文|令狐伯光

伯光在撰寫國產劇的稿子的時候，經常有提到過“嚴肅劇”團隊這個稱呼，有些觀衆表示疑惑“嚴肅劇”團隊到底是什麼。原因很簡單，因爲兩岸三地歷史環境的關係，國產劇的發展歷程，實際上一直能劃分出幾種不同的團隊。

說到國產劇，我們在網上經常看到的，無外乎是什麼流量小鮮肉天價片酬，什麼廣告植入氾濫，什麼故事注水又臭又長，什麼阿寶色瑪麗蘇古裝劇，什麼不接地氣的都市行業劇，什麼五毛特效的神話劇等等。

這些觀點當然不是錯的，但只是講到當下國產劇的種種現象。正所謂‘透過現象看本質’，我們以史爲鑑，從中國電視劇產業歷史發展脈絡上分析，也許我們就更加理性的看待，國產劇所處的位置了。

中國電話劇發展到現在已經有61年的歷史。國產劇每個重大的發展階段，都是中國整個國家發生巨大的變革，從而導致包括電視劇的整個文化產業，在發展過程中產生一個十分明顯的分水嶺。

舉個例子：2018年5月，美國單方面對中國打起了貿易戰，2019年5月，美國單方面制裁中國科技公司華爲。這個事件對於中國文化產業有何影響並不明顯，但對於中國科技領域，經濟領域，必然產生十分深遠的影響。

我們今後回顧歷史，中國科技，經濟，進而到政治，軍事和文化領域，甚至全世界一個重大轉折。2018年到2019年，它都是自2008年金融危機以來，又一個十分明顯的分界線。

這樣用來分析中國電視劇產業發展歷程，也就能夠劃分這樣幾個大的階段。

從無到有：1958年——1966年

這個階段的國產劇產業，一是爲什麼定在這個時間？二是根本沒有什麼太值得分析的方面。

國產劇從無到有爲什麼是1958年？

世界第一部電視劇是1930年，英國廣播公司（bbc）播出的《花言巧語的人》。世界正式播出電視劇則是1936年，英國廣播公司開始定期播放黑白電視劇。

中國電視劇起始點是1958年，源於1958年3月17日，天津712廠自主研發第一臺中國電視機。1958年5月1日，中國第一座電視臺北京電視臺成立。

這個時期國產劇爲何沒有什麼分析的地方。因爲1958年的中國大陸，除了文化之外，前面政治，軍事，科技，經濟四個實力的情況，進而到社會情況，民生情況。相信只要學過中國近代史的同學都會明白。

這個時期國產劇除了留下中國第一部電視劇，爲1958年的《一口菜餅子》的歷史記錄，其它值得書寫的地方，寥寥無幾。

暫時停滯：1966年——1977年

爲什麼這個時期是中國電視劇產業發展的停滯階段，大家都懂的。

開始復甦：1978年——1992年

1978年開始復甦不難理解，因爲中國宣佈改革開放了，有些同學們可能不太明白，這個階段的節點爲何定在1991年？

1978年之前，中國內地是計劃經濟的時代，1978年改革開放，1992年10月，十四大中國官方明確的提出：中國經濟的改革目標，建立社會主義的市場經濟制度，標誌着中國計劃經濟時代正式結束。

1978年到1992年，更像是混亂無序後，撥亂反正的恢復階段。中國體量太太，轉型並非是一輛車，一艘船輕而易舉就能調頭。政治，軍事，經濟不討論。內地電視劇產業發展上，甚至整個文化產業就處於恢復的階段。

即使如此，這十多年時間，能夠值得書寫的事件也有不少。

如1978年5月，電視劇《三家親》是新時代錄制的第一部彩色電視劇。

如1978年5月1日，北京電視臺更名爲“中央電視臺”。

如1980年，中國創辦全國優秀電視劇的評選活動，後來每年一次，1983年第三界定名爲“飛天獎”，這是中國電視劇三大獎項之一。

如中國政府因爲大環境的原因，在剛改革開放時期，也就是70年代末期，再到80年代有過一段中美甜蜜期，引進了不少美國電視劇，這裏只提一部美劇，《加里森敢死隊》。另外是中日甜蜜期，同樣引進大量日本電視劇。

《排球女將》《鐵臂阿童木》《血凝》，90年代初的《東京愛情故事》。說到《東京愛情故事》，還記得莉香的笑容嗎？

在當時的中國不比現在你們的老婆“新垣結衣”的笑容遜色呢。

除了引進美國和日本的電視劇之外，還有內地開始引進中國港臺地區的電視劇。如1984年播放的《大俠霍元甲》，既然《東京愛情故事》有莉香的笑容。《大俠霍元甲》怎麼能沒有——

這種因爲官方行政逐漸的放開，讓整個內地電視劇產業發生變化的事件有很多。但對着資料的照本宣科，對於國產劇產業分析沒什麼意義。

這個時期內地電視劇產業有着一個顯著的特點。爲第四個階段，乃至今天內地電視劇產業，產生十分深遠的影響。

當時，中國內地電視劇產業，幾乎都是由央視，或者地方電視臺，反正中國官方部門（國企）主導攝製，這就是伯光定義的內地嚴肅劇團隊。

計劃經濟時代的內地文藝圈，擁有無數精英人才，最爲頂尖的藝術家和從業人員。當時生產出來的電視劇產品，並不是現在意義的文化商品，而是藝術品。

原因也很簡單，開篇就已名義，1978年到1992年，是計劃經濟向市場經濟轉型的恢復階段，國內就沒有市場經濟式的文化商業市場。

那些影視投資公司，影視製作公司，藝人經濟公司等等。現在市場經濟裏習以爲常的東西，在90年代前後是不敢想象的。同時還有一個很重要的原因，內地文化市場即使全面放開，還是不可能有什麼商業回報率。

原因更簡單了，窮！

經濟發展水平不高爲其一，人民窮困購買電視機率低爲其二，電視機數量少電視臺的普及度差爲其三，還有其四，其五，其六等等。

那個年代內地的經濟狀況，相信大家都懂的。既然市場無法撐起一件產品的商業回報率。那麼，當時的電視劇產品如何盈利的？

相信有些同學已經明白了！沒錯，國有的影視製片廠，導演，編劇，演員，經紀人等工作人員，全部都是工資制。一部影視劇從誕生到平臺播出，其產業鏈無外乎大概有這樣幾條。

1、官方部門：制定管理產品的各個標準

2、投資公司：生產一件產品的資金來源

3、製作公司：負責生產這件產品的公司。

4、播放平臺：產品最後投放消費的平臺

5、產品宣傳：廣告

6、消費者：消費

現在市場經濟下，它們相互重合的地方很多。但1978年到1992年，甚至直到2001年之前，內地電視劇產業前四項基本都只有一個，官方主導。

管理是官方部門，投資是官方部門，製作是官方部門，播放平臺是官方平臺。甚至一個項目裏的導演，編劇，演員等等工作人員，如果不是官方部門工作人員，也與之息息相關。

至於當時的廣告宣傳，基本可以忽略。這也解釋內地的電視劇，爲什麼藝術性極高的原因。因爲它們，就是當藝術品來製作。

首先，因爲各個環節都是中國官方主導，在類型題材和尺度方面。行政的力量非常強大。94版《三國演義》爲90年開始拍攝，當時調了40萬軍隊來協助拍電視劇，到現在不可想象。

其次，國營製片廠一家獨大體制，高度集中人力物力和精英，把影視作品當藝術品來做，當國家文化宣傳來做，產品自然就千錘百煉，精雕細琢，精益求精了。

然後，當時內地的影視從業者，從民國走來，從建國走來，從十年走來。遺留下來還能在文化領域工作的人，他們是真正的精英，內行和文化藝術家。

最後，因爲官方將各個環節全包了，實行的卻是工資制。即使有當時經濟水平不高，人工本來很低，什麼通貨膨脹等因素。但從業者的工資和其它費用，不能說忽略不計，但與現在的天價片酬相比，真的九牛一毛。

這種例子不勝枚舉，《西遊記》，《三國演義》演員片酬，導演片酬，製作人員的片酬。行政調動文藝界人才，甚至其它各界跨行前來完成文化作品，相信大多數觀衆都有所耳聞。

現在我們再看這個時期內地電視劇的組成。

86版《西遊記》，87版《紅樓夢》，87版的《聊齋》系列。再到拍攝於90年，到94年播出的《三國演義》。

1990年的《渴望》，1991年的《編輯部的故事》等等——

有同學表示這個“北京電視藝術中心”有些陌生，大家請看資料。

巔峯前夜：1992年——2001年

1992年，內地計劃經濟在政治層面正式結束，前面14年是恢復期，1992年到2001年近十年時間，則是中國市場經濟的轉型期。

照例一問，爲何時間節點定在2001年？

2001年12月11日，中國正式加入代表歐美髮達國家市場經濟模式的WTO。內地的電視劇產業，同樣進入了第四個階段。因爲官方行政力量進一步的放開，文藝圈人才和生產力的進一步解放。

1992年前後，內地國產劇產業發生了更大的變化，標誌性的電視劇作品。

首先映入眼簾的是，你們要的廣告來了。1992年，導演尤小剛拍攝100集的電視劇《京都紀事》，以貼片廣告等形式賺了1200萬元。一言以蔽之，中國內地的電視劇產品，可以在商業市場上正式賺錢了。

1993年的《北京人在紐約》，標誌現實主義的都市電視劇潮的誕生。

1993年的《我愛我家》，標誌中國內地情景喜劇的誕生。

1995年的《蒼天在上》，標誌着中國政治反腐劇，警匪刑偵劇的開始誕生。

1996年的《將愛情進行到底》，標誌中國內地誕生第一部真正的都市偶像劇。

1994年的《三國演義》，1996年的《東周列國·春秋篇》，1998年的《水滸傳》，標誌中國官方導向的古典歷史劇，進入早期的巔峯時代。

1992年中國官方政策的放寬，對於內地電視劇市場，還帶來一種更加明顯的變化。內地電視劇開始與港臺深度合作。

1992年之前，雖然整個80年代，也有與港臺電視劇合作，但大多數是港臺跑到內地來取取景，偶爾幾名內地演員參演下港臺作品，但合作也充滿荊棘般的限制。

這裏舉個非常著名的例子，當然這不是電視劇而是一部79年的香港武俠電影，有個香港劇組到黃山實地取景，大家看看合照的三人是誰？

中國內地和港臺合作的影視作品真正開始騰飛，標誌港臺影視資本北上的時間，正是1992年過後。這是真正兩岸三地的資本公司，攝製公司，演員搭配，開始互相深度合作。

代表的電視劇是早一年，1991年鄭少秋版《戲說乾隆》。

《戲說乾隆》的模式很有意思，投資是臺灣飛騰影業公司和北京電影製片廠。導演範秀明是香港人，另一位導演李力安是臺灣人，編劇宋項如是內地人。至於本劇的演員搭配，鄭少秋和趙雅芝都是香港人，女二號江淑娜又是臺灣人。

本劇大量到內地實地取景，包括是第一部到北京故宮實景拍攝的港臺電視劇。

《戲說乾隆》的大獲成功過後，後來兩岸三地誕生不少模仿的戲說劇。比如內地主導的《宰相劉羅鍋》，《康熙微服私訪記》和《鐵齒銅牙紀曉嵐》等等。

這種合作劇集，1996年的《還珠格格》迎來了巔峯，背後的影視公司，主創團隊，演員陣容的組成方式，與《戲說乾隆》如出一轍，甚至合作更深入一些。畢竟，《還珠格格》主角內地演員佔了一半。

2001年，中國簽署了WTO。中國行政管理的進一步放開，文藝圈的思想和生產力也進一步解放。伴隨內地嚴肅劇團隊的優勢，與港臺率先發展成熟影視產業的融合。國產劇渡過興盛的前夜，迎來了前所未有的黃金時代。

但是在最爲繁榮的時代，卻也爲中國電視劇產業埋下一個巨大的隱患。

關於中國電視劇產業的歷史發展，本期暫時到這裏，敬請觀衆們關注下一期，中國內地嚴肅劇團隊的黃金時代和隱患。

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