素材来源：《石鲁艺术文集》，石鲁著；叶坚，石丹主编，陕西人民美术出版。

大家很客气，给予我们很大的鼓励。我们对于自己的习作，要求应该更严一些，因为我们知道自己在继承传统和反映生活方面，取得的成就还很少，这次出来是要求教于大家的，现在来到西子湖畔，有很多新的感受，也对如何表现提出了一些新的问题，要很好地琢磨，还需要一个琢磨的过程，不是一天两天的事。有新鲜感觉是至关重要的，但还要深入地理解。

我们在西北久了，对黄土高原的风物人情印象要深刻些。像华山，它是那么浑厚雄伟；陕北也另有风味，像洪水刚刚冲刷了的大地。看惯绿洲景观的人，会觉得它太干枯，但它有它的美。大自然给我们这样许多启发，古人如荆浩、关仝，也找到了雄浑的特色。

比如表现陕北黄土高原，古人的皴法没有合适的，这就要研究皴法的来源，在自然中寻找新的皴法，以自然的结构特点来提炼。如华山，江苏的画家说是找到了荷叶皴的老家。当然是先有华山，而后有荷叶皴。荷叶皴，也许是先皴了才加以“荷叶”之名的。也许是先找到荷叶的形象，再来表现华山所形成的皴纹。在学习传统中，常常谈到师承关系，但是谈到最后，还是回到师华山上来。他们当然不是如实地描写，才得到了法。他们借助了荷叶，也找来了魏碑，也找到了诗，很广泛地吸收了多种滋养，才找到了新的法。

恩格斯论风景画，谈到人的意识和风景的关系，谈得很好的，须要深入学习理解。陕北高原虽然树少，但也有生气，它体现了大自然的力量，陕北的人，也和山一样纯厚。要创新法，首先是感情问题。生活是文艺创作的源泉，过去如此，今后也如此，这是艺术的法则。重视 生活，必然要重视传统。

我们在创作中怕两个东西：一是如实描写，画不来艺术；其次是如法炮制，表现不了不同的感觉。

注：1961年11中旬，美协西安分会国画创作研究室的习作展览巡回到杭州。浙江美协和浙江美术学院于11月16日下午在浙江美术学院召开了观摩座谈会，石鲁代表西安画家作了学术性发言。本文根据会议记录及档案资料整理，标题为编者所加。

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