今天是普契尼四幕歌剧《艺术家的生涯》历史首演日，我们为大家送上的是柏林喜歌剧院在本周上演的、由澳大利亚人拜瑞·科斯基导演的这部带有滑稽色彩版本的歌剧。

寒冷的冬天，一位生气勃勃的诗人和他的三位波西米亚室友生活在贫困之中。对虚弱邻居的爱情温暖了诗人的心房，但后来他心上人的病情却每况愈下。

在这一新制作的版本中，拜瑞·科斯基在舞台上捕捉到了介于艺术、单相思以及面对死亡现代人的孤独感等元素之间的生活画面。

演职员表

Mimì Nadja Mchantaf

咪咪：女高音纳达贾·麦克塔夫

Musetta Vera-Lotte Böcker

穆塞塔：女高音薇拉·洛特·博克

Rodolfo Jonathan Tetelman

鲁道夫：男高音乔纳森·泰特尔曼

Marcello Günter Papendell

马切洛：男中音格恩特·帕朋德尔

Schaunard Dániel Foki

萧纳尔：男中音丹尼尔·福基

Colline Philipp Meierhöfer

科利纳：男低音菲利普梅尔·霍夫

Alcindoro Carsten Sabrowski

阿钦多罗：男低音卡斯滕·萨布罗斯基

Parpignol Emil Lawecki

帕尔皮尼奥：男高音埃米·尔劳雷基

Chorus Soloists from the Komische Oper Berlin Chorus

柏林喜歌剧院合唱团、独唱演员

Children's Chorus of the Komische Oper Berlin

柏林喜歌剧院童声合唱团

Music Giacomo Puccini

音乐：贾科莫·普契尼

Conductor Jordan de Souza

指挥：乔丹·德·索扎（加拿大）

Director Barrie Kosky

导演：拜瑞·科斯基（澳大利亚）

Chorus Master David Cavelius

合唱团指挥：戴维·卡维利乌斯

Dramaturg Simon Berger

编剧：西蒙·伯杰

Children's Chorus Master Dagmar Fiebach

童声合唱团指挥：达格马·菲亚巴赫

Jonathan Teitelman

Nadja Mchantaf

Vera-Lotte Böcker

Günter Papendell

剧情梗概

第一幕

圣诞节前夜，诗人鲁道夫和画家马切洛正在巴黎寒冷的阁楼里工作。他们没有钱也没有供炉子的燃料，只能靠焚烧鲁道夫剧本的手稿来取暖。室友科利纳，一位哲学家，一贫如洗地回到家中；但萧纳尔，一名乐师，却赚回了一些钱。萧纳尔邀请大伙一块吃饭，但却遇上了房东前来要求支付拖欠的房租。马切洛指责他有一个情妇，其他人则假装愤怒，打发走了房东。

风波平息以后，鲁道夫独自留下完成一篇文章，其他人则去了咖啡馆。住在同一幢楼里的女裁缝咪咪前来敲门，请鲁道夫帮忙点燃蜡烛。一阵很厉害的咳嗽之后，咪咪晕倒。神志恢复以后，咪咪意识到自己丢失了钥匙。黑暗中，鲁道夫找到了钥匙，但却将其藏匿，取而代之的是“发现了”咪咪的双手。互相自我介绍之后，两个年轻人双双坠入爱河，一同离开阁楼去了咖啡馆。

第二幕

在拉丁区，街上到处都是儿童和小贩。咖啡馆里，鲁道夫将咪咪介绍给了自己的朋友。马切洛看到了他的老情人穆塞塔，陪伴她的是阿钦多罗，一位高傲自大的国务委员。咪咪欣赏着穆塞塔的衣服，而马切洛却试图忽视她的存在。穆塞塔差遣阿钦多罗去给她买鞋，趁其不在的时候，与马切洛调情。他们承认了对彼此的爱，当侍者随后将账单拿来时，穆塞塔又把费用全部转嫁给了议员。

第三幕

大约八周过后，鲁道夫、马切洛与穆塞塔相聚在一个城市收费站旁边的酒馆里。咪咪到来，疾病缠身且精疲力尽，她告诉马切洛，鲁道夫怒气冲冲、妒忌难忍地离开了她。当鲁道夫向室友抱怨咪咪是个轻浮的调情者时，咪咪躲了起来，但鲁道夫随后承认，离开咪咪的真正原因是因为她患有肺病。咳嗽声暴露了咪咪的存在，她从藏身处走了出来。她和鲁道夫一致同意应该分手，但只有等冬天过去春天的温暖到来时，分离才变得更加容易忍受。

第四幕

一段时间过后他们又回到了阁楼，鲁道夫和马切洛正在努力工作但均未成功。他们在反过来抱怨自己的心上人都转身投入了有钱人的怀抱。萧纳尔和科利纳带着一条鲱鱼来到这里，他们准备了一场模拟宴会，包括宫廷舞蹈和决斗。突然之间，穆塞塔到来并带来了咪咪紧随其后的消息，但说咪咪已经病得非常厉害。穆塞塔解释说咪咪已离开了她的新贵族情人，准备死在鲁道夫的身旁。马切洛、穆塞塔和科利纳离开此地去典当自己的财物，以便支付医药费、一名医生以及一块松饼的费用。咪咪和鲁道夫还记得他们第一次见面并坠入爱河的情景，朋友们也带着上述之物回来了。鲁道夫告诉大家咪咪正安详地入睡，但萧纳尔发现咪咪实际上已经死去。

歌剧背景

普契尼四幕歌剧《艺术家的生涯》（La bohème，也有翻译成《波西米亚人》），其意大利脚本由路易吉·伊利卡和朱塞佩·契亚克萨，基于法国小说家、诗人亨利·穆杰的《La Vie de Bohème》故事集创作而成。1896年2月1日，《艺术家的生涯》在意大利都灵Teatro Regio首演，年仅28岁的托斯卡尼尼担任指挥。从那时起，《艺术家的生涯》已经成为标准意大利歌剧剧目的一部分，并且是世界上最经常演出的歌剧之一。

了解以下五个方面的背景知识，有助于更好地理解剧情。

1、绝望的激情

意大利作曲家贾科莫·普契尼在米兰学习作曲，那是一个以金融斗争为标志的时代。他经常迫不得已典当财物以支付基本开销，有一次他和另外三个人仅以一条鲱鱼作为晚餐（普契尼后来把学生生活中的这些场景放到了《艺术家的生涯》中的第四幕）。但到了1893年，当普契尼的第三部歌剧《曼侬·莱斯科》被誉为一部成功之作时，情况开始好转。许多人都怀疑普契尼有关这部歌剧的主题选择，因为法国作曲家马斯奈几年之前已经就曼侬创作了自己的歌剧。“但为什么不应该有两部关于她的作品呢”普契尼是这样回答的。“像曼侬这样的女人，情人可以不止有一个！马斯奈将其描绘成一名法国人，带着脂粉气息跳着小步舞曲；我可以感觉她是一位意大利人，怀着绝望的激情。” 面对竞争与冲突，普契尼毫不畏惧，结果得到了回报。爱尔兰剧作家萧伯纳说：“在我看来，普契尼要比他的任何竞争对手都更像是威尔第的继承人。”

2、含有敌对气息的友谊

其中的一个竞争对手也是普契尼的一位朋友，意大利歌剧作曲家、脚本撰写者鲁杰罗·莱翁卡瓦洛，当时刚刚就自己的歌剧《丑角》产生了创意与构想。在创作这部歌剧的过程中，莱翁卡瓦洛离开了高温且有着同样高昂租赁成本的米兰，去了意大利蒂罗尔高山区瓦卡洛的一座小屋。莱翁卡瓦洛说服普契尼与其同行，当普契尼搬到街对面的新家时，迎接他的是一幅挂在莱翁卡瓦洛窗户上的小丑画——“丑角”。普契尼立即用一条毛巾予以还击——a mano。

但这种友好的竞争很快就变得酸不溜秋。一天，莱翁卡瓦洛邀请一位朋友过来看自己正在创作的作品。一部名为《La bohème》的歌剧，取材于法国小说家、诗人亨利·穆杰（Henri Murger）1851年出版的关于巴黎左岸阁楼艺术家La Vie de Bohème的故事集。一会儿过后，普契尼告诉莱翁卡瓦洛，事实上，他也在致力于根据这本书改编一部歌剧，而且纯属巧合，他也打算称之为……《La bohème》。怒气冲冲的莱翁卡瓦洛将两人之间的宿怨公之于众，写信给一家报纸，认为自己改编的优先权是“无可争议的确定之事”。结果这事恰恰提升了普契尼的竞争优势，普契尼在一份竞争性的出版物中答复道：“让他去创作吧，我也将创作。公众自有评判。”

3、船上的混乱

尽管是一位专业作曲家，但普契尼真正热衷的是狩猎，尤其是捕猎水鸟。他搬到了Torre del Lago并在那附近为自己建了一座别墅，选择这一地点主要是因为毗邻一个湖泊，那里有很多潜在的“受害者”。他的配偶埃尔维拉，并未因此而感动，抱怨“他不应该带着枪和一帮游手好闲的朋友在湖边划船，而应该在钢琴边创作《艺术家的生涯》。”

也许普契尼只是简单地试图体现亨利·穆杰那种放荡不羁的波希米亚人精神，晚年的穆杰也成了一位热情的猎手。遗憾的是，这位作家的枪法很差劲，这为他赢得了当地人的好感，被誉为“从不杀戮任何东西的猎人”。在邀请一位朋友和他一起参加一整天的猎雉活动时，穆杰写道：“我会把你介绍给一只老公鸡，我已经恭敬有礼地错过了五次，所以它现在认识我了，甚至都懒得挡我的道。”

4、手虽凉勇气信心尚存

鲁道夫和咪咪在第一幕结束时首次相遇的那一刻，是所有戏剧中最浪漫的爱情场景之一。在《La Vie de Bohème》一书中，穆杰笔下鲁道夫的性格是基于自己的原型。尽管如此，作者还是用不讨人喜欢的措词刻画了这位贫穷的诗人，形容他是“一位因一把浓密彩色大胡子而无法看清面庞的年轻人。为了引发下巴多毛症，过早的谢顶使得他的太阳穴变得像膝盖一样光秃。一束少得几乎历历可数的毛发，徒劳无功地掩饰着这种赤裸。”

相比之下，咪咪则被描述成一名小巧纤弱、活泼迷人的十八岁女孩，“一种特别适合鲁道夫艺术及诗意审美偏好的类型”。可爱的面庞上洋溢着年轻而清新的微笑，“既温柔又飞扬跋扈的一瞥”。但正如普契尼在第一幕咏叹调“冰凉的小手”中所描绘的那样，最让鲁道夫爱上咪咪的是她的那双手。“然而这些手，” 穆杰提醒到：“唇边的手是如此脆弱、如此精致又如此柔软——这双鲁道夫将其那颗刚刚萌发爱意的心置于其中的如孩童般幼嫩的小手——这副假装羞怯咪咪苍白的手，很快就用那玫瑰色的指甲将整颗心撕成了碎片。”

5、一切都恰到好处

让普契尼从同时代人中脱颖而出的许多事情中，最为明显的是他在节奏细节方面的极致。当聆听一首普契尼的咏叹调时，会有很多的推拉，就好像歌手是在听任自己情绪的摆布。细微的减慢以及紧随其后的快速掠过皆由乐谱统领。这使得普契尼的歌剧很难指挥。

节奏在普契尼的手中充满弹性。他赋予音乐一种有机体的感觉，仿佛不仅是歌手，而且是管弦乐队，剧情及节奏本身，都像一个人在呼吸一样。时而喘息时而又是柔音，但都处于兴奋的状态。这是波希米亚精神的化身，特别适合于一部亲密的家庭戏剧，每个场景都是实时发生，波希米亚人的情况就是如此。

唱片推荐

Mirella Frenisop Mimì

Luciano Pavarottiten Rodolfo

Elizabeth Harwoodsop Musetta

Rolando Paneraibar Marcello

Gianni Maffeo bar Schaunard

Nicolai Ghiaurovbass Colline

Michel Sénéchalbass Benoit,

Alcindoro Gernot Pietschten Parpignol

Schöneberg Boys’ Choir;

Chorus of the Berlin State Opera;

Berlin Philharmonic Orchestra

Herbert von Karajan

Decca 421 049-2DH2 (110' · ADD · S/T/t)

Recorded 1972

Anna NetrebkosopMimì

Rolando VillazóntenRodolfo

Nicole CabellsopMusetta

Boaz DanielbarMarcello

Stéphane DegoutbarSchaunard

Vitalij KowaljowbassColline

Tiziano BraccibassAlcindoro

Kevin ConnorstenParpignol

Bavarian Radio Symphony Chorus and Orchestra

Bertrand de Billy

DG 477 6600GH2 (105’ · DDD · S/T/t)

Recorded live 2007

Katia Ricciarellisop Mimì

José CarrerastenRodolfo

Ashley PutnamsopMusetta

Ingvar WixellbarMarcello

Royal Opera House Chorus and Orchestra

Sir Colin Davis

Decca 478 2494DB2 (106‘ · ADD)

Victoria de los AngelessopMimì

Jussi BjörlingtenRodolfo

Lucine AmarasopMusetta

Robert MerrillbarMarcello

John ReardonbarSchaunard

Giorgio TozzibassColline

Fernando CorenabassBenoit, Alcindoro

William NahrtenParpignol

Thomas PowellbarCustoms Official

George del MontebarSergeant

Columbus Boychoir

RCA Victor Chorus and Orchestra

Sir Thomas Beecham

Naxos mono 8 111249/50 or Regis RRC2075

(108' · ADD)

EMI download only. Recorded 1956

Mirella Freni sop Mimì

Gianni Raimonditen Rodolfo

Adriana Martinosop Musetta

Rolando PaneraibarMarcello

Gianni Maffeobar Schaunard

Ivo VincobassColline

Carlo Badiolibass Benoit, Alcindoro

Franco Ricciarditen Parpignol

Giuseppe Morresi bass Sergeant

Carlo Fortibass Customs Official

Chorus and Orchestra of La Scala, Milan

Herbert von Karajan

Stage director Franco Zeffirelli

Video director Wilhelm Semmelroth

DG DVD 073 4071GH

(111' · 4:3 · PCM stereo & DTS 5.1 · 0)

Recorded 1965

Mirella Frenisop Mimì

Luciano Pavarottiten Rodolfo

SandraPacettiMusetta

GinoQuilicobar Marcello

Nicolai Ghiaurovbass Colline

StephenDicksonbarSchaunard

ItaloTajobass Benoit, Alcindoro

Chorus and Orchestra of the San Francisco Opera

Tiziano Severini

Stage director Francesca Zambello

Video director Brian Large

ArtHaus Musik DVD 100 046

(116‘ · 4:3 · PCM stereo · 0)

Recorded live 1988

Inva Mulasop Mimì

Aquiles Machadoten Rodolfo

Laura Giordanosop Musetta

Fabio Maria Capitanucci barMarcello

David Menéndezbar Schaunard

Felipe BoubassColline

Juan Tomás Martínezbass Benoit

Alfredo Mariottibass Alcindoro

Gonzalo Fernández de Teránten Parpignol

Federico Gallarbass Sergeant

Matio Villoriabass Customs Official

Madrid Symphony Chorus and Orchestra

Jesús López-Cobos

Stage director Giancarlo Del Monaco

Video director Lough

Opus Arte OA0961D

(149’ · NTSC · 16:9 · PCM stereo and DTS 5.1 · 0)

Recorded live 2006

Cristina Gallardo-Domâssop Mimì

MarcelloÁlvareztenRodolfo

Hei-Kyung Hongsop Musetta

RobertoServilebar Marcello

Natalede Carolis bar Schaunard

Giovanni BatistaParodibass Colline

MatteoPeironebass Benoit

Giuseppe Verdi Chorus, Milan

Children’s Choir, Chorus and Orchestra of La Scala, Milan

Bruno Bartoletti

Stage director Franco Zeffirelli

Video director Carlo Battistoni

ArtHaus Musik 107 119

(134’ · 16:9 · PCM stereo & DTS 5.1 · 0 · s)

Recorded live 2003