這兩天，有則時長1分鐘左右的短視頻在網上瘋傳。

內容，是關於一個男人如何暴打女人。

看完完整版，真是氣不打一處來。

因爲視頻中同期收錄了現場聲音的關係，配合畫面……

看着都替受害者捏一把汗。

畫面中，男人的每一拳都是下了狠勁兒在掄。

更過分的是，不光用拳打。

這個人還用腳踢向了女人的臉，導致對方當場暈厥！

打人不打臉，這一腳下去，已經不是毀不毀容的問題了，

是殺人啊混蛋！！！

在事後釋出的消息中。

受害者吳某被查出臉部軟組織挫傷。

這一切，還是她在被男子暴揍一頓並被猥褻後，

在10公里之外的醫院檢查出來的。

期間她如何忍受劇痛前往醫院，簡直難以想象。

視頻在網上公佈後，很快激起一片民憤。

網友紛紛表示，這種人渣應該直接嚴懲。

全國各地警方在獲知消息後，也第一時間通宵加班進行排查，

以最快速度揪出這個人渣。

昨天，犯罪嫌疑人王某被大連警方緝拿歸案。

根據警方的調查，他打人的理由……

竟然是因爲自己和女友存在感情糾紛。

而吳某卻成了這場糾紛的出氣筒……

好一個感情糾紛！

以糾紛爲由把旁人拖下水，乃至對其施暴。

王某的這種行爲不該被原諒，且應當嚴懲不貸。

如果不多判幾年，放出來只會繼續成爲社會毒瘤。

不得不說，夏天一到，天氣一熱，

變態，就特別地多。

而女性因此被害的幾率，也徒步攀升。

上個月，江西南昌剛有一個女孩兒，

被另一個得不到女人垂青的精神病男人當街謀殺。

現在，類似的悲劇再度上演。

雖然暴力受害人不分性別。

但爲什麼，受傷害的大部分都是女性？

而又是爲什麼，無論是社會、校園亦或者家庭，

到處都有人，在用各種手段對女性進行不同程度的侵犯，

乃至戕害？！

比起這類案件的惡劣性質，更魔幻的是某些看客的冷言冷語。

施暴的人腦子不正常，

部分旁觀者的腦子，

我看也需要好好去醫院診斷診斷。

面對突如其來的侵犯。

確實，相對而言，女性更容易處於弱勢。

但好在，女性面對欺壓也並不總是沉默。

隨着Me too運動的開展，越來越多的女性開始爲自己的不幸發聲。

也正因此，去年在海外熱播的美劇《黃石》中，

觀衆纔會看到一個很符合當代歐美都市女性形象的角色——達頓的女兒Beth。

她自幼就被培養成了家族中不輸男性的“純爺們兒”。

這，和她的母親的影響息息相關。

在女兒獲得象徵女人邁向成熟標誌的初潮當天，

Beth的媽媽告訴她：

從今天開始，你無法再和你的兄弟在牧場上打鬧了。

因爲至此以後，他們看待你的眼光會改變。

怎樣的眼光呢？

看待弱者的眼光。

在男權當道的現代社會，

身體機能相對喫虧的女性，在強調力量和競爭的社會，

很容易被看作是男人的附庸。

Beth的母親雖身處遼闊的大西部，但對性別歧視的問題卻瞭然於心。

所以她接着對女兒傳授經驗道：

不要把別人對你的偏見視作理所當然！

這世界上從來沒有單向的壓迫。

所有的順從關係，都是從主動壓榨和被動逆來順受而起。

也正是受這樣開明教育的影響。

儘管童年時期就失去了母親，但長大後的Beth完美繼承了母親的遺志。

在職場上成爲讓敵人聞風喪膽的女強人。

她弱嗎？

如果和農場幾位擅長馬術的親兄弟比起來，

你最多隻能說她沒運動細胞。

更何況，這個世界評判強弱的方式並不是單一的。

善於玩弄權術，利用性將對方玩弄於股掌之間。

這種於無形之中挫敗敵人銳氣的手段如果還叫弱。

那我不知道敵人知道真相後的氣急敗壞說明了什麼。

和Beth的獨立與勇敢有得一拼的另一個角色，

是《我唾棄你的墳墓》裏的女主Jennifer。

原本在紐約市從事週刊寫作的她，

打算利用假期，到美國一處荒郊別墅度假。

無奈，自己的美貌勾引了一批色狼。

原本美好的假期，從最初的閒適，最終淪爲慘無人道的輪姦。

在電影后程，恢復理智的Jennifer對施暴者展開了無情的報復。

她用行動告訴這世間的所有人：

你傷害了我，就不能一笑而過。

同樣在性別上做文章的另一部大尺度片，《感官世界》。

影片中，日本名導大島渚一反日本社會男尊女卑的傳統。

以真實事件加持，在電影中，探討了性別政治客觀存在的不對等現象。

只不過正如剛纔所講。

電影中的男女從屬關係，隨着故事的發展發生了微妙轉變。

隨着男女主對性愛的病態沉溺，原本佔據主動地位的男性，

在故事的後期逐漸趨於從屬地位。

而一開始貪慕主人身體的女僕，卻在隨後反客爲主，

成爲男主人可以將性命交付的存在——直到意外發生。

最終，女僕將象徵男權的陽物切下。

暗示着追求獨立自由的女性，在這場兩性鬥爭中取得的短暫勝利。

表面上看，《感官世界》是一部充斥着肉體關係的情慾片。

但如果仔細研究故事中兩個角色之間層層遞進的關係，

會發現大島渚實際想深究的是人性中鮮爲人知的另一面。

在法治社會中，它被視爲超越常理。

但在有諸多可能的人性世界中，片中呈現的悲劇，未嘗不是另一種“平常”。

和大多數女性比起來，上述三位女性無疑是幸運的。

她們或有一個明事理的母親，

教會她們如何在這個不夠公平的世界上生存下去；

或利用男人只會下半身思考的缺陷，在壓抑的男權社會中，

利用蠻力之外的技巧，重新掌控自己險被玩弄的命運；

又或者，乾脆有一個捨得將性命託付給自己的真愛。

在危險卻又未嘗不可的性愛中，完成權力的過渡和交接。

這些，都是導演基於現實，對兩性關係的一種反思。

然而不幸的是，現實中的女性，未必能像電影中的女性那樣勇敢。

其實不單單是女性，

忍讓，是我們大部分人在面對強權時的通病。

也因此，在更多影視作品中，當出現女性被無端施暴的段落時，

我們看到的，都是軟弱無力的形象。

比如民間野榜歸納的世界十大禁片之一的《不可撤銷》就算一例。

這部由阿根廷著名導演加斯帕·諾執導的電影。

他請來當時風頭正熱的莫妮卡·貝魯奇，

爲觀衆展示了猝不及防的暴力帶來的感官震撼。

在那場著名的地下通道強暴戲中，

擁有性感身材的女主面對歹徒的蠻力失去了反抗的空間。

空無一人的隧道中，伴隨着女主因爲劇痛產生的痛苦呻吟，

絕望的氣息撲面而來。

隨着時間的累積，兩具扭曲的身體幾乎在結合的瞬間就成爲兩個對立面。

美麗和罪惡，就這樣渾濁地交織在一起。

而這，正是極端之惡和無辜之善的碰撞帶來的矛盾觀感。

此外，和《我唾棄你的墳墓》一樣，

片中對於性感女人的評價，都帶有令人反感的偏見。

這種偏見，如今在現實中依然被一一兌現。

也正是在這種偏見的作用下，

無數女童被性侵的案件才得以被搬上銀幕，

讓大衆看到施暴者無視女性價值的醜惡嘴臉。

▲《熔爐》&《素媛》

電影在揭露，可現實卻一次次提醒我們。

罪惡不但沒能因此減輕，反倒在加重。

《春潮》中，郝蕾飾演的女記者，

在聽聞強暴女學生的犯人大言不慚宣揚學生是自願送上門時，

直接一耳光甩了過去。

演的人動了真情，看的人覺得解氣。

之於現實中的王某，我不知道這一耳光何時甩到。

但願，過後我們不會用“正義從來不會缺席，只會遲到”來安慰自己。

因爲原文中的“Justice delayed is justice denied”（遲到的正義非正義），

無論直譯還是意譯，都不具備這個意思。

既然如此，屬於吳某的正義，我只期盼能夠儘快到來！

對人渣的不寬容，才能讓我們的世界更美好。