文|马二

“我们选择不直接输出价值观，而是展现最真实的事实。”

去年，火爆出圈的女性话题剧《北京女子图鉴》，让雄孩子传媒成为至今为数不多的日剧改编成功者，也让卢林以制片人的身份再次让业界认知。

作为一位有着丰富平台工作经验和发行履历的制片人，卢林选择进入内容制作的切口，是市场稀缺，也是自己兴趣浓厚的女性题材。

《北京女子图鉴》是试水之作。成功之后，卢林和雄孩子传媒便顺势开始了《机智的上半场》《她们》的筹备。而这两部剧将与《北京女子图鉴》合称“女子力”三部曲。

半年多过去，虽然剧集市场经历了有目共睹的行业变动，但作为网生内容生力军，雄孩子传媒似乎并没放慢脚步。

春节前夕，影视Mirror专访了雄孩子传媒联合创始人卢林，听她回溯《北京女子图鉴》的经验意义，前望“女子力”三部曲的创作方向，也讲述了她眼中的网生内容市场生存法则。

回思：《北女》带来了什么？

在担任《北京女子图鉴》的制片人之前，卢林曾在《镇魂街》《继承者计划》等多部作品中负责发行工作。熟悉市场的她，一直想推出一部反映大都市女性生活的作品。

机缘巧合之下，偶逢《东京女子图鉴》的她，瞬间被打动了。

这种高热度、强话题、广范畴的稀缺女性题材，正是她一直以来想做的。几度商议，担任《北京女子图鉴》的制片人就成了板上钉钉的事。

她的创作思路很简单，就是想传达给观众一些关于女性地位、隐性歧视以及职场生存法则的探讨。

从《北京女子图鉴》播出后引发的话题，和随后社交平台上的观众热议来看，她的创作初衷实现了。

之所以该剧能吸引如此大的热度，在卢林看来，一切源于真实。观众在剧中看到的是自己生活中的镜像。这种“镜像”，也是卢林想要倾诉的重点。

“我希望每个看剧的人能在人物身上看到自己的影子。”在她眼中，《北京女子图鉴》的意义，不在于向观众进行某种指导或输出某种价值观，而是更多地希望用一种平民视角，像一面“镜子”一样——透过角色，心“鉴”自我。

不过，回过头来看，卢林也承认，这种纯粹客观的理性角度也在一定程度上引发了争议。

不输出价值观的初始设定，让《北京女子图鉴》像一张白纸一样，被注入形形色色的态度观点，涂满五彩斑斓的价值色调。

“我们在创作之初就设定好了，我们只呈现社会现象，不给出价值观。就是希望不同价值观的人看到这个现象以后，大家进行讨论，然后说出自己的想法，我觉得这会让作品更有包容性、更多元化。”

实际上，这和该剧的剧本构思息息相关。《北京女子图鉴》以“图鉴”为主打点，大大小小融合了数百位“北漂”女性的真实经历，所做的一切，只为给所有处于迷茫期或者选择困境的年轻女性——一道明亮的光。

作为《北京女子图鉴》的制片人，谈及自己的项目经验，卢林认为，制片人更像是一个旗手。在拍摄过程中，没有效率的原因往往源于方向不明确，只有打好团队认可的“旗语”，剧组的船只才能高效、稳定地行驶下去。

续写：“女子力”三部曲

不过，“北漂”故事只是这部剧的背景和表象，《北京女子图鉴》不变的核心永远是一个“女”字。

在卢林看来，中国的大女主戏似乎一直贴着“刘慧芳”（《渴望》女主角）或者“傻白甜”的标签，而新时代的女性已经有很大一部分逃离了这种刻板印象。

“我想做一部戏，能够比较真实地反映当前女性的想法、生活经历、心理状态。”《北京女子图鉴》如此，《机智的上半场》《她们》亦如此。

“女子力”三部曲的统一标签是女性成长励志话题剧，即容纳社会各个年龄段不同女性所面临的各异问题、困境，以及随着女性地位崛起带来的种种社会现象。

《北京女子图鉴》是第一部，目前正在创作的《机智的上半场》是第二部。

卢林告诉影视Mirror，大学四年是人生上半场中最美好的时光，这部作品的定位就聚焦于一个女大学生宿舍之中，讲述一个新闻系女孩在大学的几年面临的问题。

“我们在不断翻新”，虽然女性话题剧的大方向不变，但创新一直在继续。“比如《北京女子图鉴》是纯段落式的，下两部可能会变化，内容会越来越多，越来越接地气。”

这种创新，也体现在价值观念的改变上。推出《北京女子图鉴》之后，卢林一直在思考，如果当初在作品的后半段加入一定相对的价值观，是否能给观众带来更好、更多地体验？

“这个城市帮助了我们，作为个体怎么回报这个城市？我认为这种导向可能会让剧的格局更大。”卢林表示，这也将会是她之后几部戏的创作中，都会思考、展现的问题：“毕竟我们作为创作者，呈现给观众事实是责任，做相对正能量的方向引导同样也是责任。

当然，引导正能量价值观的同时，“女子力”三部曲轻松、幽默的主题不会变。以网生内容起家的卢林，向来欢喜用轻松的方式来讲述故事。除了“女子力”三部曲，由她担任总发行人，最近正在芒果TV热播的《众王驾到》也是一部轻喜剧。

前望：“稳进”中的雄孩子

随着院线电影、电视剧市场的限制越来越大，开拓网生内容市场，成为众多制作公司下一步的策略方针。作为以网剧起家的一家影视公司，雄孩子传媒对于网生内容的创作，有着自己独特的理解。

关于网生内容领域成功的经验，卢林笑称，这和雄孩子传媒向来追求的“内容为王”不无关系。雄孩子传媒的规模仍不算大，之所以能接连推出《镇魂街》《继承者计划》《北京女子图鉴》《众王驾到》这样声量的作品，主要在于剧目的储备丰富。

当然，剧目的储备丰富不代表“广撒网”。

“我们注重稳扎稳打，以后做不做其他类型的东西，主要得看公司的人才、资源是否支持。做自己擅长的事儿，而不是哪里挣钱往哪里打。”对于影视Mirror关于雄孩子传媒是否将涉足分账内容领域的问题，她这样回答道。

谈及如今的影视环境，卢林觉得相对乐观。

“我觉得这个行业本身存在浮躁的成分，现在能稳一些，也是件好事。”她表示，在未来娱乐仍然将处于高速发展期，毕竟观众文娱消费的需求摆在那里。

高速竞速的状态下，或许会有一批公司被淘汰，但是也会有一批公司能够“活”得更好。为此，必须不断地学习，不停地进步，不懈地研究。

“打个比方说，现在的剧集可能没有之前好发，我们就必须更多地去研究市场，更多地去研究客户的需求，一切都要靠作品说话。我们心思一致，就是只在内容上下功夫，全力把自己的剧做好。”

先打造自己擅长的作品，随后逐步扩大制作范围，这是雄孩子传媒未来的发展方向。从一定程度上说，“勤”与“稳”是其新年的发展目标。

“原有的路径会继续走下去，如果有了可行的新方向、新内容也会尝试，但我们不着急。”卢林神色坦然。

—The End—

出品 | 米瑞文化

主编 | 铁皮小鼓

编辑 | 昆仑

校对 | 黄平