刚上映的《千与千寻》引无数人落泪，到底是什么让我们如此着迷？

摘要：时至今日，《山海经》之所以为人们津津乐道，其最重要的价值恐怕在于它保存了大量的远古神话传说，其神话资料在古代典籍中更是首屈一指。我们知道，神话乃文学之母，神话与文学的关系，就像《山海经》所载盘古与日月江海的关系。

时隔18年之久，动画电影《千与千寻》终于正式上映了。这部曾经在全球引发轰动效应的动画片，是日本动漫大师宫崎骏2001年的作品。《千与千寻》展现了一幅光怪陆离的神怪画卷，使人震撼而流连忘返。在欣赏这个神怪世界的同时，你是否想过，真正使我们着迷的到底是什么？

在《千与千寻》中，我们不难发现《山海经》的蛛丝马迹。还记得影片中那个庇护千寻的“锅炉爷爷”吗？他竟然长有六条能随意伸缩的手臂，样貌吓人，但是内心善良。这种“六臂”的构思很用心，《山海经》中有其渊源。《山海经》中不乏六足、六臂的神怪，而且这些“六”字辈神怪，大都被赋予长生、忘愁、不迷等效用。

还有，电梯里那个巨大的白色“萝卜神”。“萝卜神”的形象，来自日本神话中的“御白样”，是农业之神、蚕神、马神。而“御白样”的原型，就是《山海经》中的蚕神，又叫“马头娘”。而宫崎骏也表示，他的许多灵感来源于中国的《山海经》。由唐品主编的《山海经（全集）》（天地出版社）就认为，《山海经》的重要价值，在于它反映了我国远古先民的宇宙观与人生观。神话的目的，在于提供原型，使人在时间的流变与空间的局限中，可以不断回归原始的、完美的理想。

今天，当我们靠近《山海经》那些古老的神话时，远古先民那种应对挑战、渴望生存的理想，就如同埋藏在人类体内的“基因”一样被唤醒，引发我们内心的共鸣。这或许正是《千与千寻》轰动全球，使人们流连忘返的原因吧。

《山海经》与《易经》《黄帝内经》并称我国“上古三大奇书”。其内容从天文、地理、动物、植物、矿产，到民族、宗教、神话、巫术等，天南海北，包罗万象，堪称我国古籍中唯一自成体系者。书中详细记载了500多座山系的地理走向，300多条河流的源出流向，40多个“国度”以及“民族”的风物习俗，涉及100多个神话人物，100多种药用动植物，400多种神异怪兽，保存了大量远古神话传说。同时，它因其独特的叙事风格，开启了我国志怪古籍编著传统之先河。

《山海经》现存18篇（据说原书共22篇），约三万二千字，分为《山经》和《海经》两个大的部分，共收《山经》5篇、《海外经》4篇、《海内经》4篇、《大荒经》5篇。《汉书·艺文志》收载此书时作13篇，未把《大荒经》和《海内经》计算在内，因此有人认为，这5篇可能是西汉刘向父子校书时所增撰的。全书内容以《山经》5篇和《海外经》4篇作为一组；《海内经》4篇作为一组；而《大荒经》4篇以及书末《海内经》1篇又作为一组。每组的组织结构自具首尾，前后贯串，有纲有目。

《山经》一组，依照南、西、北、东、中的方位次序分篇，每篇又分若干小节，前一节和后一节又用有关联的语句相承接，使篇与篇、节与节间的地理关系非常清楚。《山经》主要记载传说中的山川地理、动植物和矿物等的分布情况；《海经》中的《海外经》主要记载传说中海外各国的奇异风貌；《海内经》主要记载传说中海内的神奇事物；《大荒经》主要记载了与黄帝、大禹、女娲等传说有关的神话资料。

《山海经》历来被大多数人认为“荒诞不经”，连敢于打破《尚书》束缚，将中国上古史推至炎、黄二帝的史学家司马迁都说：“至《禹本纪》《山海经》所有怪物，余不敢言之也。”据推测，形成《山海经》这种怪物满目的原因，似乎与该书由图到文字的成书过程有关。

例如，《海外东经》记载：“在其北，各有两首。一曰在君子国北”。根据《山海经》先有图后有书的成书过程推测，《山海经图》上，在君子国的北方画有一个“彩虹”，表示该地经常见到彩虹。当时的文字应该类似甲骨文的“虹”字，彩虹的图像，两端有首。而后人根据《山海经图》著书时，望文生义将其描述为“各有两首”。这样一来，后人就无法知道到底叙述的是天边的彩虹呢，还是描写一只有两个头的怪物。所以，就连司马迁也说，“余不敢言之也”。

《山海经》涉猎之广，内容之奇杂，使人对其该归于何类，也多有分歧。《汉书·艺文志》将它列入“形法家”之首，《隋书·经籍志》以降，则多将它归入地理书，但清代《四库全书总目提要》却称其为“小说之最古者尔”，鲁迅先生则将它视为“古之巫书”。因此，《山海经》问世之后，围绕其作者、内容、成书时间的争论，一直众说纷纭，莫衷一是。

按照刘向、刘歆父子和东汉王充的“正统”说法，《山海经》的作者是帝尧时期的大禹和伯益，但人们在《山海经》中却能见到发生在大禹和伯益以后的史实，因此“禹益作说”受到了质疑。此后，隋朝的学者颜之推虽坚持旧说，但也不得不旁注说，此为“后人羼入，非本文也”。因此，《山海经》的作者便成了后世众多学者考证的对象。

随后，种种假说纷至沓来，如“夷坚著说”“邹衍著说”“南方楚人著说”“东方齐人著说”“巴蜀人著说”，以及“早期方士著说”，等等。更各有甚者，近来有人认为，该书为西汉初印度某来华僧人所作。如此种种，不一而足。不过，时下较为主流的看法是，与先秦其他许多古籍一样，《山海经》成书非止一时，作者亦非一人。该书的成书时间大约为战国初至西汉初年，其中许多内容可能来自口头传说，西汉刘向父子整理该书时才合编在一起。其作者可能主要为楚人、齐人以及巴蜀之人。《山海经》最早的版本为西汉刘向父子的校刊本，晋朝方士郭璞曾为其作注，后又经清代学者毕沅和郝懿行加注，便成为现如今我们看到的版本。

时至今日，《山海经》之所以为人们津津乐道，其最重要的价值恐怕在于它保存了大量的远古神话传说，其神话资料在古代典籍中更是首屈一指。这些神话传说除了我们大家都非常熟悉的如“夸父逐日”“精卫填海”“羿射九日”“鲧禹治水”“共工怒触不周山”等之外，还有许多是人们不大熟悉的。如《海外北经》中载：“共工之臣曰相柳氏，九首，以食于九山。相柳之所抵，厥为泽溪。禹杀相柳，其血腥，不可以树五谷种。禹厥之，三仞三沮，乃以为众帝之台。在昆仑之北，柔利之东。相柳者，九首人面，蛇身而青。不敢北射，畏共工之台。台在其东。台四方，隅有一蛇，虎色，首冲南方。”

据后世学者研究称，《山海经》中的神话传说，远不只是神话传说那么简单，事实上它在一定程度上曲折反映了上古的许多历史史实。虽然由于浓厚的神话色彩，其真实性大打折扣，但是它毕竟留下了历史的“倩影”。如果我们将几条类似的材料加以比较，有时还是可以从中窥见到历史的“影子”。例如，《大荒北经》中黄帝战蚩尤的记载，剔除其神话色彩，我们可以从中看到一场古代部落之间的残酷战争。

又如《大荒西经》《海内经》中记载了一个黄帝的谱系：“黄帝妻嫘祖，生昌意。昌意降处若水，生韩流。韩流擢首、谨耳、人面、豕喙、麟身、渠股、豚止，取淖子曰阿女，生帝颛顼”，“颛顼生老童，老童生重乃黎。帝令重献上天，令黎邛下地。下地是生噎，处于西极，以行日月星辰之行次。”这个谱系具有神谱的性质，但是它与《大戴礼记·帝系篇》《史记·五帝本纪》中黄帝的谱系却基本吻合。

我们知道，神话乃文学之母，神话与文学的关系，就像《山海经》所载盘古与日月江海的关系。该神话说，盘古死后，头化为四岳，眼睛化为日月，脂膏化为江海，毛发化为草木。盘古虽死，而日月江海、人间万物都有盘古的影子。神话转换为其他文学形式以后，虽然往往消失了它本身的神话意义，神话却因文学艺术的冲击力而活跃起来。例如：先秦文学的两大代表《诗经》和《楚辞》，都有古神话的痕迹，尤其是《楚辞》，保存了大量的远古神话。《老子》《庄子》《淮南子》的道家思想也大量吸取古代神话而加以哲理化。因此，从这个角度而言，《山海经》正是以其丰富离奇的幻想、浪漫诡异的笔调，对我国文化产生了深刻而久远的影响。

同时，《山海经》又是一部“科技史”和“创业史”，它既记载了古代先人的许多发明创造，又透露了当时的生产力技术水平的许多信息。例如，关于农业生产，《海内经》载：“后稷是始播百谷”，“叔均是始作牛耕”。《大荒北经》载：“叔均乃为田祖。”关于手工业，《海内经》载：“义均是始为巧倕，是始作下民百巧。”

关于天文历法，《海内经》载：“噎鸣生岁有十二。”《大荒西经》载：“帝令重献上天，令黎邛下地。下地是生噎处于西极，以行日月星辰之次。”诸如此类的记载不胜枚举。有一些自然现象的记载尤其珍贵，这在其他书中是看不到的，如《海外北经》载：“钟山之神，名曰烛阴。视为昼，暝为夜；吹为冬，呼为夏；不饮、不食、不息、息为风。身长千里。在无之东。其为物，人面，蛇身，赤色，居钟山下。”总之，《山海经》对研究我国古代神话、历史、地理、文化、民俗、中外交通等，均有重要的参考价值。