影片原定片名叫《老混蛋》，後來是主創們覺得這個片名有點太過貶義的意味，就改成了《老獸》。對於我這樣之前幾乎沒有瞭解過影片內容的人而言，這樣的改動反而有些駭人，若是顧名思義，這“混蛋”好歹還算是人的範疇內，那“獸”能算是人嗎？

我瞭解影片的開端，也是通過第54屆臺北金馬影展上的得獎名單。影片的導演兼唯一編劇周子陽拿下最佳原創劇本的獎項，還獲得了最佳新導演的提名，男主角飾演者塗們也拿下最佳男主角，另外加上最佳攝影的提名。《老獸》一下子在金馬獎的重要獎項上有這樣的斬獲，不得不讓我爲之側目。

塗們飾演的男主角，也就是《老獸》裏的那頭“獸”，被人稱作老楊，也有人尊稱他楊老闆，他是一個大概60歲上下的蒙古老年男人，定居在內蒙古自治區經歷過房地產泡沫破裂的鄂爾多斯市，身材不高，濃眉小眼，額頭寬廣，總是穿着皮衣，帶着大墨鏡，這樣更顯得整個頭很大，凸顯出身材比例的不協調感。他這個楊老闆的稱呼是有來歷的，早年改革開放之風吹到內蒙大草原的時候，老楊也做過時代的弄潮兒，呼朋引伴張羅生意很是神氣，手上也攥着不少錢，帶着全家人過上一陣好日子。不過身爲草原男兒，自認爲是要義字當頭，老楊是特別好面子，朋友伸手借錢，那是不可能推脫的，另外自己也在本市房地產最如火如荼的時候也做了投資，心想着，紅紅火火的日子，會一直持續下去。

然而老楊到底是栽了，借出去的錢，要不回來，投資的房產，成了鬼樓。經濟不景氣一下子把老楊從乍富階層變回了升斗小民，但他總覺得自己還能東風再起，輸陣不輸人，面子上一定要維持住老闆的派頭，請喫喝、打麻將、洗桑拿、找情人，一樣都沒耽誤，活得甚是瀟灑，也讓自己實際上變得一貧如洗。老楊其實家裏還有一個長年臥榻癱瘓的老妻需要照顧，膝下有一男二女的孩子，各自也長大成人，組建了自己的家庭，可是看着老楊這個折騰勁，他哪像是有家的男人？

某天在街上偶遇來市裏給自家駱駝找獸醫看病的老朋友盧布森，故知相遇讓老楊十分開心，必須熱情招待，喫喝玩樂一條龍的費用，自然也是老楊掏腰包。盧布森也和老楊說了他的難處，簡而言之，還是爲缺錢的事犯愁，老楊爲了招待盧布森，把身上的錢花光不說，還把自己串街走巷的電單車押在別人那裏抵債，但老楊還是硬着頭皮滿口應承，說自己可以幫忙搞定。

那廂老楊夜不歸宿，這廂家裏就出事了，老妻無人照看，導致病情加重，幾個子女都被驚動。兒子、兒媳、大女兒、大女婿，四個人集中在醫院病房外，一邊是想辦法給母親治病籌錢，一邊是給老楊打電話催他趕緊來醫院，老楊這才姍姍來遲，在子女們鄙夷的眼神和埋怨中，老楊堅持着傳統家長式尊嚴，面不改色心不跳。可老楊也無意中發現，老妻病牀的枕頭下，放着子女們留着給老妻做手術的三萬塊錢，老楊想了想，還是把手伸進了枕頭下去拿錢。

老楊有了錢，就能把該辦的事都辦了，該幫的忙都幫了，回頭子女們發現錢不見了，就找老楊對質。老楊也心知肚明，自己有錯在先，對不起家裏人，打算服個軟，道個歉，以後安心在家伺候老妻，不再折騰。沒想到子女們反而先下手爲強，咄咄逼人，老楊盛怒之下和子女們動起手來，被子女們五花大綁關進柴房，這可把老楊氣的不輕，逃脫出來後馬上報警，要上法院告子女們，給他們點顏色瞧瞧，讓他們知道誰纔是他們的老子。

瞧着一家子鬧的是雞飛狗跳，看到這裏的時候，我估計很多人都會想，這老楊真不是個東西，難怪片名叫《老獸》，這個人簡直禽獸不如。也就是從這裏開始，影片的故事開始發生重要轉折，導演周子陽雖然是第一次執導電影長片，在影片某些部分的表現上確實顯得稚嫩和粗糲，但就作爲編劇而言，能感覺出周子陽對劇本的編撰是花了不少時間和心思去打磨成型的，就好像我們在現實生活中剛接觸到一個陌生人，剛開始認識的階段，是很難看清一個人真正的秉性、爲人和他所處的生活環境、狀態。《老獸》故事的前半段用來告訴觀衆老楊的外在一面是怎樣的，而故事的後半段則用來展示老楊不輕易爲人所知的另一面。

老楊始終是一個人，他有着屬於他的固執，他的驕傲，他的情感需求，他的難言之隱。花天酒地，飛揚跋扈，也不過是他不願與現實妥協的一種抗爭方式，透過現象看本質，老楊每一個行爲的背後，有着相對應的客觀原因和主觀動機，而且相當充分。舉例來說，爲什麼老楊對盧布森的事情特別上心？因爲當初老楊大兒子結婚的時候，兒媳孃家提出要幾萬塊錢做彩禮，盧布森雪中送炭，二話不說把自己的兩匹馬賣了，把錢交給老楊，讓老楊大兒子的婚事沒有被耽擱，老楊後來的舉動是爲了知恩圖報。類似這樣的事還有不少，會在影片的後半段逐漸鋪開講述。

有人認爲《老獸》可能就是內蒙古版的《老炮兒》，我想這個判斷是不恰當的。“老獸”也不是單指老楊一個人，應該是一類人，他們年紀大了，很難適應現實社會的快速發展，跟不上時代的變化。但這個情況的造成，也並非全都是來自於老人主觀上的放棄，社會和時代，又是否放慢腳步去給他們機會？只會是留下他們眼睜睜的看着自己被歷史的車輪飛快地碾壓過去，而且是不帶一絲感情的碾壓。殘酷無情的現實下，老楊更需要家人的關懷和照顧，實際上子女們忙着各自的家庭和事業也無暇顧及老人感受，老楊一個人守着難以動彈的老妻有六、七年之久，實在是悶的慌，給自己找點樂子也就成了人之常情的選擇。

影片也從幾個細節反應了老楊並不真的是一頭窮兇極惡、不通人性的猛獸，實際上他對情感的需求十分簡單直接，但表現方式因爲性格或者說是經歷的緣故，會變得複雜化。像好心放生烏鴉、試圖在孫子身上找隔代親的感覺、對情人的戀戀不捨、夢中遇見白馬這些部分，證明他還是一個有着正常感情的人。同樣他也是一個睚眥必報的人，只要有人招惹他，他是不會退縮的，必定以眼還眼，以牙還牙，不惜以老拳還擊，死磕到底。更要命的，他是一個脖子特別硬、脾氣特別大的倔老頭，對子女們總是端着一副“你們必須服從我”的姿態，這種生冷的表現讓子女們和他之間缺乏情感上的交流互動，相處起來很僵硬，遇到什麼事都往壞處想，發展到不再顧及對方的感受，彼此仇視，演變爲一出對薄公堂的官司。

可老楊就是不肯改，就是要出這口氣，等到事情發展到已經超出他的預期的時候，他開始慌神了。他去找小女兒和小女婿幫忙，無奈地喫了一頓閉門羹，現實生活中的碰壁也讓他難以抖擻精神，受了欺負捱了打，一直咬牙硬撐到最後的結局，纔算鬆了一大口氣。經歷了這麼多，老楊都沒服過軟，而影片中老楊的唯一一次落淚，卻重如千鈞，快如閃電，一下子把我震懾住，那是一種天人永隔的悲哀，老楊整個人完全像崩潰了一樣，沒有哭出聲，可我還是聽到他從心底裏發出的哀嚎。影片的最後幾個鏡頭相當耐人尋味，瀰漫着無言的悲涼，本文標題也正是來源於此。

周子陽導演因爲是拍自己寫的劇本，所以對劇本內容喫得很透，拍起來的完成度也相當高，把想表達的都放在了影片裏。可惜礙於預算有限，他沒有辦法在所有細節上都做到很好，特別是有一場全身裹着繃帶的人在路邊掙扎行走的鏡頭，就拍得相當突兀，雖然我能理解他想要表達的意思，暗示老楊做困獸之鬥，可是前後銜接潦草，遠不如老楊的白馬之夢那麼出色。既然如此，周子陽導演只能權衡輕重，把全部重心都押在老楊這名角色身上，捕捉各種老楊身上的細節，表情、動作、神態、語言，讓老楊就如同真實存在一般。

多虧是找到了塗們，塗們本來是蒙古王公將相的表演專業戶，科班出身，技藝紮實，能文能武，威風凜凜，學成之後回到家鄉奮鬥，也有所成就。聽到周子陽導演要找他演一個普通人的角色，塗們是很積極的，絲毫沒有架子，也很感謝導演給他這樣一個機會嘗試過去沒有扮演過的角色，沒有在酬勞上提要求，傾盡全力演好老楊。塗們還意外地在金馬獎頒獎典禮上成爲了最大的話題人物，只因他舟車勞頓，又參與競逐重要性很高的獎項，在現場一坐幾個小時，累得繃不住了就閉眼打盹，結果還被媒體抓個正着。塗們倒是豪爽，對此一笑置之，獎項只是過去，意外權當笑談，對老楊這個角色，他也有着自己的理解和認識，可以說他通過表演，把老楊演成一個活生生的現實中存在的人物，豐滿有神，真實可信，讓老楊這個角色給看過整部影片的觀衆留下非常深刻的印象。影片可惜也可惜在演員上，除了塗們外，其他演員的表演真的是不太合格，與塗們的差距非常大，一旦到了與塗們對手戲的部分，就基本跟不上塗們的節奏，考慮到影片預算有限，可能周子陽導演在選角上也是不得已爲之，我只能報以很大的遺憾，如果演員表演上能在整體上做得更好，影片的綜合質量也會隨之水漲船高。

《老獸》植根於內蒙古的地理背景中，沒有去展現草原的遼闊、奔騰的馬羣這些通俗又喜聞樂見的場面，反而很直白的把鄂爾多斯鬼樓的冰山一角放在銀幕上，讓我暗自感嘆周子陽導演的大膽銳利；影片在人物上也摒棄了蒙古健壯豪邁的傳統形象，選擇了一個脾氣不好的糟老頭作爲主角，借他的視角，去觀察被這個時代衝擊下的內蒙古城市生活中最不起眼的一羣人，他們的喜怒哀樂，悲歡離合，成爲了影片故事中的組成元素，這也體現周子陽導演對現實生活的敏銳觸感。《老獸》是一出中國內地地區現實主義悲劇，周子陽導演很嚴肅地在表達自己對如今家鄉內蒙人生活的思考，如此不護短不偏頗的態度，難能可貴。

我想要對偏愛現實主義題材電影的朋友們強烈推薦《老獸》，影片的故事發人深省，有關善與惡的分別，很多時候並不是我們所見那樣簡單，切不可一葉障目，尤其是影片上半段和下半段之間的轉折，處理的很有想法，先故意讓觀衆帶着一點情緒，然後還沒等觀衆情緒得以釋放的時候，就開始主動消解這種先入爲主的情緒，最後又讓觀衆的情緒方向來個180°轉向，這也突出如果要欣賞一部好電影，就一定要有堅持看完它的耐心的必要性。

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