編者按：#域外讀畫瑣記#的欄目，主要介紹在海外博物館、美術館、私人收藏及網絡新聞中所見、偶見的作品，有感而發，興之所至，文字未必十分精準。只是記錄過眼煙雲留下的一點影子而已。作者沒有力量每篇加以點評，有時只能提供圖片，僅僅是爲大家提供一點資訊而已。

#域外讀畫瑣記#

灣區是個好地方

看到一則藝術消息。以幾位灣區藝術家爲主的年輕人，做了一個題目響亮的畫展《當代張力｜行走在中西之間》。從標題看，藝術家們的追求可以揣度出一二，就是對於藝術表達取向的不滿足和新探索，還有就是對於藝術表現語言的拓展渴望和努力。

舊金山灣區是個人文薈萃的好地方，畫家們的福地。這裏民風優雅、經濟富庶。自美國立國和西部開發以來，這裏的繪畫藝術一直是得風氣之先。20世紀二戰以後，在時髦的抽象表現主義氾濫美國的時期，灣區以大衛帕克（DavidPark，1911-1960），迪本科恩（RichardDiebenkorn，1922-1993）等爲代表的三代灣區藝術家，開創了具有相當影響的灣區比喻藝術運動（Bay Area Figurative Movement）。在舊金山藝術學院，加州工藝美術學院和加州大學伯克利分校的支持下。他們放棄了以流行的抽象表現主義風格的創作理念，轉而在20世紀50年代和60年代重新迴歸繪畫形象。可貴的是，這批畫家原來都可以說是抽象表現主義繪畫的忠實追隨者，他們都曾專注於“非具象”繪畫，其中一些藝術家在抽象繪畫領域已經有了很大影響。可是他們不滿足，他們的“後抽象人物繪畫”作品中，顯現了抽象繪畫與具象圖像之間的一種熟練的轉化。在明顯的敘事與大膽的抽象中，用厚重的顏料筆觸創造了一種領先時代而又有別於歐洲表現主義繪畫的面貌。

大衛 帕克

大衛 帕克 作品

迪本科恩

迪本科恩 作品

如今的灣區，仍然藝風和暢，以王立威先生作爲學術主持的畫展《當代張力｜行走在中西之間》即將亮相，畫展表達的，是“華裔藝術家如何將與生俱來的文化基因融入到西方的藝術形式，又如何去突破和發展”的創作成果。在這個畫展裏展示了藝術家們的思想和創作方法，展示了他們對藝術、對生活的探究，對人性的思索以及對世界的質疑和自我內省。

王立威先生作品中，通過“人”和“都市”這兩個有具體形象的媒介，把不同形態進行重新組合，從而激發起“對人與都市，內心與外界相互依存、休慼與共的聯想和思考”。這一點給我留下了深刻的印象。

王立威先生

王立威｜《灣景幻象》布面綜合材料 36"x36"

潘登先生的創作賦予了事物全新的價值，讓觀者在近距離的審視中，“感受到一種筆觸暢流活躍、顏色堆砌質感的愉快，而在一定距離之外，那種微妙的畫面效果又重新賦予畫面一種更博大、堅實的意境之美”。功力深厚。

潘登先生

潘登 ｜《 雞蛋殼和雞蛋盒子》布面丙烯 42"x42"

聶曉熙女士的作品裏，“靈動的線條構成有力圖桉，內斂而自然的色調”，既表現了了北加州蒼茫的海岸和無盡波濤，又影隱喻着畫家禪定中的內心世界。

聶曉熙女士

聶曉熙 ｜《桑田滄海》布面丙烯 60”x30"

卓月芬女士的作品“用寫詩的情懷入畫”。她的畫中“重重疊疊的層次、漸漸流動的線條、穿梭的色彩和對比的明暗”，比喻人生也比喻作畫，從平順到挫折，從肯定到猶豫，最終脫繭而出的過程。

卓月芬女士

卓月芬｜《深邃》 布面丙烯 30"x24"

劉菁華女士的繪畫“具有筆墨內蘊，在精神方面又有着文人情節，在表現形式上又東西兼顧”，她用的不僅僅是東方繪畫語言，亦是西方的變現形式。

劉菁華女士

劉菁華 |《茶花》布面綜合材料 40"×40"

沈文茵女士用抽像的音樂手法表達人的潛意識。她把樂曲中的激情與起伏引入二維空間，再以純抽象的手法和心中的旋律交織穿梭，“讓旋律感在視覺空間隨意遊走”。

沈文茵女士

沈文茵｜《燃》布面丙烯 20"x16"

舊金山灣區，相信是華裔藝術家聚居密集的地方。華裔畫家融入西方世界，既是難題，又具優勢。這批畫家們的作品，是在陌生文化環境中生存的中國藝術，無論是中國油畫還是中國水墨畫，都要解決對“土壤”的適應性問題，同時需要面對來自國內藝術界和海外藝術的學術與市場兩個方面的審視。弘揚中國文化的使命感和開創藝術新格局之間的調和與不調和的現實擺在畫家面前。我們怎樣理解和處理？新的生存環境讓每個藝術家對原有的藝術表達、技法等有了開拓的可能和機會。新的藝術環境、氛圍，對藝術家原有的藝術觀念也産生了巨大的衝擊，這兩點是北美移民藝術家共同面臨的。我以爲，如果對此沒有感覺，僅僅是到北美來弘揚什麼，那不應該是我們所期望的，更何況國內有那麼多畫家在弘揚。

北美不缺藝術家。華裔藝術家必須、也能夠在北美這塊土地上，回應、傳達社會和精神方面的問題，並要體現和北美原住民畫家不相同的地方，纔是我們的價值所在。

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