張火丁版《霸王別姬》：美“梅”之美，美美與共

摘要：”曾與張火丁合作過京劇《白蛇傳》的“葉派”小生掌門人葉少蘭表示，張火丁的創作精神非常可貴，“火丁在運用‘程派’藝術風韻演出《霸王別姬》時，充分尊重、學習、保留、運用‘梅派’原劇的經典表演。講述項羽和虞姬愛情故事的《霸王別姬》，是梅蘭芳主演的“梅派”名劇，作爲京劇“程派”藝術傳人，張火丁從“程派”藝術的角度對其進行了改編，按照“程派”的風格特點爲虞姬重新設計了唱腔和音樂，又按“程派”的節奏重新設計了長穗劍舞，使虞姬有了京劇“程派”和張火丁個人的色彩。

“火丁不是用她今天的《霸王別姬》，而是用她多年的藝術積累、多年真誠付出的藝術影響力形成了今天這樣的‘要座兒’‘搶座兒’‘爭取座兒’的效應。梨園應當複製、傳播、放大中國戲曲的‘座兒’效應。從這個角度來說，張火丁和她主演的《霸王別姬》已然起到藝術家及藝術作品應當起到的引領和示範作用。”中國戲曲學院教授、著名京劇表演藝術家張火丁近日在長安大戲院成功演繹“梅派”經典劇目《霸王別姬》。日前，在中國戲曲學院召開的張火丁京劇《霸王別姬》藝術座談會上，中國戲曲學院院長巴圖如是表示。

張火丁京劇《霸王別姬》劇照

講述項羽和虞姬愛情故事的《霸王別姬》，是梅蘭芳主演的“梅派”名劇，作爲京劇“程派”藝術傳人，張火丁從“程派”藝術的角度對其進行了改編，按照“程派”的風格特點爲虞姬重新設計了唱腔和音樂，又按“程派”的節奏重新設計了長穗劍舞，使虞姬有了京劇“程派”和張火丁個人的色彩。“梅派”《霸王別姬》中有一段虞姬的劍舞，是戲曲舞臺上流傳至今的經典，張火丁在這一部分挑戰了高難度的帶劍袍舞劍，因爲加了劍穗，劍的長度增加了許多，舞劍的難度更是增加了數倍。

張火丁京劇《霸王別姬》劇照

在巴圖看來，張火丁爲什麼要排《霸王別姬》，爲什麼敢動經典？是老問題——繼承和創新的問題、傳承和傳播的問題。“中國傳統文化和傳統藝術必須順應時代發展，必須實現在新時代的創造性轉化、創新性發展，‘雙創’是必須的，而‘雙創’引領者應該是誰？有底、有樣、有範兒、有基礎的藝術家來做‘雙創’的工作更符合規律、更不容易偏離方向。”巴圖說，“對於藝術，火丁是用心、用情、用功的，社會需要這樣的藝術家，學生需要追隨這樣的藝術家，這是好藝術家的榜樣，也是好老師的榜樣。”

張火丁京劇《霸王別姬》劇照

“爲了更恰當、更典型、更準確地表現虞姬這個典型人物和家喻戶曉的‘梅派’經典，聽得出、看得出火丁調整、增強了嗓音的力度和亮度，以及非常符合臺詞內容和人物心理狀態的唱腔節奏。同樣的唱腔、同樣的板式，但是她的節奏確實是不同的。”曾與張火丁合作過京劇《白蛇傳》的“葉派”小生掌門人葉少蘭表示，張火丁的創作精神非常可貴，“火丁在運用‘程派’藝術風韻演出《霸王別姬》時，充分尊重、學習、保留、運用‘梅派’原劇的經典表演。比如我們仍然可以聽到‘勸大王’的‘原板’、‘看大王’的‘南梆子’、‘勸君王’的‘二六’、舞劍的‘夜深沉’，雖然唱腔有所不同，但是保留了大部分的經典，我們仍感到特別親切。”

張火丁京劇《霸王別姬》劇照

近些年來，一些不懂京劇的人對京劇進行轉化、發展，不免讓京劇呈現凋敝之景，如何創造性轉化、創新性發展一直是業內所關注的問題。在中國東方演藝集團黨委書記兼董事長、中國演出行業協會副會長宋官林看來，戲曲創造性轉化、創新性發展的關鍵，是要守正創新和培根鑄魂，“火丁一上場唱‘慢板’，但梅先生是‘搖板’，火丁的唱法恰如其分、相得益彰。”宋官林認爲，張火丁主演的《霸王別姬》是“守正創新、培根鑄魂、創造性轉化、創新性發展的範例”。

張火丁京劇《霸王別姬》劇照

“我看這部戲之前，‘梅派’多少個版本的唱和劍舞都在我的腦子裏，我就在想：火丁用什麼樣的方式，去重新演繹‘梅派’？我是帶着這個印象去看戲的，結果看着看着，我就忘掉了‘梅派’。”著名節目主持人白燕升說，張火丁唱“二六”時，接下來轉身，來了一個“臥魚兒”，那個地方觀衆“炸開了鍋”。“‘梅派’劍舞有一個經典動作是劍交叉往後下腰，我在想火丁肯定不做這個動作，問她說，‘你不做吧？’她說，‘我腰不好’，我說，‘你腰好，你也不做，你演的是‘程派’，你的韻律和舞劍比唱還精彩’。”白燕升表示，看完張火丁在《霸王別姬》裏的劍舞，覺得她有了巨大而全面的提升，原來只陶醉於她的唱腔。

張火丁京劇《霸王別姬》劇照

“看整部《霸王別姬》的演出，可以想象到張火丁不知多少次看了梅蘭芳的《霸王別姬》影像，她一定是連梅蘭芳的每個細節都非常瞭解、非常熟悉，她纔想着什麼地方要把前輩的沿用下來，什麼地方可以張揚出自我。比如‘且散愁情’，‘梅派’的‘散’是往上走的，火丁的‘散’是低沉的，但是把‘愁情’兩個字突出了。這是什麼意思？梅蘭芳強調的是‘散心’，張火丁強調的是‘愁情’，這是她跟‘梅派’的不一樣，也是她特別細心琢磨這個情景和自己應該怎樣表現的地方。”中國文藝評論家協會副主席、中國戲曲學院學術委員會主任傅謹坦言，看完張火丁版的《霸王別姬》，有太多讓他感動的地方，“劍舞前有一句話，梅先生說的是‘賤妾獻醜了’，火丁改成了‘妾妃獻醜了’，一字之改更符合當代人的期待和當代語言的方式。而且火丁說‘妾妃獻醜了’的時候，深深地慢慢地給霸王施一個禮，這個施禮和她的唸白融爲一體，一下就把觀衆給帶進去了。”