赏画 | 王渊《竹石集禽图》
摘要：综上所述，从《竹石集禽图》可以看出，王渊花鸟画以墨代色，精于笔墨，在吸收前人的基础上，创造出一种以"工人"画为主兼有文人画气息的新风格，迎合了当时的社会风尚，为花鸟画的发展作出了较大的贡献。下面就《竹石集禽图》来浅析王渊花鸟画的笔墨特征。
元 王渊 竹石集禽图轴
纸本墨笔137.5x59.4cm
上海博物馆藏
此画又名《花竹禽雀图》。画家以墨笔表现杜鹃盛开、修竹挺立的园苑中，禽雀栖息、翱翔之情景。图中绘两只角鹰与一块危石，雄者头上有双角，栖于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斓，拳举一足蹲立于湖石上。雌鹰于平坡上仰视雄禽，半藏于危石后，探出身子，仰头回眸。
几株盛开的杜鹃和一丛竹枝向上生长，几只惊恐不安的腊嘴或腾跃翻飞，或作翘首欲飞之势。在笔墨处理上，根据物像不同的质感、颜色，以勾勒和水墨皴染等各种手法，表现了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的轻柔和色彩的浓淡变化，特别是禽鸟的神态、羽毛的层次、质感无不毕肖。
王渊受两宋全景花鸟画法的影响，对全局布置不做大胆的裁取，运用的是画面本身的题材使得画面意境无限广大而深远。“坡石溪涧之间，花竹摇曳，缀以苔草杂卉，石上或枝上栖息一对或一只大禽，并穿插有小鸟飞鸣停伫”主体都是一对禽鸟，在繁复的铺陈中体现着深厚功力，同时又可表达出事物的神韵和画面的意境。《竹石集禽图》运用上方小鸟飞翔的飞势，使画面空间得以拓展。
王渊与陈琳同出赵孟頫之门，受赵影响，以古人为师，突破宋院体工丽纤巧的成规，以黄筌写生为体格，吸取扬无咎、赵孟坚等文人水墨画法。以水墨代替丹青，注重墨彩的浓淡干湿，变化丰富，气韵温厚，笔墨工整中略带写意，开创了元代花鸟画新风尚，在当时及对后世具有较大影响。王渊尤精水墨写生,此图笔意秀劲,墨色清新,格调高雅,意境清幽,的确是王渊花鸟画精品。
从《竹石集禽图》浅析王渊花鸟画的笔墨特征，《竹石集禽图》是王渊的代表作之一。图中渊绘画风格的集中体现，也体现了元代花鸟画的发展状况。下面就《竹石集禽图》来浅析王渊花鸟画的笔墨特征。
在院画方面，王渊一改奇花怪石的用笔精细，色彩浓艳，形成"艳冶中见淡致，肖似处去痕态"的兼得文人气息的新风格。这种风格在明代院画家孙隆，林良，吕纪等人那里都有一定程度的影响。清代恽南田则一再临摹王渊作品，正如他自己所言："元人墨花真趣悠，神韵可师。"
在文人画方面，王渊的风格也得到认可。如明代文徵明，唐寅，陆治，周之冕，均受到王渊的影响。从他们的作品里，都可以找到一点师承王渊的痕迹来。如沈周的很多花鸟写生作品，文征明的《秋葵折枝图轴》，唐寅的《立石花卉图轴》等。王渊在求新的道路也是在不断尝试。《竹石集禽图》中的雄，雌角雉之腹部羽毛，表现方法就不一样。该图与《桃竹锦鸡图》中的竹子，树干的画法又完全不同，锦鸡的脚爪与角雉表现也不同，湖坡的画法和点草也有区别。这种区别是一种艺术语言的尝试，是在区别中追求变化。
综上所述，从《竹石集禽图》可以看出，王渊花鸟画以墨代色，精于笔墨，在吸收前人的基础上，创造出一种以"工人"画为主兼有文人画气息的新风格，迎合了当时的社会风尚，为花鸟画的发展作出了较大的贡献。同时他把勾勒法和没骨法成功的结合，丰富了花鸟画的技法语言。虽然也有一定得失，但对我们今天的花鸟画的创作仍然提供很多值得借鉴和吸收的地方，我们不妨多加研习，创造更多优秀的作品。
参考文献：
[1]中国古代画论类编[C]。
北京：人民美术出版社，2000。
[2]故宫书画图录-卷十七。
台湾：国立故宫博物院，2001。
[3]杜哲森。元代绘画史[M]。
北京：人民美术出版社，2O00。
[4]中国历代画家大观：唐宋卷[c]。
上海：上海人民美术出版社，1998。
元 王渊 鸳鸯图
泰和嘉诚2010春拍
成交价39.2万元
元 王渊 古木鸣禽图
立轴 设色绢本
拍品 成交价5025万元
王渊，生卒年不详，元代画家。字若水，号澹轩，一号虎林逸士，钱塘(今浙江杭州)人。幼习丹青，经赵孟頫指授画法，山水学郭熙，人物学唐人，尤精绘花鸟和水墨竹石，效黄筌父子钩勒法，水墨皴染，深浅有致，得写生之妙；也有设色富丽，但较少见。传世作品有《竹石集禽图》、《山桃锦鸡图》，《良常草堂图》。
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