翻开书法史，董其昌一定是个绕不过去的名字。尤其是明清以来的书家，书法成就能比肩董其昌者鲜有其人。与此形成鲜明对比的是，董其昌书画颇负盛名，人品却饱受争议，其“欺男霸女、横行乡里”的种种劣迹一直广为流传。

不少人在反驳“字如其人”的说法时，总是要举出蔡京、严嵩以及秦桧、郑孝胥等书家作为例证。当然，最为人熟知、影响最大的莫过于董其昌。

惊龙轩这期推介的是董其昌的小行书《内景黄庭经》，但从书法艺术的审美来看，笔墨之间空灵高雅、超凡脱俗，实为难得的精品。

这幅作品同样展现出董其昌行书圆熟秀媚，儒雅有书卷气的特点。晚清时，在包世臣、康有为等人倡导下，碑学兴起，董其昌作品以其“孱弱无力、少有生机”受到攻击。

当然，书法艺术之所以魅力无限，审美思维和审美角度的多元性也是主要原因之一。不管怎么说，董其昌在书法史上的总要地位是毋庸置疑的。

关于董其昌那些流传甚广的“劣迹”这里就不再赘述了，后人都对董其昌提出了尖锐的批评：“思白书画，可行双绝，而作恶如此，异特有玷风雅？”即便如此，董其昌的艺术水准还是令人信服的。