《擺渡人》：這本書的暢銷是不是一個騙局？
摘要：男女主角重複着爬山、逃亡——到達安全屋——接着逃亡的路線，作者用了非常多的筆墨去描寫迪倫肉體上的疲累，對迪倫與崔斯坦的對話卻懶於設想，二人大多數時候不是吵架就是談情說愛，人物心理發展讓人莫名其妙。至少它能吸取人的快樂和靈魂，造成實質性傷害，而荒原惡魔大多數時候甚至跑不過我們的男女主角。
你知道嗎？我們死後都要穿越一片荒原。
這片荒原是你內心的投射，你需要在這片荒原裏翻山越嶺、不斷跋涉，一路躲避惡魔的攻擊和侵襲，才能到達最終家園，獲得靈魂的安寧。
而是否能存活，取決於你逃命的速度。
如果你生前不習慣鍛鍊，那麼很抱歉，你可能走到一半就灰飛煙滅了。
這個設定出自《擺渡人》。
沒錯，就是腰封上寫着“如果命運是條孤獨的河流，誰會是你靈魂的擺渡人？”的那本頂級暢銷書。
一、暢銷的騙局
《擺渡人》這本小說有多暢銷呢？
從2015年出版以來，就一直佔據圖書暢銷榜前列。2016年，在噹噹網全年圖書銷售中排到了第4位，2017年，在京東圖書暢銷榜中排名第3。2018年，依然榜上有名。
豆瓣6W多人標爲已讀，很多人都被這本書感動：
《擺渡人》的暢銷，和書的宣傳有很大關係，在書的封面上，寫着這樣的宣傳語：
暢銷歐美33個國家的心靈治癒小說
令千萬讀者靈魂震顫的人性救贖之作
在書的封底，還寫着這本書獲得五個文學獎項：
暢銷歐美33個國家
榮獲各類文學獎項
被英國權威報刊推薦
這三點意味着，這是一本令人震撼的經典文學作品。
但是，早有讀者指出，出版商的這種宣傳，是一種騙局。
豆瓣網友長評
首先，這本書真的沒有暢銷33個國家。
打開英國亞馬遜和美國亞馬遜官網，都會發現，這本書的評論寥寥無幾。
在售的版本中，美亞只有15條讀者評論。
美亞官網截圖
在作者自己的國家英國，情況也好不到哪去，英亞上只有48條讀者評論，可想其銷量之慘淡。
暢銷33個國家？不存在的。
這本書只在中國暢銷。
除了銷量，這本書獲得的獎項也令人懷疑。出版商說這本書榮獲：
★布蘭福·博斯獎
★蘇格蘭圖書大獎
★格蘭扁圖書獎
★考文垂靈感圖書獎候補提名
★入圍英國文學社圖書大獎
是不是從未聽聞過這些獎項？不用擔心，因爲大家都一樣。
在網上查詢這幾個獎，第一條消息就是：
造假可能談不上，但欺騙是真的。
《擺渡人》作者在後記裏寫了這本書所獲得獎項：
蘇格蘭最佳青少年文學獎 Scottish Children' s Book Award （獲獎）
卡內基文學獎 Carnegie Medal （提名）
英國文學協會獎 UK Literary Association Book Awards （候選 ）
布蘭福博斯獎 Branford Boase Award （候選）
格蘭扁兒童圖書獎 the Grampian Children' s Book Awards （候選）
考文垂靈感圖書獎 Coventry Inspiration Book Awards. （候選）
估計你也看出來了，這本書所獲得的認可都是來自兒童或青少年文學獎，其中含金量最高的是卡內基文學獎，該獎項1936年設立，頒發給英國的兒童小說或是青少年小說家。獲獎者中較有名氣的是C. S. 路易斯，代表作品是《納尼亞傳奇》。
電影《納尼亞傳奇1：獅子、女巫和魔衣櫥》劇照
但《擺渡人》一書，只是提名，沒有獲獎。
出版商刻意隱瞞了該書其實是青少年小說的事實（此處並沒有歧視兒童和青少年書籍的意思，好的兒童文學極其珍貴），用這些陌生的獎項混淆視聽，讓人以爲這是本很牛逼的文學作品。
至於宣傳裏提到的“蘇格蘭圖書大獎”說的是否是“蘇格蘭最佳青少年文學獎”，“英國文學社圖書大獎”是在說“英國文學協會獎”嗎？
一切只有出版商知道了。
當然，判斷一本書的好壞與銷量、獎項無關，不能因此就否定它。
但是，拋開銷量和獎項的光環，你會發現，這本書本身真的非常非常平庸。
二、一本平均水準的瑪麗蘇言情小說
1、情節和世界觀
讓我們看看本書的故事情節。
標準“單純熱情女主+冷靜成熟（待定）男主”的言情小說設定。
十五歲的單親女孩迪倫過着普通的高中生活，爲了和十年前離開的父親見面，迪倫逃課上了火車，卻遭遇了一場可怕的事故。她本以爲自己只是受了輕傷，卻不幸地發現，她成了火車上唯一死亡的人。（是的，我們的女主就是這麼慘）
迪倫遇見了靈魂擺渡人崔斯坦，崔斯坦引導她前往最終的家園，保護她不受惡魔的傷害。在這個過程中，二人深深地相愛了。
這份愛如此深刻，以至於當迪倫歷經千難萬險，到達另一個世界後，因爲不願和崔斯坦分開，又偷偷跑回了荒原，尋找崔斯坦。最終，二人回到事故現場，迪倫復活成功，崔斯坦也從擺渡人狀態變身爲人。
這個劇情，emmm，只能說，毫無新意。
當然，俗套的情節只要運用得當，還是能獲得驚豔的效果。
可惜，這本書還有更大的硬傷：背景設定混亂，事件發展毫無邏輯。
作者克萊兒·麥克福爾
作者克萊兒·麥克福爾
一本書就是作者創造的一個世界，而一個世界自有其運行的規律。
荒原中，所有人都是靈魂狀態，但除了不會餓也不會渴以外，與肉身並沒有太多不同。
男女主角重複着爬山、逃亡——到達安全屋——接着逃亡的路線，作者用了非常多的筆墨去描寫迪倫肉體上的疲累，對迪倫與崔斯坦的對話卻懶於設想，二人大多數時候不是吵架就是談情說愛，人物心理發展讓人莫名其妙。
再說說所有靈魂的歸宿，被稱作“家”的地方。
作者對這一處的描寫極度含糊，只知道那是一個社區，有着整潔優雅的單層小樓，還有前庭草坪和花圃，在這裏，你生前不能擁有的東西——比如房子、車子——都應有盡有。至於，靈魂在這裏過着什麼樣的生活，什麼樣的人才能進入這個“家”，作者根本沒有給出說明。
以及關鍵設定：那些盤旋在荒原中的惡魔、陰影，他們抓捕並污染靈魂。
他們的目的是什麼？每個人都會在自己的荒原裏遇見它們嗎？它們是否和我們的負面情緒相關？
很抱歉，這些問題，作者完全沒有解答的興趣。
於是，看到最後，你還是不瞭解這個世界的構成和原理。你只能看到主角們精疲力竭地在荒原上跑來跑去，就這麼跑回了現實世界。
一本設定如此草率，發展如此隨心所欲的書，實在讓我不得不懷疑作者的誠意。
2、人物
說實在的，看完全書，我也沒有感受到男女主的人物特點，他們是什麼性格，有什麼喜好，一概不知，作者似乎沒打算認真塑造這兩個人物。
男主的人物形象只有——外表符合女主審美。
至於女主，在男主看來，她與衆不同。具體表現爲——女主問男主做擺渡人累不累，孤不孤獨，無不無聊。
沒有噓寒問暖，沒有實際行動，全憑一張嘴，還是爲了避免冷場的尬聊。
雖然他倆在荒原上也沒經歷啥磨難，但好歹也算人生重大改變，可兩人的性格絲毫沒有變化。出場時是什麼樣，結尾就是什麼樣。
一本小說，人物出場和退場時一模一樣，索然無味。
電視劇裏的反派人物還讓人恨得牙癢癢呢，比如《知否》裏的林小娘，她一出場就是噩夢，比如《東宮》裏的男主，渣到觀衆血書求bad ending。
但看完《擺渡人》，毫無印象。(攤手）
再說說本書的關鍵反派——惡魔，它們的武器只有兩個：嚎叫和抓撓。
荒原惡魔和攝魂怪乍一看非常相似，仔細一想卻是攝魂怪完勝。至少它能吸取人的快樂和靈魂，造成實質性傷害，而荒原惡魔大多數時候甚至跑不過我們的男女主角。
所以反派存在的意義何在？幫助主角談戀愛嗎？
3、文筆
這本書的英文原版暫且不提，中文版的翻譯還是比較流暢的，對於景物的描寫也稱得上優美。
只不過，作者太喜歡描寫主角跋山涉水後身體上的疲憊和荒原的景色，大段大段近乎重複的段落，讓人審美疲勞。
“走啊、走啊、走啊，他們似乎永遠在高地上的泥濘沼澤艱難跋涉。迪倫的雙腿在呻吟，跑鞋也早就溼了。每走一步，鞋子都要咯吱作響。她的喇叭牛仔褲吸飽了水，幾乎快要溼到膝蓋了。每一步都異常艱難。”“行程過半後，他們腳下的路比剛纔的更加泥濘。迪倫的腳陷在泥漿裏，幾乎已經沒到了膝蓋。她努力想要把腳拔出來，但是無濟於事。她的身子先是後仰再往前傾，還是不起任何作用。她又試了兩次，最後一邊喘着粗氣，一邊不得不認輸了。”（請注意，這兩段文字分別出現在間隔甚遠兩次逃亡中，是不是沒什麼區別？）
文中多次出現類似：
“一雙碧眼射來熱辣辣的目光”和：
“一雙碧眼中已然淚水瑩瑩”的句子。
讓人以爲自己在看穿越瑪麗蘇神劇。
三、復活竟然如此簡單？
其實，這個故事的設定本可以更加驚豔和富有內涵。
對死亡的思考，前有《哈姆雷特》，後有《百年孤獨》《我的名字叫紅》，經典文學作品中對人死後的世界作出了衆多想象和討論。
而在《擺渡人》這本書裏，死亡、人性、救贖，這些本可以深入探索的話題，都變成了男女主角戀情發展的催化劑。
而荒原上衆多靈魂的煎熬與掙扎，他們的愛恨情仇被一筆帶過，只因爲他們和主角的愛情毫無關係。
更別提結局，如果一個人可以如此輕易地復活，且不用付出任何代價，這是多麼荒謬的事情？
這纔是我對這本書最失望的地方。
雖然《擺渡人》中也有一些讓人覺得溫暖的細節，但從本質來說，這只是一本披着心靈治癒外皮的青春愛情小說。
你可以在衆多美劇和電影中找到相似橋段，比如《暮光之城》：
電影《暮光之城》劇照
比如經典老片《天使之城》：
電影《天使之城》劇照
比如《哈利·波特與死亡聖器》：
主角一直在路上奔跑
作者很明顯從她看過的衆多影視作品中吸收了靈感，可惜她筆力不足，生生寫成了“低配版”，最終呈現出的效果當然十分尷尬。
這也是很多讀者讀完莫名不適的原因。
總結
很多人會把《擺渡人》和《追風箏的人》《偷影子的人》歸爲同一類小說，但在豆瓣上，《追風箏的人》評分8.9，《偷影子的人》評分7.8，《擺渡人》評分卻只有6.2分。
雖然豆瓣評分只是一個參考，但它同樣也說明很多讀者對這本書評價並不高。
《擺渡人》的尷尬就在於，如果把它當經典文學來看，它明顯缺乏深度；即使放低要求，把它當言情小說看，亦覺索然無味，與那些情節曲折感情美好的言情小說相比，高下立見。
它的暢銷，大多來自於營銷，而不在於它本身的質量。
據說《擺渡人》的版權已被好萊塢收購，而在2018年的採訪中，作者克萊兒表示自己正在寫《擺渡人》的第三部，打算這兩年出版。
對此，測評團只想長嘆一聲：
哎！
