費城藝術博物館：最大程度地還原中國清代文人書房
摘要：同樣在1961年入藏費城藝術博物館的，還有一張長達2米34的黃花梨榻，在63年館刊的小冊子和安思遠1971年的《中國傢俱》，都收錄了這件單人榻：。下面這張67年入藏的黃花梨方桌，曾經著錄於安思遠的《中國傢俱》，壺門曲線十分經典。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
費城藝術博物館是最早收藏中國明清傢俱的博物館之一。該館最早期收藏的是紫檀紅木等硬木類清式傢俱，自上世紀30年代末開始其後的約七八年時間，該館收入的傢俱重心轉移到大漆傢俱。55年以後，該館大量收入明式黃花梨傢俱，且一直持續。
- Classical Furniture Museum -
費城藝術博物館東入口
1963年，費城藝術博物館集結了該館歷年收集的26件藏品，出版了《CHINESE FOURITURE》一書，使其成爲了最早出版中國古典傢俱專刊的博物館。
書籍出版後，該館並沒有停止中國傢俱的收藏，反而加快了步伐，許多的中國古代傢俱精華被成系列妥善保存起來。
不單如此，該館甚至還收藏了中國古代的房子，牆上的字畫，甚至古琴，整體拆建到了博物館內，希望藉此來最大程度地還原中國古代上流社會的生活場景，也纔有了我們現在能看到的規模化情境化設置的展覽。
博物館開設了三個主題館：“智化寺”，智化殿的藻井高懸其中；“理郡王府”，王府大殿搬走實景重現；“文人書房”，一座清代文人書房陳設的整體復原。
“智化寺”
智化殿藻井
費城藝術博物館館藏的藻井來自於北京智化寺智化殿，智化寺的藻井是奉旨建造，在明代的藻井裏是非常有名的，它的製作工藝精巧，結構複雜，是明代建築木雕的極品。
智化寺是我國明代的著名木質結構的精品建築，整個寺廟的建築，沒有用一顆釘子，全部都是用木頭拼湊建起來的，歷經500多年，依然熠熠生輝。寺廟內的藻井是智化寺不可分割的一部分，也是我國民間藻井藝術的最高典範。
“理郡王府”
智化殿藻井
館內的亞洲藝術區，最吸引眼球的是這間大展室。這座大宅身世非凡，它曾經是明朝崇禎帝的司禮秉筆太監王承恩的府邸。
胤礽次子弘皙曾居住於此，後輾轉給胤礽第十子，並正式繼承了這座府邸。也因此，王承恩的府邸被更名爲理郡王府。
上世紀二三十年代，中國局勢不穩。1928年，國民黨北伐軍攻克北京，並將其更名爲北平之後不久，費城藝術博物館看準中國政權交替的特殊時期，派出亞洲藝術分館負責人賀瑞思·傑恩來到北平，開啓了費城博物館在中國的“購買之旅”。
理郡王府是座大宅子，房屋218間。由於家族此時已不再具有昔日榮光，家族裏的人開始打起算盤，通過變賣祖宅換取錢物，而此時等待出售的這間則是理郡王府的正殿。
雖然只是其中的一部分，但面積很大，賀瑞思毫不猶豫地看中了這座大殿，最後以8000美元的價格順利地買下了這座大殿。
他們小心翼翼地將大殿拆卸，並用油布將建築零部件包裹裝箱，全部運抵美國費城，並將這座大殿實景復原。
白牆和磚地是現代替換品，屋頂和高大的漆木柱以及柱子底部大理石，均爲原物。配合場景展陳的主要爲大漆傢俱：
· 朱漆七屏風式羅漢牀
· 黑漆描金龍紋頂箱櫃
· 朱漆雕填戧金龍紋頂箱櫃
“文人書房”
該館專設了80餘平方米的展室陳列明清傢俱，模擬居家使用的環境，藉此來最大程度地還原中國清代文人書房的生活，更加生動的展示出古人的生活常態。
這間清代書房佈置相當考究，保留了中國傳統的對稱佈局，多數爲早期入藏的清式重體量傢俱。
下面這張紫檀柺子紋羅漢牀，早在1929年就已入藏費城，是記錄中最早的一件。
羅漢牀側邊置有一件朱漆箱架。
旁邊是一件清乾隆時期非常經典的寫字檯。
寫字檯上佈置有筆筒、文房盒，靠牆一邊還有一件黃花梨轎箱。
與寫字檯搭配的是一隻紫檀扶手椅，與羅漢牀同期入藏。
在桌子的左側方角落置有一件黃花梨燈架，房間另一側也有一件，爲一對。
在桌子右側邊有一隻紫檀的坐墩（另一側也有一隻，爲一對），鏤雕嬰戲紋，路份較高。
緊接旁邊的是待客區，佈置有兩椅一幾。
紫檀扶手椅爲一堂，一共有四隻，保存完整，與上述的羅漢牀等均爲同一批的藏品。牙板與腿足上各自斜出的勾雲，形成鎪空的如意，是清式中不多見的點睛之筆。
此對椅子後又改換成黃花梨玫瑰椅，在展廳擺放。
此對玫瑰椅入藏較晚，主要爲後期入藏。
兩椅中間的紫檀嵌琺琅方几，放在此處當茶几似乎有些高了。
當然也不乏極具特色的明式黃花梨傢俱。
這件黃花梨四面平霸王棖書桌，可以說是該館明式傢俱中的典範。
四面平桌子在古典傢俱中是個相當不錯的造型獨創，乾淨利索，由於用了霸王棖，馬蹄，又不顯得呆板。這張桌子無論比例，還是製作均無可挑剔。
還有另一件與衆不同的黃花梨畫案，有時會與霸王棖畫桌替換擺放，這張案子可以說是目前爲止所見的孤品。
此畫案首次出現在1988年4月紐約蘇富比春拍上，當時估價4到6萬美金，不料流拍。半年後，再次現身蘇富比秋拍，放低身價，僅估價兩萬美金。不知費城藝術博物館是否是一手買家，但該畫案最終落戶費城。
案子攢框鑲板，冰盤檐舒緩內收。略寬的獨木牙板，增加了案子的凝重感，以免輕薄之感。
通長的牙條以插肩榫落於兩側腿足之上，只在斜肩兩邊起微小的波浪，不做多餘的修飾。
劍腿直下且漸收，剛剛過半即起連續的波折，形似蓮瓣，以連續的邊線貫之，輪廓清晰韻致獨具。
劍腿案子古韻意久，宋時定型，至明清已成慣式。該案另闢蹊徑，將劍腿案式尖銳突出的部分弱化隱去，趨於平緩內斂，不見火氣，文儒陡增。
兩件桌案搭配的椅子有所不同，與霸王棖書桌搭配的是一件四處頭官帽椅，兩者搭配一起，氣質陡增，文氣十足！
而與劍腿畫案搭配的則是一張造型別致的南官帽椅。
圍繞整個書房的隔扇門，採用大漆描金，可以說非常精美了！
除以上場境中的藏品，館內陸陸續續也入藏了多件明式傢俱：
1957年入藏的黃花梨刀牙板小平頭案：
賽克勒1991年出版的亞洲藝術圖錄系列，引用過此物，應該是經過賽克勒之手入選費城的。
同樣於1957年入藏費城的黃花梨象鼻紋翹頭案：
此案長1.9m，高逾90釐米，是典型的供案。
整板所制的案面，俗稱“一塊玉”，意爲難得，是大藏家們競相追逐的上品。案面兩端鑲抹頭，抹頭與翹頭也是一木所出，乃大料挖成。
通長的牙條異常寬厚，牙頭處可以看出寬度超過10公分，再接小料製成。腿足外撇，是明式案類較早期的習慣做法，用料茁實壯碩。案子整體用料頗費，以良材大料精製，以顯崇敬之意，是高規格的廟堂或家祠之物。
1959年入藏的一對黃花梨雙門櫃櫥：
櫃子的檯面與悶戶櫥的別無二致，翹頭伶俐乖巧。邊抹冰盤檐徐徐舒緩自然過渡。檐下掛角設角牙，透空鏤出勾雲帶珠，左右對稱，猶如插肩榫兩側的如意雲紋，清新雅緻。
另外還有一件名聲在外，經常被人提起的架子牀——1961年入藏的黃花梨萬字紋六柱架子牀：
同樣在1961年入藏費城藝術博物館的，還有一張長達2米34的黃花梨榻，在63年館刊的小冊子和安思遠1971年的《中國傢俱》，都收錄了這件單人榻：
榻面邊抹下斂舒緩，至底踩邊線一道，很具明風。攢框鋪藤屜，藤屜中間有一道摺痕，應該是後期修補所配，下面鋪了硬板，就是所謂“臺灣席”。
面下束腰牙板一木所出，叫做“假兩上”，這樣的製作手法通常比真兩上來的早。羅鍋棖光素，隱起混面，折彎處緊鄰腿足，風格一致。唯四方足壯碩孔武，底足翻出方回紋馬蹄。
頗具明風的榻面牙板羅鍋棖，和清式馬蹄同時出現，如若未經改制的話，說明這是一件明式向清式嬗變的傢俱。
下面這張67年入藏的黃花梨方桌，曾經著錄於安思遠的《中國傢俱》，壺門曲線十分經典！
在1969年，收入了一對明代的黃花梨南官帽椅，一直沒有公開展出。安思遠1971年版的《中國傢俱》一書，曾經刊載過此椅（頁117第9號）。
此對椅子非常特殊，椅子上盤皆以常規南官帽形制，座面及卷口也如常。方形的腿足穿過座面而成圓形，這也不少見，亦屬常見。只是座下兩側及後面的角牙，頗令人咋舌。
三彎的大跨度角牙，細而薄，正面及側面管腳棖，爲羅鍋形，均非常式。
同樣也有一對無聯邦棍的圈椅，也非常具有特色：
另外還藏有一件帶紀年款的四出頭椅子。椅高僅60釐米，是廟堂中用於供奉佛像的佛座。
椅以花梨木製，表面髹漆貼金，搭腦和扶手的出手均雕刻龍頭，工手精到刻畫生動，背板攢框鑲芯，分別做鏤空裝飾，是比較有代表性的南方傢俱。
較爲奇特的是椅子帶有原配的腳踏，與椅足連爲一體未經修配，是現存傳世椅具中除交椅外，唯一的一件連體腳踏椅子。
更爲難得的是椅背上刻有“普門大士大清乾隆肆拾壹年桂月十一新安弟子程殿文助”的款識。
有此可知是製作於乾隆41年的徽州地區，這樣的款識在傢俱樣本中極爲罕見彌足珍貴，爲傢俱研究提供了最直接的標型樣本，有着重要的學術價值。
其它傢俱
明 黃花梨霸王棖棋桌
明 黃花梨二聯悶戶櫥
明 黃花梨炕桌
明 黃花梨四面平式小畫桌
明 黃花梨南官帽椅（一對）
明 黃花梨圓角櫃
清 黃花梨方角櫃
清 黃花梨百寶嵌博古紋方角櫃
清 紫檀升龍方角櫃
清 紫檀霸王棖方凳
清 紅木嵌螺鈿扶手椅
清 紫檀透雕螭龍捧壽衣架
清 紅木冰箱
清 屏風
