演思維也是從這個方面着手的，它描寫了現代生活中的這樣一種狀態。”
