徐鼎一赏评·赵鑫工笔重彩人物画作品（二）

中国绘画诸画科，以影响论，则以山水、花鸟、人物为顺序；若以源起论，则以人物、花鸟、山水为先后。盖古之绘事，以成教化、助人伦为功，故人物之帝王、圣贤、功臣、仙佛、孝子、节妇，皆可入画以为劝诫、以为赞颂。然人物画又何以日渐式微耶？刘勰《文心雕龙·明诗》云：“宋初文咏，提体有因革。庄老告退，山水方滋。”山水诗肇兴，山水画亦为之兴。又因古之人物画，多绘于道观佛寺、斋堂馆所之墙壁，或图于绢帛之上，年久易于损毁，故存者寥寥，后世无以观而法之。况事有因革，物存兴衰，理使之然也。

而后世之贤者，每欲振起前古之衰，继其宏绪，传其旧统。邯郸赵鑫女史，专攻工笔人物画，上溯晋唐，下迄明清，旁采敦煌，潜研数年，承继古法，颇有成就。赵鑫女史之笔法线条，紧劲连绵，飘逸生动，极得晋唐法度。其画上追张僧繇、陆探微、吴道子之意，下取陈洪绶、任伯年之法，兼糅敦煌壁画风采，形成自己工致秾丽、沉静明洁的艺术品格，在当代画坛独树一帜。

在当代写意、表现画风盛行之时，赵鑫能屏去外扰，潜心绘事，专攻工笔线描重彩人物画风，实属不易。此可谓为继绝学，起废衰，功莫大焉。愿其砥砺前行，笔墨功深，向道求索，以期大成。

—— 徐鼎一

（《荣宝斋》期刊主编、荣宝斋画院教授）

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