《生存家族》：給我撲面而來的生活氣息，一種被逼迫着成長的感覺

家庭題材和放低視角的拍攝，只不過這次換了個災難片的視角，但本質上寫的還是家庭核心和田園生活。導演用“很輕快“的節奏述說了一次大停電，給主人公一家人和觀衆帶來的末日感——其實就是所有用電的都不能用了，包括用電池的。《生存家族》：給我撲面而來的生活氣息，還有一種被逼迫着成長的感覺。

電影總能通過樸素寫實的方式，讓我們沉思最本源的哲學問題：我們是誰？生命最本源的支撐是什麼？生活的意義是什麼？電的發明，讓我們的生活異常便利，智能手機的存在讓我們重度依賴。如果世界上，所有的電突然消失，我們的生活會如何？

故事開始於某一天，整個東京的電力設備突然失效。最開始人們以爲只是一場簡單的停電事故，用不了多久就能恢復，然而事情並沒有這麼簡單，持續性斷電下，超市水糧售空，交通癱瘓，整個東京的都市生活全線停擺。這部電影裏，住在東京的現代化家庭，每個人都抱着手機、電視等電子產品，維繫他們的是“電”。

最開始，所有人都在預期，這不過是一次短暫的事故，只要撐過幾天就會恢復正常，然而時間推移，生活的進度漸漸慢了下來。城市的優勢成了弊端，沒有電就需要慢慢攀爬的高樓，無法推動風水就不能進行的家務勞作，電子產品的切斷，無法有效溝通的悠長接觸，所有的遊戲規則都在一瞬間翻了天。

在沒有電的世界，溫飽是唯一必須要解決的問題。一家四口過了二年多沒有電的生活，一家四口擺脫了高科技產品給彼此之間帶來的隔閡，一家四口學會了在勞作中尋找快樂。一家四口幫助獨居的老頭抓豬，做事的時候，老頭內心非常寂寞，從他提起兒子的神態語氣，他應是以兒子爲榮，但更有因兒子孫子，不在身邊而淡淡的悲傷。

哥哥最初對手機的執念，但最後扔掉手機，顯示了他內心的進化歷程，對愛情的放棄，對人生的不完美的妥協，背起對一家人的責任，逃難。連最廢的妹妹由最初的討厭農村，不得不去農村，最後喜歡上了農村，自己縫衣服，不再給家人負擔。

在這電影裏，導演沒有故作姿態地，向我們表示這一停電的恐慌，而是用一系列的對比，將城市人類醜陋的嘴臉不斷逼到鏡頭的邊角。我們有什麼資格，去嘲笑農耕時代的艱辛和酸楚？又有什麼勇氣去排斥他們身體勞作之後的成果？這部影片所有的細節展示，都會在影片的另一個地方作出諷刺答覆。仔細看，你就會發現這部電影，將“城市病”曝光到什麼地步。情感淡漠、依賴電子，心高氣傲……

電影中，人物性格的轉變，自然而然的淚點和笑點，路途中遇見各種各樣有趣又溫暖的人。一家人在經歷了很多後，執行力超強，不再依靠外力，比如：在餓得快倒下時，看到田間的豬，爸爸首當其衝去抓，媽媽立馬跟上，遞上了繩。再比如：當地圖把他們導到了一條沒有橋的大河前，在男生還在爲地圖過時而惱羞成怒時，爸爸已經開始在岸邊收集木頭繩索塑料瓶打算做竹筏，媽媽和女兒也一言不發加入製作。

因爲結局是美好，便沒有了對於災難片的恐懼，沒有電足以讓現代社會的一切改變，所以我們活着得是爲什麼？物質決定精神，在科技發達，生活便捷的現代社會中，爲何內心還是不滿、空虛？迴歸田園，迴歸爲一日三餐而勞作，回到爲最根本的生存而努力，是不是這樣內心更加充實？人與人的關係更加簡單舒適？被現實社會的規則牽絆的自己，一直思考人生的價值是什麼？希望追尋自己所熱愛的，或許，活着便可以作爲人生的意義。

影片中的呼應：影片開始媽媽收到外公送來的魚不敢殺，因爲停電，只能把壞掉的魚扔掉。在鄉下獨居老爺爺的家已經可以分切豬肉；最後一家人到海邊的時候，爺爺正在釣魚，也是呼應。

這是一部小成本的電影，主旨人們在自然災害面前的束手無措。舒適的城市生活，使我們的動手能力越來越若。我們脆弱敏感，一點挫折就歇斯底里，怨天尤人。這部電影給我們敲響警鐘，要居安思危，多鍛鍊生存能力。地球不會像你想象的那樣平和，地震、海嘯、瘟疫、戰爭這些也許某一天就會降臨，到那時我們是否還要用手足無措來應對。青少年們不要再想着每天追星，要多提高自己的能力以備萬一。