摘要：走近巨匠 | 臺北故宮博物院藏於右任書法精品50件。走近巨匠 | “中國只有這麼一個徐悲鴻，還嫌多嗎。

西湖山色空濛，柳絲拂金。沿湖濱北去，尋覓沙孟海先生杭州舊居。

到了西湖邊龍游路附近，終於見有一院落，藏在小街北首樓羣間。臨街院門外青磚牆腳下有一石碑，上鐫紅色楷書：“杭州市文物保護單位 沙孟海故居二〇〇九年四月二十日公佈杭州市人民政府立"。我們寧波的大書法家原來曾棲居於此，真是喜出望外。

沙孟海

沙孟海故居是一座中西結合式的花園別墅。稱爲“若榴花屋"。進院門便是一個小花園。左首假山旁、紅楓間有一沙先生青銅坐像。先生坐在藤椅上，着中山裝，左手復於右手背，右手扶一手杖。眼鏡後面透出和藹、深邃的目光。

正面便是一座二層青磚小洋樓，坡頂，赭紅木框玻璃窗。爲舊居主體建築，門楣上掛有匾額一塊，灰底藍字，上有隸書“沙孟海舊居九二老翁錢君匋書"。

進得門去，一樓正中一甬道。一室有油畫：畫中先生在紅色印拓背景之前側坐微笑。房內置有竹書架，竹躺椅，舊紅絨毯。又一室靠牆是一深褐色木衣櫃，左窗邊有書桌、檯燈、筆筒。再一室左窗邊亦有一書桌、小座鐘、筆架。牆角一瘦高之多抽屜文件櫃。最後一間有長沙發，臉盆架、木飯桌，是先生之臥室了。燈光照着曲折之立屏，映照着先生各時期書法作品和各種年表、照片等。靜悄悄的室間，沙先生如猶在小憩。

這裏解放後曾爲大雜院，總建築面積601平方米。先後有潘天壽、陳訓慈居住，1952年後爲沙孟海住所，他一直住到1991年才遷居到新居慶豐村去，在此居住了近40年。滿園藝術氣息氤氳，至今似能聽到書法大師孜孜求進的杖履聲。

1900年，沙孟海先生出生於寧波市鄞縣翔鳳鄉沙村（今屬塘溪村），早年師承寧波名士馮君木，學詩和古文辭。後來又與前輩學者朱彊村、況惠風、章太炎、馬一浮往還。

書法上溯漢魏碑版、晉唐名跡，並對鍾繇、索靖、二王多有涉獵；又於歐陽詢、李邕、顏真卿、黃道周諸名家風格頗有闡發。轉益多師，化古融今，形成了氣勢磅礴而雄強的沙體書風，爲中國書法史上的一座豐碑。

解放後，沙孟海到杭州，歷任浙江大學中文系教授、浙江省文物管理委員會常務委員、浙江省博物館名譽館長、中國書法家協會副主席、西泠印社社長和中國美院終身教授等職。1992年10月10日，在杭州逝世，享年93歲。

讓人引以爲豪的首先當然是他的書法。35歲以前，他以精嚴細整的中小楷書馳譽書壇；20世紀五十年代，他則以榜書（即“匾額"）聞名於世，筆者看到他的橫幅“翰墨千秋"確實氣勢磅礴；20世紀七十年代末八十年代初，他的書法日趨狂放隨意，筆墨荒率而氣韻沛然，留給人們印象最深。

筆者看他的草書蘇東坡詩軸《贈劉景文》“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝；一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。"筆走龍蛇，揮灑淋漓。20世紀八十年代中後期，他的書風趨於爐火純青的境界，平穩寧靜，內斂精警。他抱定“抵老不作繭"的宗旨，銳意創新，在書法史上豎起一個豐碑。他不肯作繭自縛的進取，和齊白石的“衰年變法"一樣令人欽佩。

同樣出色的還有篆刻。他青年時代有幸得到了吳昌碩、趙叔孺的教導，對圓朱文印及列國璽有着多年的潛心研究，成就高致絕倫。後又廣泛涉獵陳秋堂、趙之謙、吳讓之的治印風格，深得其理。吳昌碩高度評價他的印作，說他的印作饒有書卷清氣。

1992年3月23日沙孟海與臺灣著名書法家李普同合影於沙老寓所

沙孟海的著述頗豐，有《轉註說》、《南宋官窯修內司窯址問題》、《印學史》、《沙孟海論書叢稿》等十多種。在學術研究上，他前期論析書史和印學，中期涉及語言學、文字學、訓詁學等諸多領域，後期在當代書印界有着廣泛的影響。

出得院來，衣衫盡染翰墨香。沙孟海不僅曾居於西子湖濱，卻始終是居於中國文化愛好者的心中。

《百年巨匠》書法篇開機儀式在中國國家博物館舉行

央視新聞頻道對《百年巨匠》書法篇開機儀式的報道

文章來源 / 都市快報

圖片來源 / 網絡

監製 / 淵默、大白

編輯 / 小西

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