要正確使用話筒，你必須瞭解什麼？對於錄音室或者舞臺，什麼纔是獲得絕佳音質的重要因素？這篇文章將告訴你這些關於話筒的基礎知識。

因爲麥克風是音頻鏈中的第一個環節，所以選擇合適的麥克風是非常重要的。要知道如何在特定的場景下靈活應用麥克風，你需要了解必要的技術規格。

• 在第一部分，我將介紹麥克風用於將聲波轉換爲電信號的原理

• 在第二部分，我將介紹一個經常被誤解的規格——指向性

• 在第三部分，我將介紹麥克風的頻率響應如何影響人聲和樂器的聲音

• 在第四部分，我將介紹麥克風的電氣性能，使您更好地瞭解其功能

第一部分：工作原理

話筒作用是將聲能轉換成電信號，所以它的另外一個名字叫換能器，話筒主要分爲兩類，電容話筒和動圈話筒，而鋁帶話筒是動圈話筒的另一種形式。

電容話筒採用振膜和充電基板，聲波使振膜產生震動，而電場中動變化就形成了音頻信號。電容需要供電。通常調音臺和話筒放大器都帶有幻象電源，

動圈話筒的設計稍有區別，設計更爲簡單，而且更加堅固耐用。東泉採用振膜，音圈和磁體。音圈直接貼附在振膜後部，聲音令振膜產生震動時，音圈就在磁場中震動，從而產生音頻信號。鋁帶話筒實際上是另一種動圈話筒，它同樣使用振膜、磁體和音圈。

那麼，換能類型是如何影響聲音的呢？

電容麥克風拾取非常大的聲音時可能會過載，所以要確認您使用的電容麥克風能夠處理聲源可能產生的大聲壓級。

動圈麥克風可以承載很大響度的聲音而不會過載，但這也意味着他不適合拾取距離較遠、較安靜的音源，因爲聲波可能達不到推動振膜和音圈的能量。

電容麥克風通常比動圈麥克風具有更高的輸出功率，所以更有利於對遠距離或安靜的聲源進行拾音。

電容話筒和鋁帶話筒的聲音更爲自然，因爲振膜對於聲音的響應更加迅速，而且可以保證高頻區域的靈敏度和清晰度。

由於電容麥克風中沒有音圈，聲波只需移動振膜，這使得電容麥克風比動圈麥克風有更好的高頻細節，因此電容話筒非常適合錄製絃樂、打擊樂、鋼琴或者拾取細節更豐富的人聲。

第二部分：指向性

麥克風指向性不僅影響其拾取聲源的方式，還影響其在特定房間或特定音響系統中的表現。

麥克風指向性圖表描述了它如何響應來自不同方向的聲音，圖表上的座標告訴您應該如何放置麥克風以最大限度地拾取所需的聲源，同時儘可能減小反饋或減小拾取背景噪音。

全指向

全指向的麥克風，無論對於聲源的以什麼方向擺放，都有相同的輸出，即使麥克風和聲源之間的角度改變，音量幾乎保持恆定。

全指向的麥克風可以拾取一羣坐在桌子旁邊的人談話，但是無法把聲源集中到某一個人身上。

全指向麥克風在指向性圖表上像一個球體，它看起來像一個近平滑的圓。

當你拿一支無指向性話筒放到一個聲源前，當你轉動話筒，收到的聲音是不會產生音量變化的。

但是，無指向性話筒並不適合在舞臺上使用。因爲舞臺上同時存在其他的樂器，還有返聽音箱，這些設備會產生大量的噪音。話筒會收到這些聲音從而會產生反饋。因此，我們會在舞臺上使用指向性話筒，比如心形話筒。

心形指向

心形話筒可以收到話筒前面的聲音，不會收到話筒後面的聲音。這樣就可以把聲音和後面的噪音隔離。從而大幅減少不想被拾取到的聲音。

心形麥克風具有大約130度的有效拾音角度，這個範圍可以收錄兩個歌手或演講者，或者一個可能在麥克風前左右的人聲。心形麥克風與聲源之間的角度發生變化時，音量會逐漸衰減。

超心形指向

超心形話筒拾取話筒前端聲音的範圍比心形話筒更狹窄，但是它會拾取話筒後端的部分聲音。如果在舞臺上有放置返聽音箱。要注意，心型指向，可以將返聽音箱放在朝向話筒的位置，但是超心形指向，建議把返聽放在話筒稍靠左或靠右的位置，

超心形麥克風可以更好地隔離室內噪音和臨近的樂器聲，並且比心形麥克風更能抵抗反饋，但是它要求使用者在麥克風前面說話時保持更加一致的位置。超心形麥克風與聲源之間的角度產生變化時，音量衰減得更快。

超心形麥克風與心形麥克風相比，具有更窄的拾音角度，但與心形麥克風不同，它對麥克風後面的聲源稍微敏感一些。

返送音箱應按照麥克風的指向性圖表來放置，以最大限度地減少反饋。

像類似於舒爾SM58的心形麥克風，舞臺地面上的返送音箱應放置在麥克風支架的前方。這種方式是將返送音箱放置在麥克風指向性中最不敏感的部分。

如果在相同的位置使用超心形話筒，則它將正好處於超心形圖案背面的敏感區域，抗反饋能力可能會比帶有風的心形麥克風更差，

比如使用類似於舒爾BETA58的超心形指向的麥克風，地面返送音箱應放置在稍偏向於麥克風支架的兩側。這樣就處於麥克風指向性模式中最不敏感的部分。這種安排可以讓超心形麥克風在產生反饋之前比心形使用更多的增益。

雙指向（8字型）

雙指向（8字形）話筒的音染略高，雙指向話筒可以從前端以及後端拾取聲音。同時對話筒兩側的聲音不敏感。

這使得雙指向麥克風可用於隔離被其他聲源包圍的人聲或樂器，只要麥克風後面沒有東西。當聲源從雙指向話筒側面傳來時，聲音顯着衰減，但當聲音從後面傳出時聲音聲音有所恢復。

雙指向話筒多用於電視訪談節目或立體聲錄音場合。做電視談話節目時，將一個話筒放在主持人和嘉賓中間，兩個人說話的聲音都會清晰的收錄到。

要注意的是，雙指向的話筒跟立體聲拾音是兩個完全不同的概念。

第三部分：頻率響應

麥克風的聲音由其頻率響應曲線來說明，頻率響應定義了麥克風可以重現的聲音頻率範圍以及在該範圍內的敏感度。

如果希望收到的聲音儘可能自然，可以使用相對平坦的頻率響應，比如在錄音室錄音的時候，

另一方面，經過修正調校的頻率響應，通常會根據特定的應用場合而優化，使用人聲話筒時，可以增強中頻表現，以提高聲音在混音中的穿透力，而使用滴鼓話筒可以增強低音效果，獲得更怦然心動的低音效果。

具有平坦的響應麥克風，對所有頻率同樣敏感，因此它能夠最大程度還原語音和樂器原本的聲音，音色變化很少或者幾乎沒有變化。對於拾取聲樂、原聲樂器和管絃樂隊來說，使用具有平坦的響應麥克風是一個不錯的選擇。

特定頻率響應。特定響應通常用於在特定應用情況下強化聲源。例如，話筒在2 – 8 kHz的範圍內可能有個峯值，以提高現場人聲的清晰度。

特定頻率響應麥克風，對於某些頻率範圍比對其他麥克風更爲敏感。在中高頻區域靈敏度有所提升的麥克風，會增加人聲的清晰度，而且還適用於吉他放大器或鼓等樂器。

當麥克風與聲源非常接近，或被稱爲近講效應時，會出現低音的累積。而對低頻敏感度有所衰減的麥克風，會降低室內噪音和振動的影響。

將特定頻率響應麥克風用於拾取特定語音或樂器，通常是非常主觀的。一些麥克風可以調整頻率響應，以匹配不同的聲源或錄音條件，最常見低頻滾降控制，麥克風在滾降位置低頻會有所衰減。

在選擇麥克風時，還需要考慮麥克風將連接到的聲源和設備，換句話說，麥克風不僅需要兼容聲學特性，還要兼容您所使用的錄音設備或音響系統的電氣特性。如果不兼容，你可能會遇到有噪聲、音量小、或者根本沒有聲音的問題。

與連接相關的電氣規格統稱爲麥克風的輸出特性，我將在下一篇中繼續介紹。理解麥克風特性，您可以爲任何應用選擇最適合的麥克風，並在錄音或擴聲時時獲得更好的效果。

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