作爲高產電影人，成龍最初就是以動作片成名，並且也通過衆多喜劇動作片樹立起自己的風格與影壇地位。對於動作片成龍可謂駕輕就熟，然而就如其個性一樣，成龍從來就不是一個墨守成規或者固定在已經形成的風格中的人，多年來他一直在不斷探索並突破自己的演藝極限。

《神探蒲松齡》是成龍電影的一次跨界嘗試，與以往的現實動作片不同，這次成龍將動作融入到奇幻片的模式中，在神奇玄幻的世界中展現自己的武打動作特色。我們的時代是一個專業化的時代，我們的時代同時也是一個高度融合的時代，混搭已經成爲這個時代的標誌，對於街頭上瞬間飄過來的奇異搭配的人羣我們已經見怪不怪。當網絡將時空重新切割之後，我們已經習慣了欣賞不同風格的串聯。

這是一場夢幻之旅，《神控蒲松齡》儘管仍然借用了《聊齋志異》的故事主題，但卻是一場現代技術下的光影狂歡，成龍不再是現實動作片中的武功高手，但卻仍然充滿了動作元素。在對鏡妖對打的場面中，我們仍然能夠看到招牌式的成功喜劇特色，誇張的人物肢體語言，搞笑的人物動作造型，一邊是妖精的招招致命絕不留情，另一邊卻是成龍式的痞氣化解，緊張的打鬥場面中透露出讓人忍不住的笑點。這種極具張力的動作風格貫穿在整部劇作中，不僅成龍如此，伴隨蒲松齡（成龍）的四妖同主人一樣不斷變幻出各種讓人大笑的動作。儘管已經是奇幻劇，成龍的喜劇動作精神仍然有機地滲透到作品中，並且爲整部劇作帶來一種歡樂的氛圍。

如果說動作爲《神探蒲松齡》打上了成龍喜劇的烙印，那麼奇幻則爲動作的展開提供了足夠的想像空間。現實動作片需要考慮現實邏輯，一旦動作超出常識則會被觀衆質疑，奇幻劇則避免了這種尷尬，因爲它的前提就是一種超現實的存在。故事一開始當珠寶失竊時，作爲捕頭的嚴飛（林柏宏）根據現場遺留下的痕跡作了一番細緻的推論，這本是現實探案的基調。當豬妖現身之後，儘管各種條件都完全吻合當初的推論，卻在很大程度上也調侃了這次探案，畢竟這不是現實中的人物反爲，而是妖怪的活動。然而，這種搞笑式的現身卻給接下來的武打活動提供了基礎，讓故事進一步向歡樂的方向發展。

當然，僅僅止於此的話，這次融合只能說是一道開胃小菜。奇幻的設置爲動作片的展開還提供了更大的空間。當蒲松齡進入到破案空間時，一個全新的時空就會出現，他們如同星際旅行般在這個時空中穿梭。在這裏我們再次看到武打動作的極限，當蒲松齡在燕赤霞（阮經天）在地獄中進行打鬥時，彷彿星球大戰時的空間變幻，將劇作推升到玄幻大片的層次，武打動作進而轉換爲科幻元素。當然，這一切仍然充滿了喜劇元素，即使是在地獄之門，那種炫麗的光彩效果也掩蓋了恐怖的世界，讓人感受到的不是地獄的冰冷，而是如煙花綻放般的色彩斑斕的世界。

或許，我們仍然無法說《神探蒲松齡》是動作與奇幻結合的成熟狀態，但這種奇妙的混搭卻拓展出一條新的道路，讓我們看到新式劇作的可能性。