隱居臺南的建築師，爲我們打開他的水泥屋

南臺灣的古都帶着老紳士的氣味，漁光半島上立着一幢三角形建築“毛舍”，在傳統紅磚民宅羣裏，它顯得冷靜、獨特，充滿思考也熱情飽滿。

The Owner

毛森江，建築人。年輕時從事服裝業，由於狂熱迷戀日本建築大師安藤忠雄之作，從原本的建築門外漢，先到臺南成功大學建築系旁聽3年，再花兩年多時間持續往返日本，學習安藤忠雄的清水混凝土建築工法。1991年正式轉入建築業，成立毛森江建築工作室，以營造與房產開發爲起點，逐漸發展出具獨特風格的設計觀。如同他的偶像及老師安藤忠雄，毛森江靠着自修成爲臺灣清水混凝土建築的第一人。設計手法擅以水泥材料在灰階間遊移，使單一材料具有多向美學面貌。作品個性圓熟，色調及細節溫潤，與安藤忠雄近乎出世的氣質有所不同。

院落

偌大院落與建築面積形成強烈對比，院內的苦楝樹在規劃期間即開始種植，與建築同時標誌歲月，一棵百年老樹是對建築百年流傳的期許。

建築人毛森江的每個作品都有名字。

投入建築30年來，他歷經數次革新，每5年完成一個功課：要蓋一座超越上一個建築概念的創新作品。眼前外觀呈三角形的“毛舍”是他給自己的第5度挑戰，也是年初完工的新宅。他說：“我最喜歡、最大的熱情就是畫建築圖。空間上如何把三角造型轉切爲四角形是建築的第二度變斷面。當進入屋內，人的視線看到的是正方形的空間，但腳行走的動線，實際上是三角形的。”書桌上能看見他勤做的筆記、草圖與紙條，35年來每日做的事與想法都會記錄下來，甚至也有他給同事的留言。

建築斜面鋪排的實木回收自廢棄木造電線杆，具良好隔熱效果。銅雕爲藝術家陳正雄的作品。毛森江以毛筆蘸紅色墨水親提了家的名字“毛舍”，上頭立方體的照明燈亦出自其設計。

幾何圖形常是毛森江的設計基礎，這次以等邊三角形爲主要架構，像是樹幹與樹枝般，量體由下而上遞減，融入樹的意象。“毛舍”在約880平方米的地基上，一樓僅僅使用了99平方米，二樓有66平方米，三樓是33平方米，基本功能空間如餐廚、主臥、書房都設於一樓，生活運作順暢有序。

玄關+餐廳

橘紅色蝴蝶椅CH07，弧線椅背單椅CH468以及同系列CH446凳子皆出自Carl

Hansen

& Søn。牆上兩幅常玉的畫作爲臺灣歷史博物館出品。具吸音效果的木牆前是臺灣藝術家曾永鴻的作品《默／守候》。

由二樓俯視，玄關連接的

客廳

與用餐區之間以樓梯作爲分隔。牆上簡潔的圓形掛鐘出自

Georg Jensen

。底下小木桌上擺放的是用古老藥罐栽植了15年之久的菖蒲。

“最初的想象是讓樓梯設計很簡單，從外頭看進來，視覺彷彿懸在半空，把兩個空間隔開，所以不做扶手，僅在單邊以透明玻璃圍起。”領着我們走到餐桌前的毛森江說。這個家所使用的建築材料密度都超過1，水泥的密度高達2.8-2.9，所以他刻意在一樓做了一道木牆來吸音，也作爲公私領域的分隔，推開一扇隱形的門，裏面便是他畫圖、休憩的主臥。

吊燈與長餐桌皆爲毛森江的設計。環繞長桌的兩款餐椅分別是Y-chair和CH23，出自Carl Hansen & Søn。窗邊大理石擺飾出自

西班牙

藝術家

Salvador

Marco，生於1979年，自2011年起定居臺灣。

臨窗的用餐區有着巨大厚實的老檜木桌，原是1946年當地一家銀行開業時的匾額，5年前因爲改造原本要廢棄，他取回來刨掉3釐米後做成厚實的餐桌。“人家說木頭不會持久，但只要找對方法使用，便能打破刻板印象。”在使用單一材料的建築裏，平衡清水模冷冽的方式是大量運用暖調的實木，於是桌、椅、牆乃至淋浴間等都是低調奢華的檜木。

桌上的花器出自日本品牌公長齋小菅。系統廚具出自丹麥品牌Vipp。

茶室&佛堂

牆上的白描觀音爲藝術家奚淞畫作。下方瓷甕與茶桌上的茶器皆爲藝術家蘇保在的青瓷創作。環繞的坐墊是毛森江的設計，內填紮實藺草，外部是原色

皮革

。

同樣是因爲樹和森林的記憶而得來的，還有二樓望出去的大片窗景。他回想起，“有次在日本看到一段影片，是馬友友拉着巴哈的無伴奏大提琴組曲，日本能劇俳優坂東玉三郎隨着音樂在鋪滿榻榻米的大空間裏跳舞，外面是一片翠綠森林。於是我把這些畫面記下來，創造成以這段記憶爲出發點，但安排不一樣的作品。”

牆上字畫以簡潔的古體呈現出建築的原點：上與下，出自水墨藝術家陳志良。將舊時

嬰兒

沐浴

用的舊木桶反轉即成茶桌。

安藤忠雄

所設計的Dream Chair，出自Carl

Hansen

& Søn。

毛森江僅利用

玻璃

、原木與

清水混凝土

爲材料，透徹極致地表現出個人的想法與意境。

二樓的高度能看見院子裏苦楝樹最豐盛的綠意，延伸出滿園草皮與一棵百年老樹，記憶中的森林成了尋常日子裏每日下午定時澆灌的花草樹木，室內則是有着書畫相伴，鋪滿榻榻米的大茶室。

三樓佛堂是三角建築的頂端，皮質單椅爲毛森江設計。

清水模是個永恆的材料，至少可以保存300年以上，毛森江因此着迷於使用這樣的素材，他認爲，“人的原點，是真。建築的原點，是人。空間的原點，是記憶。我設計的原點，是50年後的建築。建築家的工作是困難到難以置信的難，也是夜以繼日的苦難。這是我腦中的第一項準則。找到建築原點，用原點的思維創造人們生活的記憶和故事，讓文化和歷史得以傳承下來。”

臥室