7月17日，由故宫博物院与北京画院合作举办的“清平福来——齐白石艺术特展”在故宫午门与西雁翅楼开幕。7月20日，“胸中山水奇天下——齐白石笔下的山水意蕴之二”特展在北京画院美术馆开幕。双展交辉，再度掀起一场关于齐白石的艺术热潮。通过展览，我们得以进一步了解齐白石在诗书画印中所取得的成就：其篆刻开宗立派，书法卓尔不群，诗词诙谐有趣，山水构图奇特，花鸟鱼虫生动传神……而市场上，齐白石作品也是历来各大拍卖公司重点推出的对象，其作品价格屡创新高，同时也吸引了一些作伪者的注意。

由于齐白石绘画影响深远，又在艺术市场中具有巨大的经济价值，在其生前身后百年中，齐白石绘画伪作泛滥成灾，近几年拍场上频现齐白石山水画的仿品。如2011年以313万元成交的《山水·牛》，就是仿照齐白石93岁时特意画给东北博物馆（现辽宁省博物馆）的《烟波》（本次北京画院齐白石专题展中便展出了这幅画），拍品虽与真迹尺幅、构图基本相同，但题款内容却改动较大。真迹款书：“东北博物馆遣胡生阿龙来京求画，作此答之，九十三岁白石老人时居京华”，而拍品款书却写道：“此幅在此处被人挖去上款，其原画不假”，且书法风格相距千里。2017年秋拍中，以1966万元高价成交的齐白石的《过湖渡海图》，癸酉年等题款笔墨拘谨，书法风格较为丑陋，似为伪作。

在绘画题材上，齐白石是个全能画家，但他画花鸟草虫、水族虾蟹最多，人物画的数量居次，山水画最少，在数量上连十分之一都不到。齐白石早期在为友人秋江 画小品山水画时曾题“余不为人画山水，即偶有所为，一丘一壑，应人而已。”，可知对于齐白石来说，山水画是“偶为”之作，并不是像花鸟草虫那样大量创作 的。齐白石在上世纪二三十年代画了少量的山水画，不少是应人之请画的。如他1922年为画友凌直支画的山水画，画上题“直支道兄”，都是圈内朋友所赏。英 国艺术史家苏立文曾收藏了齐白石的一幅山水画，是“乙丑”年（1949年）画的，齐白石在画上题句“白石强画并题旧句”，说明如果不是专门索画的话，他一 般已经不画山水画了。

目前齐白石作品作伪的手段大体有以下几种：一、依靠当代图录的包装。如《松窗闲话》，被收录进2006年出版的一本画册，笔者以为2000年以后的近现代大师的出版物，其权威性很难令人信服了，参考性较低。二、对作品进行改头换面。如此次北京画院展出一件祝寿的山水画立轴就曾被人克隆到成扇上，并题上了与立轴中一样的题跋内容：“天之长，地之久，松之年，山之寿”，这件仿品曾以42.5万元成交。三、仿鉴定专家的题跋。如在2017香港春拍中以1945万成交的《山水四条屏》的每一条裱边都仿有启功的题跋，此类作伪方法目前较为常见。

笔者以为，鉴别齐白石山水画，首先，要尽可能到美术馆、博物馆多观摩齐白石山水画的原作。齐白石是“金石派大写意”的一个重要的继承者，他的画作具有一股强烈的金石韵味，这一点在他的山水画中也多有体现。齐白石的山水画，用墨痛快，线条老辣，具有挥写性。此外，齐白石独创大写意山水，他曾云：“作画须有笔方使观者快心”，这里的“有笔”就是指的大写意的超迈纵横，这些技巧不是一般的造假者可以轻易仿造的。真迹看多了，脑子里就有了一份档案，再遇到一件拍品时，才能很快辨别真假。如在今年春拍中以782万元成交的《过湖渡海图》，便是仿自湖南省博物馆藏的《孤舟》，虽品相画面相似，但伪品却把齐白石的自作诗给抄错了。齐白石的原诗是“渡湖过海不知休，得遂初心纵远游。行尽烟波家万里，能同患难只孤舟。”拍品篡改的诗句变成“过湖渡海几时休，那有桃源遂远游。行尽烟波身万里，能同患难只孤舟。”此外，真迹创作于1920年代晚期，拍品题款书法风格与齐白石当时书法风格严重不符。

齐白石1920年代前的山水画笔墨还比较拘谨，在上世纪20年代后笔墨完全放开了，大约在1922年左右，齐白石逐渐形成了自己个人的山水画法。他在一 幅《山水四条屏》中题道：“此画山水画法，前不见古人，虽大涤子似我，未必有如此奇拙，如有来者当不笑余言为妄也。”可知齐白石对自己的山水画是相当自负 的。从1923年开始，齐白石的山水画逐渐添加了色彩，浓艳的色彩，令人耳目一新。甲子年（1924年）的《鳞桥烟柳图》《老夫看熟桂林山》和乙丑年 （1925年）的《山水十二屏》，标志着齐白石山水画彻底变法成功，摆脱了几百年来笼罩中国山水画旧有程式的束缚，不再沿袭守旧，而是自创家法，无论构 图、笔墨还是立意，都堪称前无古人。

1928 年，胡佩衡为编辑《湖社月刊》雪景专刊，特请齐白石画一幅雪景山水。齐白石画完题道：“余数岁学画人物，30岁后学画山水，40岁后专画花卉虫鸟。今冷庵 先生一日携纸委画雪景，余与山水断缘已二十余，何能成画？然先生之来意不可却，虽丑绝，不得已也。”对此，他发出感叹，“余画山水二十余年，前清以青藤、 大涤子外，虽有好事者论王姓为画圣，余以为匠家作。然余画山水绝无人称许，中年仅自画借山图数十纸而已，老年绝笔。”道出了自己的无奈。

齐白石在一幅“己巳”年（1929年）画的山水画中自作诗道：“何处安闲著醉翁，愁过窄道树荫浓。画山易酒无人要，隔岸徒看望子风。”完全是他自己当时山水画缺少知音少人问津的自况写照。

在上世纪二三十年代，齐白石的山水画个人风格已初步形成，但由于图式过于新奇，笔墨超级写意，与当时流行的复古、细密、工整的山水画风格差距太大，能欣 赏接受他山水画的人屈指可数。在另一幅山水画中，齐白石自题道：“余重来京师，作画甚多。一线拍行藏品征集，壹叁壹陆柒柒贰，柒柒陆捌王女士。初不作山水，为友人始画四小屏，褧公见之未以为笑，且委之画此。 画法从冷逸中觅天趣，似属索然，即此时居于此地之画家陈师曾外，不识其中三味，非余狂妄也。”可知，当时齐白石的山水画除了陈师曾外，知音寥寥。1932 年，徐悲鸿为齐白石选编《齐白石画册》并作序，选用作品35幅，其中山水画20幅，足见徐悲鸿对齐白石山水画的欣赏与推崇。齐白石在徐悲鸿寄来的画册样本 上题签，并露出欣喜之情：“从来画山水惟大涤子能变，我也变，时人不加称许，正与大涤同，独悲鸿心折。此册乃悲鸿为办印，故山水特多。安得悲鸿化身万亿， 吾之山水画传矣，普天下人不独只知石涛也。”

齐白石早期山水画明显启蒙于《芥子园画谱》，从北京画院藏的几幅山水画画稿（《客桂林为郭五造稿》）来看，无论构图还是线条都是非常传统的。目前已知齐 白石最早的一幅山水画，是于1894年31岁时所画的《龙山七子图》，山石皴法完全是清代“四王”山水的套路，中规中矩，没有什么特别之处。1903年的 《华山图扇》，有了一点变化，但尚没有摆脱传统山水画的藩篱，没有齐白石自己鲜明的个人风格。1910年的成套《借山图》是齐白石过渡期代表作品，力求写 生真景，构图疏朗简约，但笔墨尚不够开放泼辣。此后二三十年代的山水画才是齐白石山水画真正的成熟期，构图新奇，墨渖淋漓，放笔挥写，一任自然，个人风格 突出，找到了齐白石自己的山水画语言图式。

笔者以为，齐白石山水画的变化主要分三个时期。30岁开始学山水画，1894-1903年这10年是临古学习期，以学习四王、石涛、八大山人的山水画为 主；1903-1922年是变革过渡期，五出五归，饱览名山大川，以大自然为师，重点作品是《借山图》；1922年以后是风格成熟期，彻底摈弃明清以来的 山水图式与皴擦点染的技法，形成齐白石自己的个人山水图式和语言。

客观讲，齐白石的山水画既有传统，也有创新。在传统方面，齐白石山水画受石涛、八大山人、米芾三人影响最大。在1922年齐白石画的《戏临大涤子八开》 山水册中，不难看出他对石涛的推崇。齐白石曾说：“我对大涤子（画家石涛别号）是平生最所钦服的”，并作诗“下笔谁教泣鬼神，二千余载只斯僧。”除了石涛 外，米氏云山也对齐白石产生了不小影响，在山水画中大面积的用墨法来表现，在当时的同辈山水画家中非常少见。而构图求简，用笔大胆，则明显学习了八大山人 的画风。八大山人对齐白石的影响是终生的全面的，他早期的花鸟画是非常典型的八大山人冷逸画风，同样，在山水画上八大山人也深刻地影响着齐白石。齐白石在 早期曾多次临摹过八大山人的山水画，颇得八大山人的笔墨神韵。

齐白石的山水画创新的成分更大，尤其在他1903年至1909年“五出五归”后，发生了很大的变化。写生的东西多了，在1910年齐白石将游历得来的山 水画稿整理画成了一套50多幅的《借山图》，图式和笔墨完全是自家画法。陈师曾在画后写跋语：“画我自画自合古，何必低手求同群”，对齐白石的山水画给予 较高评价。如重庆三峡博物馆藏的一套《山水十二屏》，其中一幅就题句“我尝游安南，由钦州之东兴过铁桥，有万蕉中见野屋，风景绝佳，已收入借山图矣。”齐 白石最喜欢画桂林山水，他说：“我在壮年时代游历过许多名胜，桂林一带山水，形式陡峭，我最喜欢，别处山水总觉不新奇，就是华山也是雄壮有余秀丽不足。我 平生喜画桂林一带风景，奇峰高耸，平滩捕鱼，即或画些山居图等，也都是在漓江边见到的。”对真景观察写生使齐白石的山水画发生了翻天覆地的变化，画作鲜活 生动，真正做到了由临摹古人到表现自我的根本转变。

齐白石山水画的珍稀性，决定了它的价值非同一般。齐白石的山水画近年在国内拍场时有上拍，在2011年11月嘉德秋拍上，齐白石《山水册》（12开）曾拍出了1.94亿 元的天价。同年在瀚海秋拍“庆云大观——近现代书画”专场上《芭蕉书屋图》以9315万元创齐白石山水画单幅作品最高价。此后，齐白石的山水画真迹也陆续 在拍场出现，在2013年5月嘉德春拍“老舍胡絜青藏画专场”上，一幅《雨后云烟》拍出了1265万元，另一幅《万竹山居》1150万元成交。

齐白石的山水画提倡写生，描绘大自然真山真水，写胸中丘壑，鄙视简单照搬照抄临摹古人，开创了20世纪中国画描写现实山水的先河。他曾作诗云“胸中山水奇天 下，删去临摹手一双”，强调写画家胸中山水，反对只知临摹古人。在另一首诗中写道：“逢人耻听说靳关，宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下，老夫看惯桂林 山。”更是对传统派一味复古表示不屑。他画的《万竹山居图》《芭蕉书屋》等，都是在真实景色的基础上加以个人的再创作，既有浓郁的生活气息，又高度提炼概 括。1922年，齐白石在一幅画上题道：“作画先阅古人真迹过多，然后脱前人习气，别造画格。”中国美术馆藏有一幅《江岸秀峰》，上题：“杏子坞老民用我 家法”，自造家法对齐白石而言头等重要。敢于独造，自立门户是齐白石山水画的最大特色。

运用大写意的笔法来画山水，是齐白石对近代中国山水画的一大贡献，为几百年来所未有。明清以来的山水画，无论沈周、文征明、仇英、唐寅、董其昌，还是石 涛“四王”，都是工整细密居多，即便有写意也是停留在小写意层面，只有八大山人具有大写意的笔墨山水。齐白石曾云：“作画须有笔方使观者快心”，这里的 “有笔”就是指的大写意的超迈纵横，齐白石将徐渭、八大山人的墨法、笔法神奇地继承下来，创造性地运用到他自己的山水画中，山石的勾勒、点染，树的画法， 粗放简洁，挥写自如，观之使人快心。齐白石在一幅画上题写：“余自少至老不喜画工致，以为匠家作，非大叶粗枝胡涂乱抹不足快意。”齐白石一改明清文人山水 画的拘谨工致，大块运笔铺墨，放笔直写，使自己快意，令观者快心。在上世纪二三十年代，在一派明清、四王的复古风中，齐白石的大写意山水画风确实太超前 了，难怪受到非议和谩骂。

还需注意的是，目前拍场上的齐白石山水画，各个时期的都有。但1920年以前的山水画较少，大多为20世纪二三十年代的作品，四五十年代的也很少。这是由齐白石山水画创作的时间特点决定的，因为齐白石20世纪40年代以后就很少画山水画了，他的大部分山水画都是二三十年代创作的。如9.315亿元天价成交的《山水十二条屏》是1925年的，1265万拍出的老舍夫妇藏《雨后云烟》是1928年的；1150万元成交的《万竹山居图》虽然没有年款，但风格一看就知道是30年代初期的。对年代了解清楚，对我们鉴别齐白石山水画的真伪大有帮助，如果市场上出现一幅齐白石1920年以前的山水画拍品，或者是1950年以后的山水画，那藏家们就要小心了。

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