也許年老時看這部電影會更好一些，可惜很多老年人並不看，在這個大家庭日益分解，被小家庭取代，人員流動頻繁，世界縮小的時代，晚年孤獨越來越成爲一個問題，或者說，課題。社會容忍度的提高，令人生選擇多樣化，邊緣人如何對抗孤獨，又是一個值得書寫的好題材。

其實，孤獨從來都存在，任何年齡，任何羣體，不管是身處社會主流還是邊緣，都可能面臨孤獨。

電影中的“酒神小姐”素英，和她的朋友們，不管是變性的房東、殘疾的租客，還是按部就班過完一生的藍顏知己，都殊途同歸，不管是否願意，命運將他們拋到了孤獨面前。不管他們選擇活下去還是死亡，都保有尊嚴。素英雖然是年老的妓者，但她從穿着打扮到言行舉止，都有一份端莊，精神上，她並沒有墮落，相反，存有純真和慈善。她的藍顏知己，雖不堪忍受晚年獨自對抗疾病而終結掉自己的生命，然到死都從容不懼。而活着的變性房東和殘疾人租客，他們在一日一日地享受生活，變性房東在舞臺上展示着自己熱愛的女性魅力，殘疾人租客從未停止過鍛鍊身體。

選擇什麼樣的生活，追隨主流還是與衆不同，並不能決定一個人最終的模樣。不過，影片並未就如何對抗孤獨作深入討論，它只展現了孤獨的模樣，三個老年男性走向死亡的過程，尤以後兩位最爲獨。萬丈懸崖的空寂，高檔酒店的豪華，都襯出一個獨居，飽受疾病和內心無着摧殘的老人的孤獨，壓迫着他們微弱的生命力。這一強烈對比是影片的一處亮點。

而被譽爲“酒神小姐”的素英，以“酒神”之名解救他們孤獨的靈魂，自己卻無法得到救贖。面對死亡的膽怯，往往讓人必須藉助他人之手，而素英沒有這個幸運。

第一次看尹汝貞的電影，她的演技的確很好，素英的滄桑、淒涼和孤寂，在她的演繹中自然流露，素英的內斂和沉默，她對往事的不堪回首，常見諸低頭、嘴角隱隱的勾動、眼神的悽愴這些細節，是演技的爐火純青，也是歲月帶來的理解。

這部電影雖在深度上有所欠缺，但其展現的邊緣人的生活，和對孤獨的表達，已經能夠看到韓國對於人生多樣化的認可和容忍度，起碼在韓國電影上，允許對人生和孤獨作更深刻和廣泛的探討。並且，影片的表達方式冷靜剋制，並沒有一絲絲意識形態的灌輸和刻意引導，導演似乎小心翼翼地展現其原汁原味，這種表達本身就是成熟。

未來，對孤獨的探討不會停止，這個從古至今永恆的主題，只不過在不停地改換面貌，而已。