匾额书法三人比较：欧阳中石的厚实，范曾的秀气，沈鹏的文雅。书法具有装饰艺术价值，所以用书法题写匾额就成为装饰门面的一种方式，无论是公用设施，还是私家门店，如果能找到名人书法家写匾额，那就是趋意文化的高端追求，既然有里子，也有面子。许多书法家也应人所求，欣然挥笔写匾额的作品就会应运而生。笔者有时候四处闲游，见过欧阳中石、范曾、沈鹏三位书法名家的匾额书法作品，对比观赏，感觉是各有特色，所以借春节闲日，与大家同赏共论，借机一渡春节好时光吧。以前，笔者观各路名家书法，多有挑刺找毛病的思路，算是书法批评的一种逆向思维。今天恰临除夕，笔者也改一改书法评说挑刺胡说的臭毛病，多说吉言，多看优点，至于书法的刺，留待春节之后再去挑吧。

闲话少说，先看欧阳中石老先生的匾额书法，用笔雄沉，用墨饱满，力道十足，相当入石。所以笔者认为，欧阳中石老先生的匾额书法显得特别厚实，这种书法风格用来题写匾额，显得相当厚实可观，商家用欧阳中石厚实的书法做匾额，求吉意是财有丰余，大运盈顺。欧阳中石作为书法界的老前辈，不但执意于书法创作，还在书法教育专业建树突出，培养了许多书法博士生，早年书法博士，多是出于北师大欧阳中石门下。

所以他的书法造诣，一是在笔墨本身，二是在于书法教育的文化高度。正是在欧阳中石的悉心培养下，才有许多书法博士从默默无闻的小字辈，成长为书法事业的顶梁柱。他的匾额书法写得如此厚实，也从一个侧面印证着老先生教书育人的积淀功德也是相当厚实的结果。书如其人，用厚实的笔墨写匾额，也必然用厚实的人生激励后辈，他的书法劲健圆厚的风格，是最适合题写匾额的书法形体，特别是行书书法在厚实的基调里，又有飘逸的动态动逸，这又进一步显明了他书法执笔着实且显宽虚的风格特点，书法写到这般水准，称为大家，毫不过分。

第二位匾额书法的题写者，今天我们说说范曾老先生。无论人们对范曾如何争议，但是他作为一代国学大家的地位和修养是不可以被否认的，所以范曾的书法里有鲜明的文人气质，也显文人气度，笔力俊迅，用笔毫无结滞，一气呵成，端正秀美。所以范曾的匾额书法有着秀气的独特风格。有的朋友或许认为启功先生的匾额书法才是秀气一路，范曾书法的没有启功书法的秀气吧。或许朋友们这样认为也是出于个人欣赏视角的不同造成的。书法风格，向来各有各论，所以笔者还是坚持认为，范曾的匾额书法显观秀气，并且笔画工整，间架正大，就算是原笔书法是小字，放大之后仍旧会显观出匾额书法的大气象。所以范曾的匾额书法在纸上写的可以小一些，然后在制作的过程中放大使用就行了。这种小字放大之后，仍旧是秀气满目的书法水准，也仅有范曾一人有着这种小字书法不畏放大的功力掌握吧。

最后我们说一说沈鹏老先生的匾额书法。与前两位书法名家不同，沈鹏先生的匾额书法总体特征是奇险的结体方式，与范曾欧阳中石两位书法家相比，沈鹏的书法在端正的品质上稍逊一筹，书法显得歪歪扭扭，不是很大气。但是他的匾额书法却在内涵上很有功力，虽然表面上书法写得歪歪扭扭，但事实上重心不偏，富有动态，书法的线条流动感比较强，做成书法匾额，有浮云若现，水逸动流的畅然感觉。沈鹏的匾额书法总体上是文人书法的文雅劲，不刺激人眼，也不激涌云浪，总是在风度翩翩时，轻逸地体现出写匾额的韵味，有一种文雅不粗，岁月静好的书法境界。所以一些文化类的匾额，很适合用沈鹏先生的书法题字。匾额书法三人比较，书法匾额各有特色，各具风格，欧阳中石的厚实，范曾的秀气，沈鹏的文雅。不知道爱好书法的朋友们，如何看欧阳中石头、范曾、沈鹏先生的三家匾额书法？匾额书法三人比较，你肯定也有话要说吧，敬请留言分享。